突出重点融入真情
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技法指南
现在，人们生活水平提高了，外出旅行的越来越多。很多学生也都跟随着家长或老师外出旅行过吧。外面美景怡人，旅行后我们心情愉悦。同学们想一想，如果我们把我们旅行的所见所闻记下来，以留作纪念，那该是多么快乐啊！可有些同学又烦恼了，为什么呢？因为旅行虽然快乐，可写游记，说实话，那可有点写不好。这不要紧，游记其实很好写，只要注意如下几点，我保你可以写出一篇很好的游记来。
一、依序来写，线索清楚。我们在参观或游览一个地方时，是随着时间的推移、空间的转移而进行的。因此，我们在写游记时也必须以游览为线索，由先而后依次记述游览过程中所见到的景物，这样，读者才会对你游览的地方有一个清晰的、全面的印象。具体写作时我们可以：
以方位变化为序。站在一个固定的位置上，由近及远，由远及近；由左到右，由右到左；由上到下，由下到上；由里到外，由外到里；先中间后四周，先四周后中间地观察，按照观察的顺序布局全篇文章。
以移步换景为序。移步换景是游记散文中常用的方法。在描写自然景物时，随着游览者脚步的移动，景物也有了变化，这种写景方法的好处是：①使景物呈现变化的动态。如《小石潭记》里作者听水声而找水潭，写潭的结构形式、周围景物、潭中游鱼，而后为寻找潭水源水沿溪而望，义写到溪身、溪岸，景致随步而变，随目光移动而变。②使一景又一景之间的衔接自然，有层次感。以景物的类别为序。我们参观游览一个地方，在大范围内又有各种不同类别的景物。例如：到了郊外，可以先看田野，再看山峦，最后看河流；到了荒原，可以先看天空，再看原野，最后看牛羊……
二、抓住特点，突出特色。参观游览一个地方。所见所闻很多，如果什么都想写，就什么也写不好。只有仔细观察，抓住景物特点，才能写得准确、生动、具体、形象。大自然的景物各不相同，都有自身的特点，我们要认真回味游览时的所见所感，选取自己印象最深刻的或最有特色的景物，作具体地捕写，并对重点部分进行生动细致地刻画，运用联想，采用比喻、拟人等方法，将景物的特点写出来，使景物形象逼真，让读者宛如亲眼所见一般。具体地说，我们可抓住景物的这些特点：
色彩特点。景物的颜色是千变万化的，不同的景物有不同的颜色，即使是同一种景物，在不同的季节，不同的位置，也会呈现出不同的色彩。所以我们要认真观察，写出色彩的神彩来，这样才能给人以亲眼所见一般。
形态特点。景物的不同形状和姿态，可以表现出不同的精神、气质。例：白杨直立挺拔，表现出坚强不屈的精神；松树迎寒风挺立，战霜雪苍绿，表现出倔强的品格；老槐树像撑开的大绿伞，在炎热的酷夏安抚着大汗淋漓的人们，表现出它温和的天性……可见，抓住景物形态特点，既可表现形，义可体现神。动静特点。一切景物都处于自然之中，有时处于静态，有时处于动态，有时处于静动变化之中。因此，我们要抓住景物的动静写出景物的特点。
三、融入真情，队情感人。人是旅行的主体，在这个过程中至始至终都有人的参与。可有些同学却把这一点给忘了，因此，他们写出来的游记往往给人一种呆板，没有生机的感觉。因此，我们在写作时一定要注意融入自己的感情，这样才能打动人，并收到引人入胜的效果。在描写景物的过程中，要把自己的思想感情融进文章的字里行间，做到既有所见所闻，又有所思所感，这样可以丰富文章内涵，深化习作主题，使文章更具感染力。只有把情感融注到字里行间，才会表达出鲜明的主题，也才会打动读者。在行文中，我们只有把心捧给读者，才会吐真情，有真意。情真文才美，只有情真，才能给读者美的享受。
