深藏若虚,桃李天下

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇深藏若虚,桃李天下范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

年初，有幸采访国家画院副院长卢禹舜先生。无与伦比的画卷，竟然融天地万物之精灵；卢禹舜先生的作品大气磅礴，洞穿一切，八荒通神，无论极具冲击力的表现形式，还是穿透环宇的张力，凡夫俗子，在这样的艺术面前，也只能被征服。当记者发出由衷的赞叹之后，卢禹舜先生居然冒出一句话：“我有今天的一点成就，要感谢我的老师刘汉民。”

在中国画界，卢禹舜先生已经名满天下，而卢禹舜先生对他的老师，还是这么真诚地推崇，可见刘汉民老师的艺术功力与为人之道，非常人能比。刘汉民老师是怎样一位艺术大师呢？何以得到卢禹舜先生这样高的评价？

采访卢禹舜先生之后，刘汉民老师的形象就一直在脑海里闪现。

机会终于来了。2013年9月的一天，记者终于与刘汉民老师结缘了。

自然之为，一任自然

翻看《刘汉民山水画集》，浏览那峰峦叠嶂、烟波浩渺的画面，顿觉诗情画意扑面而来，而且诗情与画意的融合是那么自然。大师风范跃然纸上。

刘汉民先生的画很耐看，蕴含深厚而不直白，意味悠远而耐人寻味。在刘汉民先生《露白涧水清》这幅作品中，我们几乎分辨不出清晰的景物具象，满目是深绿如蓝的大块色调，直接给人一种既清新又厚重的审美享受。画面中央以留白的的手法突现出一泻涧水瀑布，水雾蒙蒙若隐若现，动静相宜令人神往。另一幅《情寄落日》更为动人，画家以积墨技法在画面上铺敷了深重的墨绿，由浓渐淡逐渐渍染构成了画面两大块的主体山林，画面下端是一弯溪水，延展如带伸向山后，与其衔接是一线远天，色彩由深蓝渐为淡蓝，继而又衍化为橘黄——粉红——微紫，汇聚为绚丽的暮霭。这色彩微妙的变化安排，宛如一曲宏伟交响乐，开始是舒缓的节奏和微弱的力度，随着旋律曲调的逐步展开，节奏加快，力度增强，各声部一起轰鸣，汇聚成绚丽高亢的声响，画家正是凭借这五彩缤纷的长空晚霞，使内心强烈的激情得以充分地抒发宣泄。作者完全是凭借着画面充满张力的色彩变化，凭借着布局上宽阔与狭窄的强烈对比，形成了强劲的视觉冲击力，深深地感染了读者。体现着画家炉火纯青的艺术造诣，表明画家技艺功力已达到了纯熟完美的境界。

刘汉民先生的创作可以说是理论与实践的完美结合，同时，创作特点个性鲜明。

构图富有创意。《江村月夜》可谓是一幅佳作。广袤辽阔，夜光如瀑，银辉如水，万里河山月朗星繁，气势恢宏，高远深邃。如果是在深山探险，你会感觉到那种群山连绵无尽头，峰峦险峻插雲天，山川大美无极的神来景象。

站在峰巅，伸手就可以摘下白雲；站在小溪旁，那潺潺的流水声，有若优雅清澈的小提琴在为你奏乐；远方飞瀑如练一泻千里，潭渊石扉訇然中开，有如打击乐的高亢合鸣，铿锵若雷。

赏此山水画，恍然如身在蓬莱；又如修身瀛洲，飘飘然若道若仙，这就是大自然和谐之美，亟尽悠闲怡趣。

用墨出神入化。古人云：墨分五彩，而刘汉民先生把墨用的是七彩斑斓。重墨衬色，淡色俢墨，色墨相溶，互映益章。重墨似“可染”逸情，泼洒难收；浓墨似乌鸡引颈，欲鸣无声；焦墨似蛟龙出水，哗然喷跃；浅墨似炊烟袅袅，直薄雲天；轻墨似山岚浮游，若隐若现；湿墨似锦团飞絮裹辖七色；淡墨似“白石”舒怀，清晰无暇。看了这嬗变的七色墨，惊叹世间竟然还有如此莫测之神韵妙笔！这就是刘汉民先生用墨的老道之处。

