风格与结构

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摘要：诗乐本同源，在文明演进过程中出现了一些分化。流行歌曲与新诗作为当代精神文明的两种艺术产品。它们可以满足不同市民阶层的精神需求，但是在语言艺术方面存在着诸多差异。本文主要从风格与结构方面对流行歌词与新诗语言进行比较。

关键词：流行歌词；新诗语言；比较

新诗作为中国诗歌发展的产物，新诗最明显的一个表现就是诗歌语言的转换，由文言文变成白话文，并且在语言的使用技巧与组织上有很多创新。流行歌曲开始真正意义上被大部分中国人所接受是在上世纪80年代末9O年代初。九十年代中后期，它从生涩开始转变为成熟，最突出的表现是它的流行范围日益扩大。现在，流行歌曲已经成为我们生活中必不可少的一部分，它缓解人们的压力，消除人们的疲劳，带给人们以愉悦，甚至引起人们疯狂，它处处散发着迷人的光彩。本文试风格和结构两方面对流行歌曲歌词与新诗语言进行比较。

一、精炼极致的语言风格

流行歌曲与诗歌同样都是一门极致的语言艺术。流行歌曲以短小精炼的篇幅抒发真挚的情感，通俗易懂是其最大风格，在阐释语境上向褒义倾斜，引起听众的正面理解，这又成为歌词阐释的特殊要求。新诗追求情趣与理智兼顾，诗歌语言丰绰高深、概括性强、大度的跳跃性，其中含蓄陌生是诗歌语言的重要特征。

1.情性与诗性

情趣和意象是构成艺术境界的两大支柱。两者相辅相成，各有侧重，情趣推动情感，意象形成意义。流行歌词更是一种情绪化的语言，而新诗语言在情感的基础上更加主要意义的表现，这是诗性化的语言。

音乐是最富有感情的艺术。以声传情、以情感人。音乐与情绪的密切关系是古今中外人士经常探究的，《乐记》中所说：“乐者音之所由生也，其本在人心之感于物也。[1]”流行歌曲的语言倾向于直观的表现感受和情绪，它所不能明白表现的，新诗可以明白表现，因为它有音乐所不能表达出来的文字意义。诗歌是一种音乐，更是一种语言，语言是带有意义。朱光潜在《诗论》中又说：“音乐以声音为媒介，趋重和谐。诗歌以语言为媒介，趋重意义。[2]”这在一定程度上肯定了歌曲与诗歌在节奏把握上的不同，也说明了歌曲是偏重于情性与引导，而诗歌是偏向于意义的阐释。流行歌词的情性与新诗语言的诗性差别在这里也体现得较为明显。

2.大众化与精英化

流行歌曲是以赢利为主要目的创作的歌曲。它是商业性的音乐消遣娱乐，它的商品性是主要的，艺术性是次要的。它最基本的表现就是能引起群众的喜闻乐见，在大众中间直接唤起共鸣。而新诗从总体来说还是一种偏向于精英文化的文学体裁。是一种高层次的精神产品。它不是一种通俗的娱乐，不能提供给接受者直接的审美。所以，新诗往往在一个短期不能引起巨大反响，可能会在一个特定时期才能被大众特别关注。

关于流行歌词的“大众化”与新诗语言的“精英化”，可以用文学史上关于“朗诵诗”与“诗朗诵”的理论来论证。以“朗诵诗”喻流行歌词，“朗诵诗”偏重于大众化，用功于朗诵本身，所以大众化诗歌理论一般的关于“朗诵诗”的大都涉及并特别重视朗诵本身的技巧。这一切都是为了达到吸引大众从而鼓舞大众的目的。但是“朗诵诗”不会重于从诗歌内部的艺术因素着手去丰富诗的内涵，而是强调朗诵者的技巧和现场的世纪鼓动效果。所以，“朗诵诗”最终落实到了“朗诵”上。这正是流行歌词的表现形式和目的效果。以“诗朗诵”喻新诗语言，“诗朗诵”与单纯的吟诵不同，它注重改进新诗本身的艺术，“诗朗诵”最终落实到了“诗”本身上。这也是新诗语言的特点。