我们写游记时除了注意以上几点外，还有一点也是必要注意的。那就是我们在写作时一定要分清详略主次。在游览、参观中往往看到的东西是很多的，听到的事情也不少，是不是都要记下来写到文章里去呢？不是的。什么都写，结果什么也写不好。写游记最容易犯的毛病，就是记“流水账”。有的同学从听说要外出远足记起，出发前的准备，路上的琐事，一古脑儿都记下来。而游览参观活动却只有寥寥几句。这样喧宾夺主，使文章的中心很模糊。
想不记成“流水账”。就要认真地选择材料。重要的留下，不重要的舍去。重点内容写详细，非重点内容记简略。有取有舍，有详有略，脉络非常清楚，重点突出，才能给读者留下较深的印象。比如《记金华的双龙洞》，全文只写了“路景”、“洞口”、“外洞”、“孔隙”、“内洞”几处风景点，相比而言“路景”写得简略，而“洞景”写得详细，作者游览的目标是双龙，当然要作为重点详述。即使描写双龙洞的几处景物，作者也没有用一样的笔墨。由于“内洞”景物奇特，洞顶酷似“双龙”的钟乳石甚为突出，洞由此而得名。所以写得更详细；
“孔隙”是连接内外洞的窄小水道，人进出必须仰卧在小船里，别具特色，作者感受很深，因此也作了重点描写。“洞口”及“外洞”都写得很简略。可见，游记不是记“流水账”，详略分明，才吸引人。
下面是一篇不太符合游记写法的“病文”，请你看一下应作哪些改进。
忧文再现
游水家湖
李丽雪
这几天学校好不容易放假了。离开大都市。见不到耀眼的霓红灯，听不到刺耳的喧嚣声。我流连在水家湖畔。
一到这里，我就被这里的美丽惊呆了，心想真是不虚此行啊。这里山青、水绿、天空湛蓝，山环抱着湖。湖依恋着山。湖水静静的、绿绿的、柔柔的、清清的，叫人不想划下浆去。有只白鹭飞过，惊破湖面；突然，又宁静了，静得能听见山岭上风吹树叶声。面对这景色，用什么样的词藻去形容她，都会觉得乏味。猛然间，不由我产生思古之情：难怪古时有不少文人雅士乐意隐居山林，原来有难得的寂寞的补偿――恬静呵！湖上泛舟，方知幽静中有无限神秘。刚刚还在宽阔的水家湖上游弋，转眼间又穿梭在峻峭的“峡谷”之中。湖中还有“十八罗汉卧南海”状的群岛，湖边樵山有仙人洞，步入洞中，犹如步入仙境。
时间在不知不觉中就过去了。暮色悄悄降临，再回首，满世界的绿如墨一般的浓了，山水风光全都融化于墨绿之中；周围是这样的静，静得神奇。静得博大。我陶醉于这暮色之国。
水家湖呵，水家湖，你的美丽、恬静、神奇、博大，将永远留在我的记忆中。
失误点剖析
笔者在平常批阅学生作文中经常发现，很多学生作文一个最大的毛病是叙事不详，面摊得很开，可叙事（写景状物）都如蜻蜓点水般地点上一点，使读者不得要领。《游水家湖》（原稿）正是犯了这个毛病。比如文章第三节，写湖上泛舟，看到湖中有“峡谷”，有神奇的群岛，湖边有仙人洞。按理说，景是很美的，倘若能适当展开，不难给读者以美的享受，同时也更能突出太平湖幽静之中隐含神秘的特点，倍增文章神奇色彩。可惜该文都用简单的一句话来写一个景点，如同一个推销员在数说自己兜里有几种货物一般，使文章显得单调乏味，自然更谈不上什么美感了。优秀的写景散文，都注重景中有情，情中绘景，两者自然融合，画龙点睛。古人云：“情景名为二，而实不可离，神于诗者，妙合无限；巧者则景中情，情中景。”《游水家湖》（原稿）写景之中，虽也有情感的流露，但在“融合”两字上下工夫不够，文章所抒之情，有给人“贴标签”的印象。比如第二自然段中，三句景色描写后，作者写道：“面对这景色，用什么样的词藻去形容她，都会觉得乏味。”由于写景用语单调而缺乏形象性，因此紧接着这句抒情的语句就显得十分勉强，叫人不信所抒之情是“真”的。景归结不出这样的“情”，情不能勾通景，那么又怎么体现得出情景交融的意境呢？
