《天涯明月刀》

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在那个快意恩仇的年代，为了给人们讨回一个公道，复仇已成为一种江湖法则。主角们复仇之路并不简单，由于每个人心中的公道定义不同，有些人的确受到了应有的惩罚但也因此而牵扯出更多的无辜受害者，甚至连复仇者本身也不能幸免，冤冤相报何时了，当叶开的“小李飞刀”斩断傅红雪的复仇之刀时，故事已由最初传统复仇模式演变成最终宣扬爱是永恒的主题，最后给人们留下一段深刻的反思。电视剧延续了小说双主角的模式，叶开的阳光与傅红雪的冷酷性格形成鲜明对比。故事发生在关东的边城，古龙曾在书中对这个地方做了介绍：“长街的一端，是无边无际的荒原；长街的另一端，也是无边无际的荒原。”侠客们置身于这样一片寂寞凄凉的边荒之地，萧瑟残酷、快意恩仇的江湖就在这里展开了。改编后的《天涯明月刀》体现出了一种江湖已远，但武侠依旧有生命力的情境。

古龙曾经说:“仇恨和报复，虽然并不可耻，但也绝不值得尊敬。仇恨虽然是种原始而古老的情感，但却绝不是与生俱来的，爱和宽恕，才是人类的本性。这就是我这故事的主题。我不知道这故事是不是已能将它的主题表达明白，我只知道，假如每个人都能以‘宽恕’代替‘报复’，这世界无疑就会变得更美好些。”而电视剧《天涯明月刀》在很大程度上表达了这个主题。

《天涯明月刀》各版本链接

1 1976年楚原执导、狄龙主演邵氏同名电影，楚原在表现人物温婉的情感中体现了一种江湖。

2 1980年台湾同名电影。由徐玉龙执导、凌云、王冠雄主演。

3 1985年香港亚视同名电视剧。由潘志文主演，20集，改编比较大。

4 1989年香港亚视再次翻拍电视剧《傅红雪传奇》。英俊小生惠天赐，把这个不苟言笑的傅红雪的那种沧桑及落寞气质演绎得淋漓尽致，打动了很多女性观众的心。

钟汉良：傅红雪不再是没有温度的刀

《天涯明月刀》中的傅红雪是古龙笔下最独特的人物。很多武侠迷都一直钟情于这个心理被仇恨扭曲、又有残疾又癫痫、自尊高到天上去、爱情卑微到尘土里的傅红雪，但此版电视剧中钟汉良饰演的傅红雪既没有癫痫，也不是个瘸子，他变帅气俊逸了，他只为复仇而来。不过，除了仇恨，他和叶开之间微妙的情谊，他和明月心之间纯真的感情，都是让人觉得温情的地方。傅红雪是古龙塑造的一个很另类的大侠，孤独、苍凉、阴暗和决绝。而钟汉良版的傅红雪更赋予了一些新的东西，傅红雪对明月心说的一句话:“我平生要做两件事，第一件为父报仇，第二件，带你浪迹天涯。”最简洁地概括了这个边城浪子的全部。电视指南：近几年你没再接拍古装剧，《天涯明月刀》是暌违五年之后复出作品，对你是个挑战吗？钟汉良：可能是近几年正好没有合适的古装剧角色找我吧，没有特别原因。是想做一些特别的，不管古装剧还是其他类型的，叛逆的心好像又来了。我演的这个角色很丰满，是个很复杂、矛盾的人物，可以让我有比较多的发挥空间。电视指南：你自己是武侠迷吗？钟汉良：我是。少年时候只要是武功高强、有侠义精神的大侠都是我很崇拜的人物。加上傅红雪，我把金、梁、古、温这四大武侠宗师的作品都拍齐了。电视指南：你读过《边城浪子》这本小说吗？钟汉良：我之前并没有很仔细读过这个原著，这次出演傅红雪这个角色，正好可以好好琢磨一番，很荣幸有机会饰演他笔下的人物。我的压力都是来自于我对任务的把握，怎么去塑造一个丰满的角色，这和是不是翻拍剧无关，也希望大家会喜欢钟汉良版的傅红雪。电视指南：在你看来，傅红雪是个悲剧色彩的人物吗？钟汉良：原著角色设定他只是一个复仇的工具，是一把没有温度的刀，剧本里的他很挣扎、很痛苦，有爱但不能爱，必须时时刻刻克制自己，是个复杂而纠结的人。不过我并不觉得傅红雪是个可怜的人，他最终还是从仇恨中走了出来，找到了自己的幸福与美好，无论过程多艰辛，结局是好的就好。

