当舞台遭遇“围观”

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香港多元创作人詹瑞文集导演、编剧、演员于一身，《阿拉一起玩》是他的又一部舞台剧作品。这部“中国首部微博喜剧”没有传统意义上的编剧，而是结合时下最具人气的微博作为创作元素，强调一种实时、积

极的舞台互动与体验。

为了体现“人人都是男主角，个个都是女一号”，导演詹瑞文在舞台上安置一块大屏，与电脑相连用来显示微博的互动界面。而舞台上却只有导演一人以及愿意参与互动的若干名观众。《阿拉一起玩》充分体现了对戏剧形式创新的大胆探索，它结合微博要求台下每个观众都成为主角站在舞台中央。戏剧这门艺术之所以有强大生命力，原因之一是它所体现出来的创造力，表现在具体形式上便是它具有强大的兼容性，这也正是“戏剧是一门综合艺术”的特性所决定的。在许多当代戏剧作品中，舞台结合视频、网络已并不是新奇的表现手法，然而结合微博进行网络社交互动却是第一次。那么，这样的创新是否成功呢?

微博的流行基于人们“随时随地关注周围、与大家分享”的需求，它的特点是多向互动，谁都可以被关注，是一种人际社交网络平台。戏剧的特点则是此时、此地，演员与观众的直接交流。两者的共同之处在于人与人的直接交流，不同之处在于是否“在场”。戏剧要求演员与观众必须处于同一空间和时间，而“微博”恰恰强调的是“随时随地”。这种时空特点上的差异成为微博与戏剧结合的一道障碍。在《阿拉一起玩》当中，每当大屏幕切换到导演的微博首页，显示有哪些粉丝留言时，相比剧院里坐着上百名观众，参与互动的粉丝数量却不多。此外，微博上的留言说东扯西，大多是无聊的调侃，于是导演便又将重点拉回舞台上，邀请所有观众一起游戏互动。

《阿拉一起玩》有没有玩起来呢?剧场内，的确是玩起来了，微博上，似乎没玩起来。导演或许对观众通过微博参与戏剧非常有信心，但却忽略了微博互动的一个特点――话题性，人们会在微博留言互动很大程度上取决于对同一个话题的兴趣程度。《阿拉一起玩》中，观众只被告知一起玩，一起参与，却没有被给出明确的话题，这也是为什么大屏幕上会出现粉丝留言天马行空，更多是无聊调侃的场面了。既然是中国“首部微博剧”，那么接下来的“微博剧”或许应该考虑如何将微博与舞台更好地结合，否则，恐怕少有观众会愿意自费去剧院“参与”一场不成熟的试验。