刘汉民先生的泼墨，打破了传统技法的束缚，注重客观创意与主观发挥的结合。深层次的体现客观表象的内涵，创意，构思，审美完美交融，把墨用到理想状态。

刘汉民先生用墨的出神墨化是十几年潜心专研的结晶。他所培育出的学生卢禹舜可谓得到了刘汉民先生的真传。

笔法神奇独到。刘汉民先生不仅用墨神奇，笔法更是独到。可谓疏可跑马，密不透风、疏朗有序、皴揉互辅，在质感、量感、视觉变换、色调、色光变化方面真是巧夺天工，修织无暇。

刘汉民先生出神入化的独到笔法完全得益于他超强的素描功底。在哈尔滨师范大学艺术学院教学时，用三年的时间完成15万字的《中国素描艺术》；用两年的时间写完《中国高等院校美术设计教研大系》，作为教科书一直在西北各大院校使用，在国内享有盛名。

“铺水”力透纸背。在刘汉民先生的作品中， “铺水”功夫别具一格，中国画中所谓“铺水”，是作画在全部笔墨即将完成，大体以渐干之际，然后在画面的需要指出敷铺上一层清水，其目的在于使整幅的笔墨趋向统一和谐。刘汉民先生的“铺水”却非同一般，在画中还起有另一重要作用，就是充分提升了画面的灵气，使之充溢着袭人的气韵。《在云雾山中无风雨》这幅作品中，画家就充分妙用了铺水的技法，几乎敷满了全篇。画中景色显然是描绘江南山城，依山傍水危楼高耸，结构简易的竹楼毗邻接踵，云雾弥漫，一派“沾衣欲湿杏花雨”的江南烟雨风光。作者将此画题名“云雾山中无风雨”，却是我们仿佛感到画中细雨微风扑面而来，这正是画家的用水工夫力透纸被的表现。

刘汉民先生认为，宣纸不仅仅是墨的载体，宣纸更是水的表现舞台，水的大千世界，水的表现灵魂，没有水在宣纸上淋漓酣畅之游动漂浮，水运动之痕迹，就没有国画之灵魂，国画之意境和韵律，国画之苍茫纯厚，意境之隐逸幽深，更没有中国山水画之神韵，不能成为逸品之作。余之体会就是玩好水。熟知宣纸的水性，水之重、水之贵、水之深、水之韵，无水不成其国画之神魂。

刘汉民先生的另一个特点是表现为多情善感。艺术本来是表达感情的，艺术主要是感情的、精神的产物，山水画的表现对象是山川河流，表现的目的是抒写情怀，刘汉民先生是性情中人，在他的作品中，他的那些对故乡友人的思念之情，那些对人生的感悟均化而为诗情画意。那些以《未有一夜不思乡》、《年年岁岁花相似》、《东边日出西边雨》为题的作品，总是把情感贯穿到作品中的意境中去，化景物为情思，使诗情与画意结合，借诗情提高了画作的境界，也使自己的主观情感得到淋漓尽致地抒发。清代的石涛在谈到诗画关系时曾说“诗中画，性情中来也”，“画中诗乃境趣时先者也”绝不是可以拟张拟李彼此代替的。刘汉民先生的画也正是其主体性情的自然流露，因此才呈现出了自己独有的面貌。

艺术的最高标准是自然天成，艺术虽然是人的精神的产物，是人的造物，但是好的作品却是如天造地设一般，没有斧凿痕迹，自然天成的。而这一效果的获得却是要尊重自然，包括尊重主体这个自然，自然之为，一任自然。

良贾深藏若虚

观之画，听之言，使记者想起《史记·老庄申韩列传》的一段话：“良贾深藏若虚，君子盛德，容貌若愚。”就是说德才兼备的人往往是谦虚谨慎而待人平和，不爱在人们面前表现自己的学识和才能。所谓“深藏若虚”，就是将宝贵的东西内藏起来，表面上看仿佛没有一样。刘汉民先生的作品就具有这种“深藏若虚”的艺术风格，经得起读者探索体会。

作为一个艺术家的创作实践虽然表现为无所为而为，但是并非为实践而实践的艺术创作，它要在对艺术本质的理解的高度的指导下来进行。无疑刘汉民先生这批新作是对艺术本质的理解达到一个新的高度的成果。而对艺术本质的理解没有对美术史、论的研习是很难达到的，刘汉民先生正是在这方面下了功夫，才提升了自己的精神境界，拓展了胸怀，从本质上认识了艺术，因而才引起了创作的新变。

