释凡:想来大陆养老,那不行

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释凡，本名陶欣煦，早在汇文中学起，对写作显现极大热情。于2004年底开始网络评论写作，取笔名为释凡，含义为：“打破尘世间束缚，无拘而无束，逍遥不羁”。

每到进行年度电影总结时，观众都不免有些“受伤”。这一年，有多少电影打着“最……”、“顶级……”的幌子招摇撞骗，有多少导演拿着自己的金字招牌浑水摸鱼？不必大喊委屈，整个一年下来观众眼睛都跟明镜似的，公平自在人心，好坏都有了准谱。要么，您找一打大腕，要么，您做几个天上飞的特效唬唬人，最次，你也得舍得花银子多宣传宣传吧？不然怎么应付明年好莱坞大片更加肆意的轰炸呢？

影视圈：说说今年印象比较深刻的几部片子。

释凡（以下简称释）：国内印象深刻的有《将爱情进行到底》。开始虽然比较形式，但铺垫很深入。两个旧时情侣见面，三种可能都拍得水到渠成，李亚鹏、徐静蕾两个人很来电，尤其当她拿着手机听着海水声音的时候，煽情一层接着一层，整部片子非常流畅。它的成功取决于上映之前举办了很多活动，电视剧有基础，《杜拉拉升职记》的班底、宣传又抓住了很多细节，主打情人节档期，投资两千万，收得两亿多的票房，是非常成功的。

国外的，《阳光姐妹淘》――韩国今年卖得最好的片子。几个小女孩长大以后相聚。整个故事几乎是你生活经历中的事情。尽管有些人死了，有些人混得不好，她们依旧把团体组合起来。非常有怀旧精神，在韩国有很高的票房。豆瓣超过9分。

再一个，《夺命深渊》，它的剧情非常好，对人性的反思非常深刻。你在洞里面如何取舍：别人可以杀了你减少负担，你也可以提前跑，保存自己。包括它的技术让整个片子看起来惊险、惊心动魄，卡梅隆的技术非常好，个人觉得要比阿凡达好。《猩球崛起》全球卖了4亿多票房，很有新意。

影视圈：您认为今年的黑马票房片子和略显失望的片子是？

释：黑马票房，国内是《孤岛惊魂》，国外还是《夺命深渊》。我们再说《夺命深渊》。第一，这部片子能过亿在中国是奇迹。在外国就是三四千万。一部外国电影在中国票房好，取决于品牌和宣发。《夺命深渊》没宣发，但噱头和话题很好。在中国有些观众想看恐怖片子。它属于这个形式，本身制作也扎实，打着卡梅隆，阿凡达班底，很容易创造这个奇迹。

《孤岛惊魂》，它不光胜在杨幂一个人。这个片子两年之前就拍了，一直没敢上，因为大家都没有信心。但藏起来，反而有一个好处，宣传的人每天都在想怎么卖座，做的准备很充分的。等到今年，杨幂一下火了，赶在暑期，它就敢逆流而上。粉丝带头包场，一个人看了好几遍，加了好多排片场次，把院线老板惊动了。恐怖片有市场，观众需要这个题材，和制作无关。好多谈恋爱的情侣，吓吓女朋友，烘托一下小气氛，也是需要的。

很失望的当属《武侠》。整个片子前期宣传应该要比《关云长》好很多，陈可辛团队原来做《投名状》、《十月围城》不错，但这次水平也就如此。他们需要反思，但目前他们不会，因为赚钱很踏实。

影视圈：2011年电影市场，有什么突出的现象吗？

释：外国片攻占比例更加严重了，国产反而没有那么辉煌。外国片子本身就强，观众一般把外国片子当首选。内地导演多少年的想法都是国外拿奖，回来做投资。还是静不下心好好拍一个“对票房不对奖”的。可以说，冯小刚有这个思想，宁浩、陆川也有，但毕竟作品跟不上节奏。国内今年大家已经开始急功近利到一定程度了，根本没有底线了，只要把题材做成古装，只要场面大，就出来捞一笔。

