吊丝苦尽甘来
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导演：山下敦弘
主演：森山未来、高良健吾、前田敦子类型：剧情
上映日期：2012年7月14日
无赖的哲学
上海电影节期间采访，山下敦弘一脸诚恳地说，我已经改变很多了。这话在《苦役列车》于上海电影节全球首映前，是大实话。从《琳达林达》、《天然子结构》、《昔日的我》等片可见，昔日的无赖派旗手似乎已经从了良，在独具风格又不失商业性的青春片中，开辟一条崭新而挣钱的光明大道。不料这部《苦役列车》峰回路转，又回到了他最早的“无能男三部曲”《赖皮之宿》、《疯子方舟》和《赖皮生活》，通片都高调地宣扬着怠惰即日常、无赖即人生的“无赖哲学”。
电影改编自作家西村贤太获芥川奖的同名私小说。西村的小说被称为“拼命挣扎的文学”，电影还原了原著主人公(即西村贤太本人)八十年代后期这段苦闷、跌至人生谷底、触底反弹的经历。主人公19岁的贯多是个无钱无朋友无女人的吊丝，靠打工挣来的微薄薪水孤独度日，后来认识了兼读专科的同事正二以及暗恋多时的书店店员康子，然而当正二积极谋划未来、康子纯情相待，贯多却不改无赖本性，吃喝嫖赌、不学无术，依次失去两个朋友，落得孑然一身。
贯多这种吊丝在现实中有太多相似者，对周遭的愤怒、对自己的失控、自怜自艾、焦躁无赖、消极无能、挥霍青春，很多人就是这种遗世状态，或者正朝着这条毁灭的道路狂奔。所幸，贯多的苦役列车终于驶出了隧道口。
吊丝的逆袭
《疯子方舟》的结局是，山本浩司扮演的主人公掉进了马路中央的坑里，电影结束。《苦役列车》的结局是，受曾因工伤瘸腿、意外激发唱歌天赋在音乐圈重振人生的大叔启发，贯多奔向大海的时候掉进沙坑，下一个镜头，贯多从天而降，掉到租房的院子里，回到肮脏的三叠榻榻米小屋里开始奋笔疾书。这就是山下敦弘改编前后最大的不同，前者无赖到底，后者吊丝逆袭，归根结底，这是一部励志片，这也是原小说能获草根文学奖芥川奖的原因。
山下敦弘这十年创作前后还有一个明显变化，他的无聊美学换了代言人——从曾经的御用山本浩司到现在的森山未来。从外形上两人有相似的气质，有点呆滞的单眼皮、有点厚翘的嘴唇、有点精瘦的身材，符合奇形怪状的定义。不过比起身为山下敦弘校友、长期与之厮混沾染无赖作风、衰男面相的山本浩司，森山未来好歹也算是偶像出身，以《在世界的中心呼唤爱》成名，一身芭蕾舞蹈功底又自带洋气属性，不料这两年吊丝上身，先是《桃花期》，后是《苦役列车》，将吊丝这种生物演绎得入骨入髓，演技爆棚。不过这青年修为也是深厚，烟民加酒迷不说，偏偏多才多艺，在音乐、会话、园艺均有造诣，喜欢读宫泽贤治和太宰治，《桃花期》里的很多台词与设定都是森山未来参与设计。《苦役列车》如此极端又真实的无赖气质，森山未来的表演要居一功，太宰治没白读。
媒体反馈
纵使有时代背景的原因，但电影里贯多的人生态度是现在很多人的真实写照。
——yahoo.jp
插入原作所没有的女性角色，很可取，她与其说是真实存在，不如说是某种象征，作为贯多的“救赎”和“疼痛”。
——《电影旬报》
漫画人生——与山下敦弘闲聊
用我们中国的话定义，你是典型的文青。
山下敦弘：不会吧，我是二逼青年。比起看字儿，还是喜欢看漫画，不过因为拍电影，就不得不看一些电影相关的书籍。我是坚定的自行车派，但要是坐电车，必然要装本书在包里，西村贤太先生的《苦役列车》就是这样被我在电车上一点点消化掉的。只是有一点让我感到难为情，书里出现了很多汉字，但我对汉字实在不擅长。尽管如此，我还是故装明白地读下去(笑)。
从小就喜欢看漫画吧？
是，小时候父母买什么安妮·弗兰克、野口英世传记，统统不看，光看《恐龙》啊、《人体的不可思议》啊这些图册。小学时从朋友那里借阅《周刊少年JUMP》和《周刊少年杂志》之类的。有生以来第一次买书，是跟父母借500日元买的《筋肉人》，但没买全，只买了前5卷，半途而废了。后来成为高中生，成了漫画杂志《GARU》的狂热爱好者。那时候虽然实在爱知县的乡下，但已经有了“看了跟别人不同的东西”而内心强大的心情。所以在电影方面还会跟朋友交流，但在漫画领域，却是执着地独自探索。
你的短片《中学生日记》就是漫画改编。
对，就是在狂看漫画时期，很喜欢久住昌之先生和他弟弟组成的Q.B.B.漫画创作组合，后来我就把他们的《中学生日记》拍成了短片。噢对了，前不久听说在中国都很红的《孤独的美食家》就是久住昌之先生的作品。《中学生日记》的有趣在于，有很强烈的初中一年级氛围，不禁让我想到“自己也曾是这样的初中生”，我的上一部电影《昔日的我》原著也是在时代氛围营造上很厉害，两者这方面都很吸引我。
是不是那种近似漫画风格的“无赖”，也是受漫画潜移默化的影响？
某一方面吧。比如我很喜欢漫画家拓植义春，他的《无能的人》被竹中直人拍成了电影，很好看，我的《赖皮之宿》也是义春先生原著。