对威尔第的歌剧《命运的力量》中莱奥洛娜的咏叹调《安宁,安宁》的演唱研究X

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摘 要：女高音咏叹调《安宁，安宁》（pace，pace，mio Dio）是莱奥洛娜在第四幕第二景中著名的咏叹调，作品选自歌剧《命运的力量》（La forza del destino），是威尔第1862年创作的作品。他赋予了作品更大的戏剧性变化的感染力，通过对这首咏叹调的研究，对于准确诠释作品、塑造人物形象有着重要的意义。

关键词：歌剧；咏叹调；女高音

朱塞佩・威尔第（Giuseppe Verdi，18131901）是十九世纪下半叶最伟大的意大利歌剧作曲家。他成熟作品时期的女高音咏叹调旋律流动性很强、热情而富于戏剧性，这不免对演唱者提出更高的要求。在演唱这首咏叹调时，要根据人物的身份、故事情节以及作曲家在作品中给予的艺术特点来揣摩人物的内心变化。从整体上来说，演唱者的心境应该是虔诚、哀诉、恳求和祷告的。在声音上注意气息的连贯、音色的柔润和位置的统一。以下让我们参考美国威尔第女高音普莱斯于1999年所发行的专辑《Leontyne Price：The Uitimate Collection》的演唱版本，根据作品的三个部分来详细分析该作品演唱时的处理。

1 引子

作为引子部分的人声出现之前，威尔第将前面的音乐铺垫足足给了17小节，营造出一种急促、慌乱而带悲剧色彩的音乐背景，暗示出女主人公悲惨的命运。到了18小节由3/8拍激动的小快板转为了4/4拍的行板，人声在没有伴奏的出现的情况下以小字二组的F长音出现，并在19小节八度下行大跳，仅给予一拍的时值，见谱例1：

此处人声虽然只有简单的两个小节，但是普莱斯的声音朴实、自然，没有做过多情绪上的处理，却道出莱奥洛娜对安宁的渴望，为咏叹调主体部分的到来做情绪上的准备，达到先抑后扬的效果。

2 主体部分

这一部分为行板，定位在d=56的速度上，期间共六次转调，抒情性旋律与叙诉性旋律交融相汇，生动的描绘出莱奥洛娜复杂、悲伤的心理。这一部分音域贯穿了高中低三个声区，演唱者要适时调整自己共鸣腔体，为声区的转换做准备。第一句是这首咏叹调的主题句，谱面并没有太复杂的音乐表情符号，见谱例2：

演唱者要注意揣摩主人公在此时看似平静的祈祷的心理，用饱含虔诚的感情对上帝呼唤着安宁。这里属于抒情性语句要注意保持气息的平稳，声音的控制和连贯。

接下来，作曲家要求以“con dolore”即悲痛地、痛心的感情起唱，普莱斯叙述似的唱出内心无限的痛苦，并以f（“强”）的力度再次出现咏叹调的主题句。当主题句再现时，女主人公的情绪又较之前第一次出现时更加激动和恳切。见谱例3：

随后，威尔第标明了要用“con enfasi”即加重的、强调的情绪回忆往日的爱情，突出了莱奥洛娜对阿尔瓦多感情的浓烈与真挚。随后旋律八度下行大跳，表明女主人公从回忆中醒来回到现实中，对命运的残酷感到更加无奈和悲伤。如谱例4：

这里回忆部分要唱出温婉、动人的情绪，“che lamoancor”一句道出女主人公的心声，情绪要热烈、激动。从回忆中出来后，便开始不满“Fatalita！”，这一句在不同音区做了同音反复的音乐表现手法，谱面上更有“f”、“p”的标志，可理解为作曲家在此有意安排女主人公对命运的不满与其本身性格的软弱形成对比。

接下来的一句非常具有戏剧性变化，女主人公先在有“P”标识的级进下行的旋律中描述了不幸的遭遇，而后旋律在此八度上行大跳，以“con passione”（热烈的、激动的）的感情宣告着对阿尔瓦多的爱，却在稍事休止后弱起音转向对宿命无力对抗的呐喊。这一句被普莱斯演绎的满怀激情，强弱对比明显，情感浓烈，展现出女主人公柔弱的性格和对爱情纯洁而美好的向往。如谱例5：

第五句（5368小节）是整个第二部分比较长的抒情性乐句，莱奥洛娜对上帝叙述完自己的感情后，情感上陷入困境，感到“只有死亡才能获得安宁”。旋律在此如海浪的波涛般层层起伏、步步推进，直至全曲的第一个高潮音小字二组的降B的出现，更加显示出女主人公慌乱、无助，对生活彻底的失望和悲伤。见谱例6：

重音符号在这里比较密集的出现，更加的突出了语气的沉重，呼吸在这里要变得更加积极，气息要扎的深、稳，吐字要清晰。普莱斯在这里更加的突出了语气的沉重以表现莱奥洛娜内心无法解脱的情绪，将女主人公性格上的柔弱和苍白、对感情的执着和热烈完美的展现出来。特别是在唱八度大跳的“Invan la pace quest`alma”一句时，要稳稳的站在降B上，情感应犹如爆发的火山倾泻而出，这一句第二遍重复时出现的降A则是前面感情的延伸，而到了第三遍重复时情绪则完全回落。演唱者在最后一遍重复句里可适当做渐慢的处理，将悲伤的情感拉长，给出情绪上延伸的空间感。最后一句是莱奥洛娜的自言自语，叙述着生活的无望和苍白，可看作是对前面抒情性乐句的叙述性补充，这里不作过多的阐述。

3 尾声

咏叹调进行到这里时，仓促的脚步声（是正在寻求帮助的阿尔瓦多）引起莱奥洛娜的警觉，她认为来的这个人破坏了对神灵的祈祷，亵渎了对神灵的虔诚，感到惊慌和愤怒，唱到：“愿上帝惩罚他！”。作曲家在这里用d=144的快板，以震音音型的音乐背景表现出女主人公的慌乱，而人声旋律在此也变的格外的简短有力。如谱例7：

这里略带宣叙的质问语气与前面抒情性的段落形成强有力的反差，在演唱这一段时，为了表现出莱奥洛娜的惊慌和愤怒，要注意突出重音“zio”。随着“maledizione”一句的不停重复，普莱斯在这一段情绪逐渐高涨，在惊慌和愤怒下以“ff”（很强）的力度站在全曲的高潮音小字二组的降B上结束全曲。

4 总结

这首咏叹调是莱奥洛娜在最困惑的时候演唱的，她内心苦闷，无法抵抗宿命的安排，对生活感到无奈和悲凉。在演唱时注意要先在头脑中根据剧本和情节树立起这个人物形象，不要因为是威尔第女高音咏叹调就一味追求声音的戏剧性效果，反而影响了声音的感染力。

参考文献：

[1]于润洋.西方音乐通史[M].上海音乐出版社，2004.

[2]张洪岛.欧洲音乐史[M].人民音乐出版社，1983.

[3]沈湘，李晋玮.沈湘声乐教学艺术[M].上海音乐出版社，2008.

[4]赵骞，阮智.威尔第的力作――歌剧《命运之力》[J].音乐生活，2006.

[5]周枫，朱小强.外国歌剧选曲集女高音咏叹调（上）（下）[M].上海音乐出版社，1996.

作者简介：王荣（1978―），女，武汉音乐学院硕士研究生，湖北省长江大学艺术学院声乐讲师。主要研究方向：声乐演唱与教学。