我演《李贞回乡》中的【族长】

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《李贞回乡》是湖南省湘剧院近两年创作的一台反映建国初期，共和国第一位女将军李贞回到阔别多年的家乡湖南浏阳所发生的故事。该剧由盛和煜编剧，张曼君执导。有了这两位中国当代戏剧界名家的倾情创作，为《李贞回乡》一剧获得“国家舞台艺术精品工程优秀剧目”、“五个一工程”剧目，奠定了坚实的基础。我有幸出演剧中人“族长”一角。

刚拿到剧本的时候，我对演好这个角色没有十足的把握，因为作为我来讲，从艺这么多年来传统戏演得比较多，且从未接触过这类角色，尤其反面人物，确实具有挑战性，我想用这一次难得的机会来寻求自己的一种突破。通过反复研读剧本和与张导的交流，渐渐地，对这个人物如何表演有了初步的轮廓。虽然“族长”在该剧中戏不多，但是份量不轻，要让观众看到腐朽、残暴的恶势力与追求自由解放的革命力量之间的博弈形成鲜明的对比，同时，对烘托全剧的主题思想具有推波助澜的作用。我对这个角色的定位是：老态龙钟、威严、凶残恶毒。他的年纪大概在七十岁左右，白发苍苍，年迈衰暮，外形处理应该具有些驼背的特征，走路以拐杖作支撑，动作有些迟缓和笨拙。在过去的那个年代，一个偏远的乡村，一个族群中的首领，他的威望值应该相当的高，因此，他的威严感在剧中出现的第一个场景中就要体现出来，由“开祠堂”起光后，观众看到的是一位老者撑着一根拐仗，坐在台上正中央，从他的眼神中透露出一种阴森和目空一切的权威。在唱腔处理上，为了显示他的苍老，第一句“古乐之中”的“古”字，用略带沙哑和擅音的装饰来行腔，当唱到“开祠堂”时，又要有一种暴发力，点是在“堂”字上。因为从角色的内心来讲，虽然我老了，但我是“族长”，要把这种气势拿出来给别人看，显显自己的威风。往台口走，“拜祖”的那几步，为了突出他的年迈，扶拐仗的手一直在颤抖，下跪的时候更加要颤抖得厉害，以显示他骨头僵硬和行动不便。在与“李贞”的对白当中，应当可以说是逐步升级，步步紧逼，然后再到歇斯底里。当听到李贞说“我要挣脱枷锁”这一句时，为了压制李贞的抗议，我提高了声调加重了语气，说道“都像你这样乱搞，那还了得”。李贞紧接“有么子了不起喽，你族公公上个月才把一个十六岁的丫头收成三房，还不是照样在这里摆来摆去。”听到这一句时，旁边的人都在窃笑，作为族长，他面子上有些过不去。李贞在跟他评理，为了掩饰他的理亏，将女人和小人画成了等号。说了句“唯女子与小人难养也”。李贞又回一句“你娘老子不是女的，她养你的时候有没有说难养”。听到这一句话，更加使族长难堪，他根本就没有心里准备，这使他感到无地自容。此时我的表演处理是双手掩面，背对台口，往台内急促的走几步，已显示他手足无措的状态，和胆怯的心里，然后浑身发抖；稍有停顿，突然转身，说一句“你革命”。李贞高昂地回一句“革命无罪”。族长这时好像抓住了李贞的把柄，底气十足，情绪开始激动道：“革命有罪，罪莫大焉”。紧接着，他气急败坏的说：“给我把这个革命堂客捆绑起来，沉塘”在说“沉塘”这两个字的时候，为了加重人物此时说话的力度，我将右手撑的拐仗使劲往地上点几下，左手指着李贞，手在颤抖，同时右脚也在配合手上的运动，使劲往地下蹬，以达到剧中人物此时恼羞成怒，歇斯底里的情绪。

“族长”一角的戏虽然不多，但我没有把他当一个小角色来演，而是用心来揣摩，以丰实全剧的震撼力。该角色的创造使我受益非浅，不仅积累了表演经验，拓宽了我的戏路，而且丰富了我的舞台经历。