梁实秋的城北雅舍

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位于重庆北碚城区的雅舍，是著名文学家梁实秋在重庆7年的居住之所。雅舍虽取名为“雅”，但实为陋室，正如同他在《雅舍》中所描述的那样：老鼠猖獗，聚蚊成雷。但是，雅舍也给他带来了很多生活乐趣：在这里他结交了众多友人，更编著了众多文学著作，海内外华人中风靡一时的《雅舍小品》便诞生于此。

一边是老鼠猖獗，聚蚊成雷

一边是皓月当空，把酒言欢

1938年，受命“中小学教科用书编辑”工作的梁实秋随编委会从重庆迁到北碚，一边开始给“后方中小学编战时教学题材”的工作，一边开始了长期的乡居生活。他与朋友吴景超夫妇合资购置了一栋平屋，共6间，同时居住的还有另外两位编教材的同事。雅舍之意取自吴景超妻子单名中的“雅”字凑趣。虽以“雅”为名，但房屋其实是“陋室”。

雅舍，当时位于璧山青木关至北碚市区的一条公路北侧的山坡上。茅舍、竹蔑墙、纸糊的窗户，远处能望见一片青山绿水，旁边有翠竹林立。虽然地势荒僻凄凉，但梁实秋仍晏然自如。他提笔写“雅舍”二字于木牌之上，竖在土坡下面，便于和外界邮递交往方便。谁知不久，木牌也被好事者顺手牵羊，大概作了劈火柴。然而，“雅舍”的名字却从此不胫而走，这里成了和梁实秋一样“客里似家家似寄”的流亡文人常常聚会的场所，往来热闹。

雅舍的居住环境不是太好，梁实秋曾这样描述雅舍的老鼠：入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使人不得安枕……

而“雅舍”的蚊风之盛，也是梁实秋前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，雅舍的蚊子仍格外猖狂，来客稍不留心，就会伤痕累累。

尽管居室之乱累得梁实秋叫苦连连，却也有其动人之处。在他的心中，最美不过皎洁的月夜，“看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠”。这时，梁实秋就和三五好友设座于院落，只需一壶清茶淡酒，半把煮花生，便可放言高论，无所不谈。“等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝”。是时，月昏沉，人醺醺，何等乐事！

和冰心夜谈――雅趣

和老舍同台演出――挨打

梁实秋为人重朋友、重情义，雅舍常常胜友如云。许多如今声名震耳的大家名士当初都是雅舍的座上客。萧伯青、冰心、老舍、胡青、赵清阁、陈可忠、王向辰、顾毓夫妇等，有的走着来，有的坐滑竿来。由于路远，当晚不能赶回的客人便留宿雅舍，展开方城大战。两盏油灯，加放灯草，熊熊如炬。战到酣处，椅倒人翻，灯推牌散，直到雄鸡报晓。

有一次冰心来访，寒冬腊月，于是梁实秋燃起炭盆，众人拱腰含背，抵足谈心到夜深。冰心兴致不减，还用闽语现场表演了一段福建戏词，大伙儿很是惊喜，没想到这位文静娴雅的女诗人还有这样的才艺。

梁实秋和老舍的深厚友缘也是在北碚结下的。在他印象中，老舍是一个“规规距距、和和气气而又窝窝囊囊的北平旗人”，然而相熟之后，在一次由国立编译馆组织的募款劳军晚会上的合说相声，让梁实秋真正见识了老舍亦庄亦谐的性格。排练时，老舍悄悄嘱咐梁实秋，说相声要沉得住气，放出一副冷面孔，永远不许笑，而且要控制住观众的注意力，干净利落的口齿在说到紧要处时，方可使出全副力气，斩钉截铁般迸出一句俏皮话。在这个老旗人面前，梁实秋只得唯唯允诺，只提出一个要求：表演到用折扇敲头时千万只可“略为比划而无需真打”。哪知表演开始后，台上浑然忘我的老舍，得意之下哪里还记得梁实秋的央告。只见该用折扇敲头时，那把油光闪亮的大折扇说时迟那时快，就朝梁实秋额头抡去。梁实秋一时气结，看来者不善往后一闪，啪!细腿眼镜应声而落。梁实秋急急平摊出双手，居然刚好接了个正着。这时，台下巴掌和叫好声雷动，外行的还以为他们在露绝活，直声大喊“再来一个”。

