师承前辈 风格独特

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盛夏6月，西安的气温变化异常，热浪滚滚，闷得人透不过气来，青年小提琴演奏家王旦旅日留学归来，回母校――西安音乐学院，举办了一场题为《罗马尼亚音乐的回响》专场小提琴独奏音乐会。

演奏会是以罗马尼亚作曲家迪努・里帕蒂为小提琴与钢琴的奏鸣曲开场的。第一乐章是由3/4节奏为主，有节制的快板，王旦演奏印象较深的有两点，一是乐曲中的小提琴与钢琴部分的复调和卡农运用的比较鲜明，二是旋律进行中常常出现一些微分音以及非和声音，也正是这些因素，充分显示了罗马尼亚音乐的独特风格。第二乐章具有节奏变化无穷的特点。如变奏Ⅰ、Ⅱ、是快板，变奏Ⅲ是行板，变奏Ⅳ是急板（很快的快板）。在音乐情绪上，变奏Ⅲ的行板，情绪“偏悲”，变奏Ⅳ的急板，情绪“偏欢快”，在这板式变化多端，情绪对比强烈的音乐中，王旦均能把握其“火候”，做到恰到好处。第三乐章是比较庄重的快板，变化多端，情绪对比强烈的音乐中，王旦均能把握其“火候”，做到恰到好处。第三乐章是比较庄重的快板，王旦连续不断的十六分音符演奏仿佛像一条大河的流水，音浪翻滚、川流不息，小提琴与钢琴的配合非常默契，给人流畅完美的意境。

王旦的贝多芬《春天奏鸣曲》三个乐章的演奏，可以用“春色秀美，春意盎然，琴音优美，回味无穷”这几句话来概括。第一乐章演奏得舒展、流畅，优美的小提琴旋律伴随着流水型的钢琴声部，恰似一幅春水画，优美的小提琴旋律，像似漂浮在水面上的花瓣，顺流飘游，自由洒脱……第二乐章的演奏，突出了“轻”、“柔”二字，情调较为深沉含蓄，像似对冬天的回味和往事的追溯……第三乐章诙谐曲的演奏，可以用“轻巧、活泼”四个字来概括，显示了春天的生命，以及春天给人们带来的欢乐。

王旦演奏贝多芬的《春天奏鸣曲》给我印象最深的是“音色美”，美的音色又来自左手的揉弦与右手“弓力”的结合。他揉弦特点是“生动、细腻，静中有动，动中注情”，其音波的密度变化无穷，充分显示了他迷人的音色魅力，仔细捉摸，乃是继承了父辈王宗德先生（王旦的父亲）的揉弦绝招，这种揉弦，不单是“指尖上的功夫”，而是手腕，手指的有机运动，以及丰富的艺术修养和右手运弓力度变化多种技艺结合的产物。值得我们去学习，分析。

王旦演奏的罗马尼亚作曲家乔治・埃奈斯库为小提琴与钢琴而作的第三奏鸣曲，可以用“篇幅大，技巧难，风格独特”这三句话来概括。全曲由三个乐章写成，其乐章和速度均有不同，王旦的演奏“热情奔放”，体现了罗马尼亚民族那种“热情爽朗，能歌善舞”的民族性格。

王旦运弓大刀阔斧，力度变化无穷，左手灵巧，富有弹力，特别是对颤音（节rt~音）的演奏，清晰明快，颗粒性很强。在演奏流畅的旋律中，对夹杂在旋律线条中的“微分音”以及增二度，小二度等复杂的音程组合，均能演奏的准确无误。诸如乐曲中的双弦旋律，人工泛音，以及各种类型的滑音等，都能演奏的传神入韵，也正是这些技术上的高难技巧和艺术上的独特风格，构成了这部作品的艺术生命，给人留下了较深的印象。

演奏技巧的不断成熟与艺术修养的日益完美，取决于长期的学习和钻研。如果说没有多年随艺术大师的深造，读完博士课程，专攻小提琴室内乐音乐解释论和教学原理论，以及对曲式与作品分析的深入探索，王旦也难以获得今日的丰硕成果。没有西安音乐学院众多老师的奠基，以及江藤俊哉、浦川宜也大师的严格指导，也就难以达成今天的水平和高度。