浅尝《爱莲说》之美

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美，无处不在。只要我们用美的眼光去审视任何事物，都能发现它们的美之所在。下面我略谈一下《爱莲说》所体现出来的美。

（一） 创新美

在宋代之前，歌颂花卉的诗词不胜枚举，但多以（颂其“灵隐飘逸”）、牡丹（颂其“雍容华贵”）或梅花（颂其“严冬傲雪”）为对象，以莲和荷为歌颂对象很少见。周敦颐以“莲”为主题，这应该体现了他不随波逐流的创新精神，另外，更为重要的是，同样是写“莲”，他与同时代人的写法、立意不同。与周敦颐差不多同时代的杨万里曾写过“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”、“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”等优美诗句，前两句是从宏观的角度描写，后两句是从微观的角度描写，对“莲与荷”的外部形态描写达到了登峰造极的地步，别人很难超越。为此，周敦颐独辟蹊径，不从外部形态而是从内涵、气质去写“莲与荷”。

他根据自己数十年的人生体验和对社会众生相的深刻体验，从中感悟出一种最美好、最纯真、最高尚也最难能可贵的品格，然后用拟人手法，借助生动、形象、准确的语言，通过“莲与荷”的外部形态表现出来。这更体现了周敦颐的创新精神。

（二）意境美

所谓意境包含“意”和“境”两个方面，前者指作家情感理想的主观创造，后者指生活形象的客观反映。意境是在这两方面的有机统一中所反映出来的客观生活的本质真实，它能引起读者丰富的想象和联想，这种想象和联想比作者笔下出现的形象还有美妙得多。当我们读到“莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植”句子时，我们就会想像到：池塘里翠绿的荷叶高低参差，肩并着肩紧密相连着；露珠随着风儿的吹拂，在荷叶上滚动。满眼的田田的叶子更见风致，叶子出水较高，像亭亭的裙。荷花千姿百态，有的含苞待放，有的绽开粉红笑脸。一阵风吹来，满池的荷花随着微风飘动，仿佛一群婀娜多姿的少女翩翩起舞，送来缕缕清香。作者借助莲的美好形象，实际上是歌颂一种“胸怀坦荡，没有私心杂念，朴实无华，不哗众取宠，品格优美，刚正不阿”的崇高思想境界。这正是《爱莲说》的伟大艺术魅力所在，也是它能流传百世，永远净化人们心灵的精神力量所在。

（三）结构美

本文章法极为严密。开篇以“水陆草木之花，可爱者甚蕃”总起全文，再写“莲之爱，牡丹之爱”，有一般到特殊，最后引出所赞之物“莲”。这就切题了。循此继进，自然说到莲的种种可贵之处。从“出淤泥而不染”写到“可远观而不可亵玩焉”总的品格。莲既有此品格，菊和牡丹又如何呢？由此生发出对菊、牡丹的认识评价，到篇末作者用一问一叹作结，含蓄地表明了自己的人生态度。本文从始至终以“菊之爱”、“牡丹之爱”衬托“莲之爱”，层层深入其中涵盖了大量的社会现象，文章短而意蕴无穷，这种写法镇值得品味。

（四）语言美

语言精练，骈散结合，全篇共九句话，一百一十九个字，婉转曲折、摇曳多姿，即抒发了作者这个情怀又讽刺了世态，寓意深刻而耐人寻味，感情深切而打动人心。其中“莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”“菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也”等等都是骈句,散句与骈句交错运用，读起来顿挫有致，朗朗上口富有音乐感。