论水彩画技法的多元创新
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摘要：水彩画技法是水彩画语言的重要组成部分。从水彩画的发展和特性来看，影响水彩画家艺术成就高低的重要标志就是对水彩技法能否精准运用。中国画有极为丰富的精深内容，很值得水彩画家学习研究。通常，人们对水彩画的感观认识主要水色淋漓、轻快、酣畅的印象。然而，随着水彩艺术的发展，艺术流派、水彩技法创新模式可谓异彩纷呈。绘画材料之所以被艺术家发现，不只是物理特性，更因为它的审美特性。材料在物理上和心理上相互依存。新技法的不断出现和广泛使用，都在大大拓宽着水彩画的表现力和感染力。
关键词：水彩技法 多元化 中国画广泛水彩新材料
导论
水彩画技法是水彩画语言的重要组成部分。从水彩画的发展和特性来看，影响水彩画家艺术成就高低的重要标志就是对水彩技法能否精准运用。由于受材质和颜色特性的影响，水彩画技法多变、多元。要精通水彩画，就要深入掌握水彩画技法，更要深入进行水彩画技法的多元化创新研究。现代绘画大师巴尔丢斯曾言:“艺术之所以成为艺术，需要有技艺。”在水彩语言新形式和新技法的上，由于地域、文化背景的不同，画家们对水彩绘画材料的运用也多元的。多元化的材料和技法尝试，自然呈现多元化的发展面貌。新的观念、新的思维方式的引入也必定影响水彩画向多元化方向发展。
一、要继续从中国画中汲取精髓
中国画有极为丰富的精深内容，很值得水彩画家学习研究。其中，许多水彩画家已经取得了显著成绩。他们大胆的借鉴中国写意水墨画和西方现代绘画中立体主义、表现主义的艺术思维，以对平面的自由支配代替了透视、光影、立体造型等法则。古元的水彩作品《水乡》中，把丰富的墨色变化和水墨画的笔韵、诗意，高度融合。郭德庵作品《荷花》中，画家利用水色的染积把水彩作品推到了中国画式外观化的极致边缘。在坎勒作品《森林的报告》中，作者借助了漆画的语言表达形式，用高度概括的色彩、构图、造型、特殊的肌理营造出极具装饰美感的画面效果。刘寿祥的作品中体现着装饰风格和现代构成意识，王维新、王涌的作品中体现着中国写意水墨画的艺术思维。其实，每个作者应该立足于水彩画特点和作者不同条件，在长期创作实践中，逐步加深对中国画的理解，并把学习到的用笔、用墨、用色等技法上的许多经验，吸收融化到水彩画作品中去。
二、“广派”水彩的大胆创新
通常，人们对水彩画的感观认识主要水色淋漓、轻快、酣畅的印象。然而，随着水彩艺术的发展，艺术流派、水彩技法创新模式可谓异彩纷呈。
王肇民把中国画笔法中的效擦、飞白、骨笔等用法与水彩语言高度融合，把西方的具象表现与东方的意象表现共溶。他的作品亦体现了“以浊见清，以轻见重，以巧见拙，以华见朴，以矛盾的统一为依归”的艺术格调。这种水彩技法的创新在于把涩笔、肌理、色块与概括的造型高度融合，其作品中蕴含强大的张力。他们善于“创造性”地运用色彩，画面色彩无论是对比还是统一都带着强烈的主观意识。例如，《山村晨光》中透过碰撞的色彩和变化剧烈的造型，我们仿佛听到画家心灵深处令人震撼的呐喊。在画法上则讲究突出主观感受，不受对象细节变化的牵制，综合运用顺、逆、顿、搓的用笔，随形而变;在水的运用上则追求强烈的干湿对比，画面体现着一种古朴、宁静、浑厚的美。它以雄浑、博大、深沉厚重的力度之美，极大地丰富了中国水彩的艺术语言，中国水彩从此从“轻音乐”发展为“交响曲”，成为色彩、水分、笔触的交响。
三、新材料技法要创新运用
水彩向着多样化的趋势不断发展。水彩在材料和工具的运用上就尤为重要。绘画材料之所以被艺术家发现，不只是物理特性，更因为它的审美特性。材料在物理上和心理上相互依存。
绘画艺术要不断向前发展，艺术家们更加注重材质美学价值的发掘和综合运用。通常的水彩技法材料有丙烯、蛋彩、油彩、胶彩、盐等。而现代水彩材料的综合应用革命要更加彻底，无论从纸张、颜色、画笔上，都要进行新的尝试。例如，尝试采用版画中的拓印法、纸板压印法，还可利用破坏纸面的光洁度方法造成不同程度的吸水性能，产生特殊的画面美感。我们可以在卡纸、有色纸、宣纸、工业用过滤纸，甚至在木板上作画。同时，还中国画用的叶筋、衣纹、红圭、白云，油画笔、油漆刷子着色作画。例如，黄增炎先生则发展性地在水彩纸上刷上丙烯涂层，并且改用油漆刷子作画，从而获得结实、厚重、流畅奔放的线条，其飞白处更带着几分中国书法的韵味。水彩画家徐国燕大胆地把装饰风格引入水彩画外，在材料和技法的探索上也是匠心独韵。她选用进口双面白卡纸，用其本身固有的墨色排遣分离所产生紧密的点状肌理效果，来烘托、表现各种色彩与形态各异的花卉。其方法有点像水彩画中的撒盐，喷水技法的效果，但比这些更柔和、自然。1993年中国水彩画大奖金奖作品《冬》，用淡破浓的国画写实手法冲出水仙花的叶子，保留水渍形成的生动、和谐的肌理，结合精心营造的构图，使画面具有强烈的装饰美感而别具一格。新技法的不断出现和广泛使用，都在大大拓宽着水彩画的表现力和感染力。
四、结语
人们不断认识世界，拓展观念。水彩的艺术创作思想要活跃，勇于探索创新。现代水彩画无论是在形式、技巧、观念等方面都要艺术家们艺术思维的不断拓宽，对材料自身美感的不断发掘，个性审美理想的大胆、热切追求。在借鉴和吸收的同时，我们不能失去水彩画工具、材料所带来的特有美感，否则，水彩将丧失其独立存在的意义。水彩既可以让我们表达情感，又可以带给人们无尽的遐想空间。我们要用哲学的头脑、时代的眼光、科学的方法和继往开来的勇气来创新水彩技法，只有这样中国水彩艺术发展才能多元化，才能繁荣。
文献概况：
《画语拾零》（王肇民著 1983年湖南人民美术出版社）
《中国水彩》（梁栋著1999年广西美术出版社）
《水彩画创新之我见》（张忠著 1998年阴山学刊）
《水彩画创作中的民族性的研究》（陈蕾著 2006年 硕士论文）