流行歌词因其通俗易懂、联系生活被广为流传，它走的是大众化路线。大众性是流行歌曲与生俱来最为关键的特点之一，也是流行音乐的社会基础所在。当前中国，经济高速发展，社会形态正从农业社会向工业社会、信息社会大步迈进，精神文明建设也放在了重要位置，人们在茶余饭后、休闲娱乐的时候更多的是出没练歌房、歌舞厅、咖啡厅、酒吧等等一些娱乐场所，交道打的最多的还是流行音乐。因为流行音乐的通俗化能够让人们参与到这种文化形式中来，流行音乐的自娱自乐已成为人们放松身心的一剂良药，为广大音乐爱好者提供了展示自我的舞台。因而成为社会各阶层文化生活的一个不可缺少的组成部分。这决定着流行歌词的大众化，平民化倾向。

新诗语言需要欣赏的过程，对欣赏的层次提出了比较高的要求。新诗蕴含的美包括多层：人类情感联系和永恒形式，人与自然关系的和谐，哲学层面的思考等。新诗在语言上需要凝练深刻，片言以明百意的高度概括性。刘禹锡《刘梦得文集·董氏武陵集纪》：“片言以明百意，坐驰可以役万景。[3]”新诗语言偏于“贵族化”，在欣赏中是需要细细斟酌的。 现在，流行歌曲诗化现象比较突出，这是两者之间的结合，推动了现代音乐的发展。其表现形式主要有两种：一是大量的古诗或者是现代新诗被改变进入流行歌曲，丰富了流行歌词，并在表现形式上有很多创新。一是大量诗化的流行歌词被创作出来，这一类特别明显。在歌词的大众化推向和表现的深度方面都有突破。特别诗意化的语言，不仅能引起大众化的听觉享受，而且还能满足人们更高层次的精神思考。 --！>

3、口语化与陌生化

在前面我们已经探讨了关于流行歌词与新诗语言的节奏问题，认为音乐性是它们的生命。新诗语言又在思想意义方面有更多的侧重，它们的语言追求不同。当代汉语言学家郑林曦先生对“音乐的美”和“语言的美”做出了区别。他讲口语化的易懂层面提升到语言美的层面，在语言学领域是一种很大的进步，在探讨流行歌词和新诗语言也可以作为理论依据。

流行歌词的大众化倾向又决定着它在表现的时候多数采用一种口语化的方式。这样简单易懂，明了通俗，能够直接引起大众的情绪反应。新诗语言与歌词语言有相似的地方，但是新诗语言更是一种凝练的语言艺术，追求语言的丰绰精美，语不穷尽的含蓄。含蓄，指的就是隐含不露、言外有不尽之意。唐代司徒空的《二十四诗品》中对“含蓄”有如下定义：“不著一字，尽得风流。语不涉己，若不堪忧。[4]”西方的“陌生化”理论也是“含蓄”的一种表现，它是诗歌话语的一个重要特征。诗贵含蓄，这是古今诗人及诗论家的共识。诗的话语如直白浅显，就缺乏蕴意，不能让人回味。两者各有所侧重，形成了流行歌词口语化与新诗语言陌生化。

二、语言结构的完整性

流行歌曲是一种平民化的精神享受，叙述比较完整，新诗语言片言明百要，在结构的“整体期待”上，两者存在着巨大的差别。流行歌词结构的整体不能靠接受期待来完成，它的结构的完整性基本上是曲调赋予的本身，这与新诗语言很不同。语不接意接带有大度跳跃性的新式语言，不仅使新诗增加了反映现实生活与内心世界的深度和广度，还促使读者以想象去联结、补充语言跳跃留下的各种想象空间。

这种结构上的差异也可以导致“懂与不懂”的差异。流行歌词大致上是“懂”的，它结构完整，表达清晰；新诗语言可以是“不懂”的，是多义的，在艺术结构上采用突兀意象，跳跃语词，复杂象征等方法，追求诗意的深度。歌曲与诗歌的渊源有扯不开的联系，在相互影响中前行。经过比较，也看到了流行歌词与新诗语言之间存在的差异，这给我们的阅读欣赏及研究过程中提供了一些借鉴。流行歌曲与新诗是语言的宝库，它们妆点和丰富了中国的艺术宝库。（作者单位：四川大学文新学院）

参考文献：

[1] 公孙尼子《乐记》，中国儒家音乐理论专著，西汉成帝时戴圣所辑《礼记》第十九篇的篇名。

[2] 朱光潜：《诗论》，岳麓书社，2010年1月，第118页

[3] 刘禹锡：《董氏武陵集记》，《刘梦得文集》卷二十五

[4] [清]何文焕：《历代诗话·二十四诗品》，中华书局，2001年，第40页