升格佳作
游水家湖
李丽雪
这几天学校好不容易放假了，我也有时间“会会”我那心仪已久的水家湖了。漫步在水家湖畔。这里没有大都市的喧嚣声，没有耀眼的霓虹灯：这里山青、水绿、天蓝，令人流连忘返。
水家湖的美真是名不虚传，看到真实的水家湖让我惊叹不已！瞧，山环抱着湖，湖依恋着山，真是名副其实的“依山傍水”。湖面静静的、绿绿的，宛如一块无暇的翡翠；湖水柔柔的、清清的。叫人实在不忍心划下桨去。有只白鹭点水掠过。才惊破那绸缎似的湖面，瞬间。一切又归于宁静，静得能让人听见环湖山上树叶在微风抚慰下的轻吟。置身于此情此景之中，不由人产生一种脱俗之感。难怪古时有不少文人雅士甘愿隐居山林，莫非是在这山青水秀之中寻得一份恬静？――呵，岂止是恬静，怕是人生难得的一片净土吧！
但是，等到我泛舟湖上，我又发现了水家湖的迷人之处，领略了这恬静之中还隐含着神秘呢！浩翰的水家湖，虽没有三峡的惊涛骇浪，却有隐藏的暗流，使幽静的湖面显得深邃莫测。刚刚还在宽阔的水家湖上游弋，转眼间又穿梭在峻峭的“峡谷”之中。湖中还有“十八罗汉卧南海”状的群岛，尤添一份神奇的色彩。舟行至湖边樵山的仙人洞，更见奇石深潭，云雾袅袅。不由你顿生幻觉，宛若步入仙境。出得洞来，但见静静的水家湖畔，停泊着几叶扁舟。又印证出“野渡无人舟自横”的诗境来。这种种充满神秘的恬静，又怎能让人品味得够呢！
时间在不知不觉中就过去了，猛抬头却发现夕阳早已在山。再回首水家湖，满世界竞绿得如墨一般的浓了，百般旖旎风光全都融化于墨绿之中，苍苍茫茫，静得出奇，静得博大，想要用什么词藻去形容她，怕是万万不能的了，只觉得那恬静、那墨绿牢牢地攫住了我的心，深深地驻留于心田。再也不能抹去。
水家湖啊，水家湖，你的美真是绝世无双。我完全陶醉于水家湖的山水之中，愿她永远是繁杂人生中的一片净土！
技巧点拨
修改后的文章较符合游记的写法。文章把客观的景物描写与主观的感受融合在一起，构成了一幅优秀的、有灵气的画面。比如写湖的环境美（文章第二段），先从总体上写出山水相依的景象，接着从色彩、性状、氛围等方面加以描述，尤突出其“恬静”的特点。面对这样的美景，自然融进了作者的感受――想到古时的隐士，赞美“难得的一片净土”。“感”南景而发，而“感”又使景更生辉。写景散文是十分讲究语言美的，古人云：“言之不文，行之不远。”修改稿注重了景物情状的捕摹，调动了多种修辞手法，使文章增色不少。比如用“宛如一块无瑕的翡翠”来形容湖水的绿，用“十八罗汉卧南海”来描摹湖中群岛的情状，用“野渡无人舟自横”的诗句来印证湖泊扁舟的情趣，尤其是“百般旖旎风光全都融化于墨绿之中”句，更是妙笔生辉。读着这样的文句，真是一种美的享受。条理井然是修改稿第三个特点。写景往往不同定在一个景点上；就是写一个景点，也不可能“定格”写景，因此顺序清楚就显得极为重要。修改稿充分注意到了这一点。文章先总写水家湖的景色，再写水家湖的恬静，再写水家湖的神秘，再写暮色降临后的水家湖，最后以抒情语作结，与开头呼应，条理十分清晰。