试论现代粉彩瓷画艺术形式

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摘要

艺术陶瓷的创作手法丰富多彩，现代粉彩瓷艺创作，结合当代审美情趣，吸收民间工艺美术作品风格，融入西画技艺，创造出具有时代特色的粉彩新作。

关键词

现代粉彩艺 术表现形式

粉彩又被称为“软彩”。以画工细致、立体感强的观赏特色而驰名中外。经过历代陶瓷艺术家和陶瓷艺人的不断开拓创新，创造出新的表现形式和装饰手法。现代粉彩艺术瓷精美秀雅，被人们誉为“东方艺术明珠”，受到艺术收藏爱好者的青睐。传统粉彩瓷画，以国画风格为主，勾线、填彩后的罩色、洗染、接色等绘制工艺，是吸收了工笔国画的技艺而形成的。在瓷器上，可以用拍、点、垛、洒等技法，对画出的颜色进行处理，使画面产生柔和、均匀的效果，工艺复杂、料色单纯。不同颜色的料色不能掺和使用，各道工序的操作，都有严格的要求。

现代粉彩艺术瓷，既继承了优良的传统粉彩绘制技艺，又结合当代审美情趣，吸收现代艺术创作手法，在传统技艺的基础上发展创新，在绘画工艺、表现形式、创作手法、艺术风格上都有了新的创造，把近代、现代的粉彩瓷画加以比较分析，就能清晰地了解到现代粉彩瓷画的创新之处，现代粉彩的新颖美妙。

出形写神、准确精细是粉彩瓷画的特点，兼工带写的线条、浓艳厚实的色彩，以具象为主的艺术形象，是粉彩瓷画的主要形式。以“珠山八友”为代表的陶瓷艺术家，在清代粉彩瓷画的基础上发展，改变了过去以仿古风气为主的画风，继承了粉彩瓷画精细绘制、构图严谨的优良传统，创造出新技艺。其中，王大凡创造的“落地粉彩”，刘雨岑创造的“水点桃花”粉彩技巧，改变了传统粉彩瓷画的面貌，显示出粉彩艺术家的聪明才智。“落地粉彩”吸收了浅绛彩的不用色料打底，直接用配制好的颜色勾线、擦、晕染，既有粉彩画的质感，又有写意国画的艺术特色。兼工带写，装饰效果清新幽雅。现代粉彩瓷画创作，仍然使用“落地粉彩”技法作画的陶瓷艺术家还有不少。

先勾画花瓣轮廓，再用油料多层次洗染，是传统粉彩花卉的作画技法。而“水点桃花”技法却是直接用“玻璃白”点出花的形态，再以含彩料的水笔加以渲染，使彩料浓淡恰到好处，造成独特的质感效果。烧成后，用“水点桃花”技法绘制的花卉娇嫩妩媚、含香带露、艳而不俗。

粉彩瓷画的重大发展变化，是从二十世纪八十年代开始的，陶瓷艺术名家承先启后、开拓创新，使粉彩艺术瓷、日用瓷的表现形式、绘制技法有了令人耳目一新的感受。中国工艺美术品中的木雕、砖刻、剪纸、印染等风格，被粉彩艺术家灵巧地融进粉彩瓷画中。现代粉彩瓷画的艺术表现形式有：流霞彩、水晶绣彩、闪光彩、浮雕彩、陶艺粉彩、色釉粉彩、综合彩等。

流霞彩：二十世纪八十年代初期，由中国工艺美术大师王锡良等艺术家研究创造的技法。吸收水墨画中的“泼墨法”技巧，把颜料稀释剂点染在刚画出的山峰岩石上，使油料自然流淌出山峰岩石的脉络纹理，有奇妙的装饰效果。这种流光溢彩的色彩肌理效果，被陶瓷艺术家命名为流霞彩，有朝霞绚丽、云山雾海般的自然天成特色。如王锡良大师的“黄山图”粉彩瓷板画、徐子印大师的釉上彩山水瓶、舒惠娟大师的系列粉彩、新彩仕女瓷板画，都把流霞彩的纹理效果发挥得淋漓酣畅，妙趣横生。流霞彩的表现形式有多种，使用樟脑油的稀释剂在粉彩山水画上渲染，在流淌过程中产生色变效果。而采用煤油在刚画成的画面上点捺，则会产生放射线般的晕散、丝化肌理，有深山岩石上的石花纹理。这种特技绘制的荷叶、远花，在朦胧的韵味中有着天然情趣。但是，这种特技必须是具有较高艺术修养的艺术工作者，恰到好处地把粉彩线条，色彩与流霞彩结合使用，才能体现出这种特技的韵味。倘若刚学粉彩，就用流霞彩画山水，就会使画面杂乱花哨，一塌糊涂，而破坏画面构图。

