韩:马背上的盛唐气象
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雄壮浑厚的盛唐气象如何体现？李白浪漫豪放的诗歌、颜真卿雍容大气的笔墨、公孙大娘遒劲雄浑的剑舞，或者长安城的热闹繁华、大明宫的宏伟端庄、佛光寺的庄严肃穆，都可以成为一时的标杆。除此之外，还有韩笔下的骏马。
三百年后，一个宋人曾这样评价韩的马――“萧然如贤大夫、贵公子，相与解带脱帽，临水而濯缨，遂欲高举远引”。这宋人便是坡，作为北宋士人画的极力推崇者，坡对于韩画作中体现出的写实主义倾向曾膜拜不已，他将自己的诗文与韩的马作比――“韩生画马真是马，苏子作诗如见画”。
其实，作为一代名师，韩的出生充满了悬念，至今人们连他的生卒年都尚未考证清楚。但他的一批批佳作，却穿越时空的洗礼，流传至今――《照夜白图》和《牧马图》便是其中的上品。
以马为师
韩少时家贫，曾为酒肆的雇工。一次，韩去给王维家送酒，事毕后，闲来无聊的韩就在地上随便画了些马匹。这一画不要紧，可恰巧被王维看到。颇具慧眼的“诗佛”王摩诘被韩所画的骏马所震惊，认定此人以后必将是人杰。于是王维便主动出资，每年供给韩两万钱，让他学习绘画。
韩没有让王维失望，年纪轻轻便画艺精湛，名声远扬四方。相传建中初年，曾经有个人悬赏两千钱四处寻找兽医，为他的爱马治疗蹄疾。兽医们纷纷前来，但是没有一个人能治得了这匹马的病；更让人诧异的是，这些“阅马无数”的兽医们，竟然从未见过这种毛色骨相的马匹。后来有个好事者说道：“你这匹马很像韩画的那些马啊！真马里面没有这样的。”他请这匹马的主人牵马绕市门走一圈，忽然路遇韩。韩见此马后，大为惊异地说：“这真是我画的马啊！”说罢，便立马跑回到家，看着他画的马，果然蹄子上有一点黑缺，才知道画通灵气。
传说终归是传说。到玄宗年间，韩的名气越来越大，便被召入宫封为“供奉”。在宫中，韩跟从名家陈闳学画。陈闳是玄宗朝的当红画家，他“笔力遒润，风彩英逸，合符应瑞”。陈闳的马、吴道子的人物、韦无忝的狗时称“三绝”。然而，韩在陈闳门下，却自觉委屈，认为自己绘画技艺进展不大。后来，韩索性拜别陈闳、闭门谢客，整日泡在马厩中。当年，唐玄宗的马厩中豢养着来自西域的各色良马，“飞龙”、“喷玉”、“浮云”、“照夜白”等等都是来自西域的宝骑。
韩这一闹腾，引起了唐玄宗的注意。他不知韩葫芦里卖的什么药，便命人取来韩的画作《照夜白图》。唐玄宗一眼就被画面中的骏马所吸引，只见“照夜白”被绑在拴马桩上，用力嘶吼、前蹄高举、鼻孔张大、鬃毛直立。马的眼神中充满了不甘，仿佛随时就要挣开绳索的束缚，从画中奔出来。
唐玄宗把韩唤来，盘问一番。韩如实答道：“我画马有自己的老师。皇上宫内马圈里的御马，都是我的教师。”原来，为了深入了解马的习性，韩常常在马厩里一呆就是一天，将马的体貌特征、动作姿态都熟烂于心。在作画时，便心中有马，活现纸上。
肥硕而不显臃肿
韩的马有自己的特色：肥硕而不显臃肿。在《照夜白图》中，不仅马膘肥肌健的外形得以彰显，桀骜不驯的雄骏神采也表现得淋漓尽致。整个画面用笔简练，线条纤细而遒劲，渲染不多而体积感、质感颇强。
在韩的另一幅名画《牧马图》中，一名马官手拿缰绳，坐在一匹白马上，另有一匹黑马与之并行。这两匹马的体态丰满，高大雄壮，虽然颜色以黑与白为主轴，但不会令人感到单调，反而更具威严及气势。坐在其上的马官则身穿白衣，沉稳地策马前进。马官脸部刻画细致，可以感觉到他若有所思，与两匹马悠闲的步调是一致的，使整幅图感觉十分和谐。
其实，一个时代有一个时代的审美取向。恢宏大气的盛唐气象，必然会穿透纸张，渗入韩的画中。作为汉化的少数民族后裔，唐皇室对于马的推崇已达相当高的地步――马既是尚武精神的体现，也是主人身份和地位的象征。
在色彩运用上，韩也具有自己的特色。《照夜白图》中，韩选择了黑色的木栓，这样不但让拴住马的木栓更具有牢固性，还为整个画面的平衡起着非常关键的作用。照夜白的颜色与木栓的色泽也构成了鲜明的对比，形成强烈的视觉效果。在《牧马图》中，黑白两色的大面积运用也形成了强烈对比。同时，黑马身上的纹理、牧马人的衣着、白马的佩饰，都形成了具有叠衬效果的对比，让画面颇具波浪感。
在《照夜白图》中，作者让马首朝右是有其特定用意的：古人观画从右起，那么观者首先见到的是最具表现马的性格与神态的马首。如果把马首布置于左，先看到的必然是马尾，马尾所传达的信息远远弱于马首，这样会大大削弱马的桀骜不驯和奋力想挣脱缰绳的神韵和形态。画面中马瞪圆的眼睛、嘶鸣的口吻、鼻孔扩张到极致。那愤怒的眼神、立起的鬃毛、撅起的后臀，都在昭示着此马非平常马，它不愿逆来顺受；这一切都在彰显着它的桀骜不驯。但是结实的细绳与牢固的木栓，让马的横行无忌、驰骋万里的本愿化为泡影。这种整体寓意上的被束缚与马的力争自由的形态形成强烈的矛盾冲突，使马的本性更能彰显，马的神韵更为突出。
《牧马图》则在不足尺幅的画布上展开，作者匠心独运，精心安排了两马一人。黑马稍前，突出雄壮的气势，使画面富有力量；白马稍后，与黑马相叠，只露出头、臀、尾，却产生以少胜多的效果。马和人之间的位置关系也处理得当，白马前行一步，则画面呆板；后退一步，则画面有失围挡。整个画面接近金字塔构图样式，并在规则中寻求变化，在变化中寻求规则，将韩的构图美学彰显无遗。