刘汉民先生的为人，就像他的画一样：厚重朴实，沉稳蕴博。

就是这样一位才华并茂的大师，在艺术界虚心向同行讨教，从不以大师自负。

刘汉民先生在美术界研究及教学方面更是芳华极致，精研细敲。他注重创意，构思，审美的思维融合，让学生们尽情地发挥自己的思维意识，进而创作出更加惬意的作品。如宫建华的《吉祥如意》，卢禹舜的《八荒》。

刘汉民先生以构思、创作、审美作为他的基本理论，用创作来提高启发学生的艺术感受；增强思维空间来构思和激发灵感以培养艺术个性；与大自然情感交流来渲染色光的变化，写实与变形的互动，从而达到美化图形的艺术境界。

由于刘汉民先生渊博的学识和真诚谦敬的为人，所以教出的学生也出类拔萃。如国家画院副院长卢禹舜先生，原哈尔滨师范大学副院长、黑龙江省美协副主席、中国女画家协会常务理事著名女画家宫建华等。

由于汉民教授扎实的艺术功底，他把美术学中所包含的美术创作，美术鉴赏，美术理论，美术史学，美术思潮完全融合入自己的艺术创作领域，提高绘画风格，强调对艺术的感受，注重培养艺术个性，重视艺术情感的交流。

刘汉民教授淡泊名利，与世无争，凡事顺其自然，为人平和稳健，豁达开朗，不自满不自骄，自然无为。一个艺术家是否找到了和自己的先天秉赋相一致的艺术道路可以说是成功的关键。有的艺术家皓首穷年也没有找到，而成功的艺术家则是找到了和自己天然秉赋相一致的风格特征或艺术手法。谨小慎微者不可画大写意，汉民先生这批新作不能不说是注意艺术道路与先天秉赋相一致的实践成果。几十年的教学和创作，刘汉民先生认为，国画山水表现中，笔、墨、纸、水、色等都要充分发挥作用。其表现力材料工具使用达到极致，一幅画才能有最佳效果。

刘汉民先生博大的艺术胸怀和他那独树一帜的艺术风格得到了艺术界的赞誉和社会的认可。接触到刘汉民先生的艺术家和朋友，以及他的学生们，对刘汉民先生渊博的学识，高超的艺术造诣和他那平易近人的风尚，都表现出由衷的敬佩和敬仰。

刘汉民先生的学生卢禹舜这样深情地评价他的老师：塞北厚土的滋养，使汉民先生的画风平易近人平易朴实，苍浑淳厚；其笔墨磅礴淋漓，沉浑华滋，气格高逸，且章法独诣，结构殊奇，造境悠远；汉民先生作为北方地域有代表性的画家，富贵而不骄，得意不忘形。功成名就而不显，合乎天道。

刘汉民简介

刘汉民1945年生人，祖籍山东省掖县。

刘汉民先生自幼习画，曾参加维也纳国际和平年国际儿童画展获奖，奠定了走绘画之路的目标和方向。1968年毕业于哈尔滨师范大学艺术系，1985年入鲁迅美术学院版画系访问学者。原为哈尔滨师范大学美术学院教授，是全国美术技法理论研究会会员，黑龙江省青年艺术家协会顾问。

现为黑龙江财经学院院艺术系主任、广东梅州嘉应（大学）学院客座教授。在基础课教学上有较深的造诣和丰富的教学经验。曾多次参加全国高等艺术院校素描教学研讨会并有。出版《中国高等艺术院校绘画设计教学大系·素描教材》、《素描教学》两部专著，出版《刘汉民山水画集》两部。国画作品刊登《美术》、《国画家》、《江苏画刊》、《美术大观》、《国画家》、《世界知识画报》、《收藏参考》、《中国艺术经典》、《中国艺术品投资》、《黑龙江画报》、《黑龙江风采》等刊物。其作品多次参加全国及省、市展览并获奖，亦被国内外美术馆展出、收藏。其艺事曾多次在中央电视台、黑龙江电视台做专题报道。1991年在日本东京获“中国残疾人画展”金牌奖，2005年在泰国曼谷获“亚太地区名家水墨画展”金奖。中国国家画院副院长卢禹舜的《苍浑淳厚 造境幽远》一文，充分体现了对刘汉民老师的赞赏。美国《国际日报》2006年8月27日刊登了国画作品并高度评价“他将成为当代中国山水画中很有个性的画家之一”。