亲手侍弄青菜萝卜

茅台酒佐花生的时光

北碚生活是清苦的。梁实秋曾经患盲肠炎做过手术，因为日进米饭中常夹杂砂石和稗子，在一次躲避空袭中，他匆匆进食，稗子不慎落入盲肠所致。

术后不久，梁实秋的夫人带着三个孩子从北京来到雅舍。在享受家庭之乐的同时，梁实秋领着孩子们在附近开辟了块菜地，种了些牛皮菜、胡豆、藤藤菜、豇豆等时鲜蔬菜。虽然饭桌上长年见不到油星，但青菜萝卜毕竟是自已亲手侍弄，梁实秋和孩子都吃得非常开心。

战时虽资源奇缺，但当地的酒却是价廉质美。梁实秋最享受的时光，就是一瓶茅台加一斤盐水煮花生，独酌饮至微醺，然后蒙头大睡，直到红日高升。

此刻虽国难当头，河山半倾，但多年南北流徙的逃亡生活，使中年的梁实秋文思勃发，更加热衷于追求精神世界的丰富。他以苦为乐，将乱世羁旅的苦难、苦闷，和琐细的生活点滴全部记录下来，汇聚于《雅舍小品》一书。无论是记叙个人经历、民俗风情，还是回忆亲朋师友、深重苦难；无论是纪游、杂感、札记，还是小品、随笔，他都独具匠心雕琢细节，本意却是要从苦难中寻觅诗意，由“陋”中见“雅”。

作家的灵魂无秘密。后人从梁实秋在此期间写下的大量作品中可以窥见，他文弱的身体里所蕴藏着的实际上是一颗追求艺术情趣的心。梁实秋认为散文艺术的最高境界是“简单”，一再强调“简短乃机智之灵魂”。在重庆期间，他笔下的人情百态栩栩如生：洗澡、睡觉、喝酒、饮茶、无所不谈；男人、女人、幼童、老人，无所不写，却又是三言两拍，饱满几笔勾勒，让人读后心领神会，齿颊留香。

梁实秋喜欢下棋，但是他说：“有一种人我最不喜欢和他下棋，那便是太有涵养的人。杀死他一大块，或是抽了他一个车，他神色自若，不动火，不生气，好像是无关痛痒，使你觉得索然寡味……当你给对方一个严重威胁的时候，对方的头上青筋暴露，黄豆般的汗珠一颗颗的在额上陈列出来，或哭丧着脸作惨笑，或咕嘟着脸作吃屎状，或抓耳搔腮，或大叫一声，或长吁短叹，或自怨自艾口中念念有词……”

梁实秋看多了逢场作戏的场面，下笔也就决不留情，“一群客人挤在客厅里，谁也不肯坐首座，于是你推我让，人声鼎沸。辈份小的、官职低的，垂着手远远立在屋角，静观待变。自以为有占首席座或次座资格的人，却又拉拉扯扯，相互推让，不肯痛痛快快地就座。一场纷扰，直要到大家的兴致均告低落，该齐头并进的话差不多都已说完，形势才会急转而下。本该坐哪个座位的径去就座，于是乎纷争平息，天下太平”。这样好像是损了点，但却让人忍俊不禁之余，不免沉思。

做为雅舍主人，雅舍也常常成了他口诛笔伐、调剂生活的佐料。“雅”起来的时候：“细雨蒙蒙之际，雅舍亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫”；“俗”起的时候，一下起大雨“屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及”，剩下的就只有一副可笑狼狈相了。

梁实秋的至深好友冰心曾说过：实秋不但能说会道，写起或译起文章来，也是下笔千言，尤其是小品文字，更是信手拈来，谐而不俗。朱光潜在给梁实秋的书信中写道：“大作《雅舍小品》对于文学的贡献在翻译莎士比亚的工作之上”。

艰难的岁月，在梁实秋心中却因为雅舍而变得有情有趣起来。无人来访时，他就钻进小书房里，通宵不眠不休。在这里他写下《雅舍小品》共34篇，还翻译了英国女作家勃朗特的长篇小说《呼啸山庄》，并策划了莎士比亚全集的翻译工作。彼时，室外滚滚红尘，他在内心独享着只属于自已生命的难得清宁。但求一几一椅一榻一室，就能细细咀嚼人生喜怒悲欢的各种滋味。方寸书房，便能容身下这位大文学家与众不同的灵魂。

抗战胜利的第二年，梁实秋告别了偏居七年之久的雅舍，返回北京。他身着一袭旧式袍褂，沿崎岖小路踽踽而去……除了带走满担的诗书文章，留下的，却是梁实秋对北碚永难释怀的回忆。