左手贩卖离骚 右手贩卖 大片考古学

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正如张艺谋所说，目前国际市场上认可的中国电影类型，还就只有古装动作片。因此，从吴宇森到张艺谋，从《满城尽带黄金甲》到《墨攻》再到《赤壁》，中国一线导演都在致力于各种形式的“考古”。

中国的类型电影是什么，除了早期的武侠电影，仿佛没有什么还可以拿得出手。在跨入21世纪之后，中国导演中的“顶级俱乐部”经过一番商量，合力推出中国电影市场化之后的重拳产品――新“考古”类型电影，史无前例地对古代文化进行了深入细致而角度刁钻的挖掘，以期用考古研究嫁接现代电影技术，培养出一朵中国现代电影的奇葩。

影像的考古

所谓取材于古代，大部分导演还是开着用重金购来的巨型挖土机，在某块考古遗址上抡圆了机械怪手，挖一卡车烂石碎土回去，拼凑成一个个畸形的历史产物，最后当珍稀文物卖至国外。

对历史文化的不尊重、天马行空的想象取代了认真的研究与考察。以此为靠山，进行杀鸡取卵式的票房掠夺。最终导致海外观众对中国文化的粗鄙认知，随后失去兴趣，以及国内观众在多番笑场之后不再买账。有一天，所有人都会发现，这些电影只不过是借用一个华丽的古代的壳，来讲一个个在二流连续剧中都用烂了的故事而已。

阿巴斯、北野武、安哲罗普洛夫，这些导演都在用一生的时间来描述自己的民族，他们的电影都深深地烙上了民族的烙印。这些导演正是通过对本民族文化与历史的深入研究与思考，才拍摄出那些震撼人心而又享誉世界的电影。他们对待自己国家的“历史文物”，是采取一种尊重、严肃的态度，用小刷子一点点扫去灰尘，使之再现于世人眼前。

相比他们，中国导演将更多的精力放置于布置排场、视觉效果、武打场面、明星阵容等，而对历史采用一种粗鲁与敷衍的态度，仿佛历史只是他们上演的“票房诈骗案”中的帮凶小弟，达到目的后就被迅速灭口。这无异于对古代文化的一次次“恶搞”。

两部新“考古”类型电影上映：张艺谋执导的第三部“考古”巨制《满城尽带黄金甲》，以及香港导演张之亮执导的《墨攻》。《满城尽带黄金甲》是以一个虚构的皇宫讲述人物命运的起伏，《墨攻》则是用一个墨家弟子的宿命折射出和平的真谛。这两个故事，一个由大看小，一个由小看大，从不同层面展示了导演的“考古”成果。

《满城尽带黄金甲》的“考古”意向依然指向服装、人物与情节设置，仍然是导演对既有元素的全面解构与拼贴。分别用盛唐的华美服饰、普通话及港澳腔夹杂的国际明星、话剧《雷雨》的故事情节，打造了一出发生在五代十国时期的大戏。

负责人物造型以及服装设计的奚仲文，曾经与张艺谋合作过影片《古今大战秦俑情》。今非昔比，无论从投资规模、演员阵容、影片影响力任何一个角度相比，“秦俑”都无法和“黄金甲”相提并论。但就造型以及已经公开的剧情来看，两片仿佛一脉相承。只是“黄金甲”更炫技、更铺张、更奢华，将所有的场景都刷上一层金色。单单周润发身上价逾百万的龙袍和为了保护龙袍所订制的一人多高的保险箱，就可以想象剧组的奢侈。

把大量的资金花费在再现皇宫和皇族的生活上，这就明显体现出导演本人的意图，“黄金甲”依然不是一部以讲好故事为前提的电影，而是为了完成张艺谋心中那个“武侠梦”。当然，谁会要求一个梦有逻辑、有条理、有常理呢，只要这个梦够绚烂、够梦幻、够刺激，足以吸引你进入电影院就够了。

贩卖二手历史

可以说，第五代导演都是被“”扼杀了想象力的一代。当他们放下现实主义题材之后，只能用五彩的形式来弥补空乏的内容。张艺谋可以设计出用脚射的弩，却无法讲利索一个发生在古代的故事。他本身并不具有怀古博今的姿态，只能以现代人的心态去揣摩古代人，用“古代话”来讲现代故事，这难免使电影呈现出一种时空错乱的感觉。

“黄金甲”中，张艺谋再次动用大量人力物力，塑造出一栋以金色为基调，遍布五彩宫灯和瑰色柱子的豪华宫殿。这让观众感叹其视觉造型的煞费苦心，但难免会产生一种刻意炫耀的土财主之感。而用长镜头拍摄几百个宫女迅速换装，由金色立刻变为绿色的时候，观众心中也许会产生一种在海洋动物园里观看海豚跳圈时的惊喜。原来海豚可以跳这么高，原来宫女们是这样换衣服的，再无其他。

《墨攻》在“考古”方向上走得最远，无论是战争场景、人物设置、故事情节，都是按照准历史的高度进行编排，这场以人为导向的战争力求对历史进行真实的再现与还原。原著中对墨家思想的理解，墨家在攻城、守城中使用的巧妙而繁复的方法，战争的谋略及戏剧性都有完美的阐述，据导演张之亮讲，在电影中都会一一呈现。电影中，从造型奇特、功用不同的武器，到变幻莫测、诡异神奇的阵法都力求真实，再现了2000多年前中国古代战略、战术的最高水平。刘德华饰演的墨家弟子革离，在被驱逐之后，要反攻自己曾经坚守的城池，还要对付自己精心设计的各种守城武器，但这种以己之矛攻己之盾的戏剧冲突，就可以牢牢抓住男性观众的心。

《墨攻》的故事原作是日本人酒见贤一，这个日本人为我们刻画了这场发生在2000多年前的战争，而且刻画得如此准确，上到历史发展，下到攻城方法，都是以史实为基础推演而出，在“考古”深度上远远甩开了其他的大片。

“黄金甲”希冀在视觉效果上达到更高水平，将世人对中国古代的鼎盛与繁华的想象发挥到极限，同时也应将故事讲得更令人信服且有意思一些。《墨攻》则是像易中天评述三国那样，尽可能把历史讲得真实、可信，还要有意思。

当吴宇森的《赤壁》杀青时，中国著名导演们在新“考古”类型电影上的集体亮相才算完成。无论是摔得鼻青脸肿，还是赢得盆满钵满，这些中国导演中的翘楚，起码都完成了自己心目中的那个“武侠梦”。至于是美梦还是噩梦，那只有他们自己心中才清楚明了。