话剧的摩登乐章

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巨大的白色帆板隔离出纯净的立体空间，正红色的躺椅散发着奢靡的气质，酒柜上明黄的花圈静静矗立着。如果不是最后一幕那长达20米的“天梯”，呈现在你眼前的似乎更像一台精巧的小剧场话剧。

林兆华的《建筑大师》，难得一见的简洁精巧。

苍凉疯狂的摇滚乐、金属质感的写字间、街道拐角巨大的反光镜、低至演员头顶的金属吊灯构成了现实的空间；云朵上的人、游泳池里的苹果又都是未知世界的访客。

孟京辉的《艳遇》，空间、结构、运动、光影的完美融合。

这两部意境迥异却同样备受瞩目的话剧，一个严肃典雅，一个外柔内敛，却都在不经意间演奏着一曲现代话剧和弦――同样具有先锋意识的导演，同样闪耀的明星阵容，同样具有现代感的表现形式，还有同样大胆的风格尝试。

《建筑大师》――“没有表演的表演，不是戏的戏”百年前的伦敦，易卜生最具争议的作品《建筑大师》被搬上舞台，一时天下哗然。百年后的上海，林兆华对该剧进行了全新解构，这部被形容为“没有表演的表演，不是戏的戏”在首演时竟赢得了长达两分钟的掌声。

按照导演“忽略对方的台词”的要求，台上演员几乎都在漫不经心地自言自语，但从这些略带疯癫、不着逻辑的台词中，人们依然可以窥见主人公内心的挣扎――那些于追名逐利中被舍弃的情感，无时无刻不在提醒着人类自身的丑陋与不堪。“我每天都生活在恐惧中，我害怕年轻人会来敲我门，他们会取代我，就像我曾经取代我的老师一样。” 濮存昕饰演的建筑大师索尔尼斯在沉重的罪恶与愧疚中日渐老去，他担心上帝有一天会没收他用“良心”换来的名誉、地位、和至高无上的权威。然而，女孩希尔达的到来却敲开了建筑大师的心，使他终于能直面曾经的所作所为和内心恐惧……“建筑大师”形象具有强烈的时代感和现代性，正如林导所说：“在当今的文学艺术界，像索尔尼斯这样的人大有人在，他们想竭力保住自己的地位，害怕年轻人的敲门和威胁。”

为了让观众紧跟人物内心情感变化，临近尾声时，濮存昕沿着长达20米、高可触及顶棚的天梯缓缓而上，其缓慢而凝重的脚步敲打在剧场的上空，也敲打在每个观众的心里。

《艳遇》――“和生命中一切美好的事物相遇”《艳遇》复制了都市白领生活的原生态：从压抑的办公室到逼迫员工加班的老板，从借住的小公寓到虚伪的酒吧夜生活，从女主人公默默执著却绝望的恋爱到男主人公与老板无奈的对抗。一切其实都与爱情无关，与迷惘无关，却让很多人在戏中看到了自己。

直接现实主义与未知主义为《艳遇》添上了浓重的实验色彩。夏雨将当代都市人的孤独、迷茫和犹豫不决细腻地表现出来，将人对情感和环境的考量进行了深度诠释。而戏剧服装与灰鼠偶头的结合，也产生了奇异的超现实效果，将现代都市人的时尚感与困境中的挣扎展露无疑。

每个人都期待“艳遇”，但当“艳遇”真的来临时，又会踌躇不前。伴随着几乎将戏剧舞台音乐发挥到极致的“无类别摇滚”，这样的困境不能不说直指人心。披着温柔外衣的《艳遇》持着锋利的剑芒从观众背后冷峻而来，孟京辉正在尝试着新一轮的先锋戏剧形式。