这点上，香港导演比较严重。原来香港一年拍一百多部片子，现在一年就几十部，可能他们本土市场已经不认了。不客气点说，比如陈嘉上，一部不如一部。仗着明星多、就要冲你的票房，想来大陆养老，那不行。明年应该还是这样，会更严重，但也许会有一些反思了。

还有像《画壁》、《关云长》、《武侠》、《新少林寺》、《武林外传》等等明星扎堆儿的片子。题材好而且都是大制作，但出来的东西一般般。这个趋势一定延续到明年。像现在我们能看到的《血滴子》、《画皮2》、《大武当》，古装题材更多，急功近利的现象会更多。如果投资真是上亿，可能回本会很累。

影视圈：除了商业化的明星影片，文艺片、纪录片您关注得多吗？

释：文艺片题材比较小众。大家觉得在电视上看就行了。像《观音山》、《最爱》虽然口碑好，范冰冰，章子怡卖命宣传，也就7千万了。《钢的琴》口碑多好啊，观众不爱看。也没有特别大的影响。未来商业化一定是文艺片的出路。好比《山楂树》、《梅兰芳》――文艺片，你得把大众观众讨好了，把文艺和商业结合起来，才能成功。

而纪录片，《海洋》我没有去看，但能预见的是外国的纪录片不论叙述和画面感都要流畅得多。它来到中国，找姜文来配音，还有技术各方面做得都很到位。

相比之下，中国的纪录片还有很长一段路要走，首先是买卖版权。国内纪录片只是在电视台草草一播，眼光不够长远。总以经济利益为主，文化为辅。其次在技术上，中国的纪录片恨不得随便两个镜头说两句就完了。但不得不承认，也有好的。比如《圆明园》对清朝末年的反思，技术手法，算比较顶级的纪录片了。其实，像《海洋》在中国反响好、口碑好的国外纪录片太多了，但由于中国没有形成观看纪录片的群体，注定这个题材只能成为死水。就连外国也没有形成，感兴趣的就感兴趣，不感兴趣的怎么都不会去看。20年之内都不太可能成为影院的主流。

影视圈：您给预测一下，来年什么题材的影片可能是主力？市场会呈现怎样一个走势？

释：还是归根于现实题材。《温故1942》可能会是年度票房冠军。冯小刚号召力已经到了一定境界，如果没有特别大的竞争对手，陈凯歌的《搜索》赢不了他。国外方面，蝙蝠侠，蜘蛛侠、《阿凡达2》和《指环王》前传出来，对中国票房冲击也会很大。《暮光之城4》在中国可能没那么大反响，顶多一两亿，因为文化基础不一样。今年国内电影市场被好莱坞挤压到空前了，明年可能更严重。但吸取一些教训是好事，陈嘉上、黄百鸣之类的作品，又是那些人来演，基本是靠明星死冲。国产片的出路在哪，他们必须思考。

整体说，2012票房会持续走涨。好莱坞大片进得更多了。加上公司投的很多，小马奔腾、巨力投的电影都很大。走涨率会在每年20%左右，2020年可能趋于饱和。并且，新媒体终端对影院造成一定冲击，但只是小幅度的。3D、imax，必须去影院看。

影视圈：最后，做一下明年贺岁档电影的预测。

释：《金陵十三钗》、《龙门飞甲》肯定第一第二。除此以外，看好《忠烈杨家将》。阵容不错，于仁泰导演也很见功力，黄百鸣该用心弄弄剧本和监制了。走大民国题材，或许会成为一匹黑马。另外一方面，扎堆儿在贺岁档的小成本电影很多会成为炮灰。《赛车传奇》、《遍地狼烟》很累，很难杀出重围。

《夺命深渊》，它的剧情非常好，对人性的反思非常深刻。你在洞里面如何取舍：别人可以杀了你减少负担，你也可以提前跑，保存自己。包括它的技术让整个片子看起来惊险、惊心动魄，卡梅隆的技术非常好，个人觉得要比阿凡达好。

《猩球崛起》全球卖了4亿多票房，很有新意，用猩猩来比喻弱势群体。但这部片子并没有预期的想象那么好，最后一战，未免有些小气。毕竟九千万的投资，猩猩的取胜有点容易。视觉冲击没有想象中好，接近好评。