赖水清：情感要浓郁

赖水清在《天涯明月刀》庆功会上出场时，台下一片掌声，这掌声与其说是给他和《天涯明月刀》的，不如说是给他和他镜头里的武侠世界的。他说要给观众一个不一样的古龙的武侠世界——在想象的世界找到现实度。对真正金庸迷来说，相比张纪中，带着雅痞味的赖水清就像远离江湖独居桃花岛的黄药师。他导演的《神雕侠侣》、《笑傲江湖》、《倚天屠龙记》，将真正的武侠概念灌输给了内地武侠迷。上世纪70年代，香港导演楚原在《天涯明月刀》中建构了一个有别于当时盛行的阳刚武侠世界。与许多模式化的香港导演不同的是，在画面处理上，从浓郁的商业氛围熏陶下走出来的赖水清追求的只有一个字：美。赖水清说：“只要是美的东西，哪有观众不喜欢？”在演员选择上赖水清也一直本着“养眼”的原则：“不管是男演员女演员，就算是老的，也都要美的。”第二次合作的钟汉良，在赖水清看来他是演技与美貌兼具的。而对出演周婷的新面孔张檬作为女一号，赖水清自有一套理论：“女人天生会演戏。”

电视指南：你拍过很多金庸的作品，在你看来，古龙的东西和金庸的有哪些不同？赖水清：古龙是飘逸的，是另一番风貌，没有那么多国仇家恨。古龙的江湖和金庸的是完全不一样的，燕南飞出来的时候，他的轿子可以从空中飞过来，但是金庸剧里这是不能做的。

动作方面，金庸和古龙是两个不同的派别，我常常用两个派别来形容金庸和古龙，一个刚一个柔，一个阴一个阳，这是武侠世界里面太极的一个转动，带动了武侠世界的发展，金庸关于历史文化和民俗的东西很实在，人物的情感戏着重于人的世界里，他跟古龙的区分是这样的。这次我们在情感戏里也加强了，古龙的小说往往有一些灰色的地带，让人家感觉到而他的爱情太飘逸了，这次我们稍微加强了这些力度，男女世界的情感写得比较浓郁，有点侠的味道在里面。

电视指南：从古装戏的角度，《天涯明月刀》跟你以往的创作最大的不同是什么？赖水清：古装剧尤其是古装武侠片，我觉得一定有一个拍摄的年代和风潮的区分，这几年我一直不是很想拍古装武侠剧，古装武侠剧已经达到一个瓶颈了。首先是古装武侠剧的动作和情感表现已经达到一个巅峰，我们很难有更好的突破，这是我对武侠片这几年的一个顾忌。

电视指南：这部剧中的傅红雪不再是残疾转而英俊倜傥，你担心剧迷的反应吗？ 赖水清：这个我们考虑过，但是因为每个人看戏的角度不一样，当然有很多看过小说的古龙迷，他要找寻自己心目中的男女主角，但是有一点，我们要面对现实。《天涯明月刀》是一部很薄的小说，不足以支撑一个30多集的电视剧，必须要加很多东西进去，我们把叶开和傅红雪设计成是同父异母的兄弟，用这样的桥段加强了故事，加多一点悬疑的东西来满足一个电视剧所需要的元素，我们希望古龙迷能欣赏一个不一样的古龙。