水晶绣彩：既有粉彩的质感效果，又有立体工艺塑料照片的深度感，还有刺绣工艺的特色，是水晶绣彩的动人之处。在作画时，利用粉彩颜料，掺进新的调和剂，经过多次彩绘烧成后，才能达到水晶、刺绣的视觉效果。兼具粉彩、刺绣、水晶的立体质感，晶莹透亮、丝线针织、艳丽明快特点，达到了新颖美妙、巧夺天工的高超境界。

闪光彩：粉彩瓷画在烧成后，发色效果柔和明丽。然而，在现代粉彩瓷画作品中，有的艺术工作者研究探索出闪光彩，这种粉彩瓷画，注重以厚重的圆点在灯光、阳光的辉映下，产生出闪亮的效果，给人以扑塑迷离的感觉，在粉彩山水画中的闪光彩，具有奇妙的视觉感受。闪光彩的特色，是在颜料中掺进新的调和剂，改变了粉彩的传统配方，在作画中，以独特的点、线、面形式绘制，艺术效果别具一格。

浮雕彩：把浮雕质感在厚重的粉彩颜料堆填烧成后显示出来，是浮雕彩的工艺技法。浮雕是用工具在泥坯、泥料中雕刻出来的，浮雕彩是用粉彩颜料掺进微量的高白泥粉，而构成新的彩料配方，在厚重的粉彩料画面中温烧成后，才不会出现料刺、凹陷、斑痕。现在，有些艺术工作者在山水画中的岩石、树干上用浮雕彩技艺绘制，并把这种技艺命名为“根雕粉彩”。用新彩、粉彩、色釉料色，结合新的混合剂，才能在粉彩瓷画中体现出浮雕效果，颜料的厚度是传统粉彩的三倍以上，有很强的立体质感。

陶艺粉彩：是在现代陶艺雕塑、器皿上，以传统粉彩工艺绘制传统艺术形象。古为今用，洋为中用，是陶艺粉彩的一大特点。采用手工拉坯、泥条盘筑、雕塑制品瓷胎，在特定的陶艺作品部位加绘粉彩人物、山水、花鸟，作品烧成后，器型与装饰相融，各臻其妙又融为和谐的整体。陶艺粉彩的特点，是要用切割、刮削、敲击等手段，对完整的泥坯进行加工改造，成为岩石、鸟窝、城墙等形体。粉彩瓷画虽然是传统题材，艺术形象却讲究夸张变形。从传统艺术中萌发心意，成为一种“有意味的装饰形式”，有新意的艺术作品。

色釉粉彩：传统粉彩多在白釉瓷胎上构图布局，绘画装饰。色釉粉彩选用深厚的红、黑、蓝、黄等釉色瓷胎，利用釉色的浅淡，白地进行适当的点缀绘画，形成与“锦地开光”有异曲同工之妙的“釉地开光”这种装饰形式，已经成为现代艺术瓷创作的新形式。利用高温颜色釉瓷胎加绘粉彩瓷画，要考虑到色釉块面在烧炉时釉色扩散晕化的现象，避免釉色遮盖画面，影响构图效果，色釉粉彩的画面，往往只占色釉瓷胎的一角，粉彩画面精细入微，注重天然釉色块面与绘画形象的水融，天人合一。

综合彩：把粉彩、新彩、古彩颜料分别画出局部形象，一件作品中，将粉彩的立体质感，新彩的绚丽明亮，古彩的大红大绿厚实色彩，巧妙地组合成一幅完整作品，这也是现代粉彩的一种表现形式。以粉彩画面为主，新彩、古彩绘画只是起到辅助、衬托作用，是粉彩综合彩的特点，不能让粉彩、新彩、古彩平分秋色。

从古至今，艺术创作始终是多元化的格局。艺术创新有两条途径：一种是在传统题材中寻找新的表现手法；另一种是独辟蹊径，从题材到表现形式都有新的独创。有成就的艺术工作者，不会跟着前人的足迹循规蹈矩，而是自成一体，开创新风。现代粉彩艺术的多形式表现手法，正是陶瓷艺术家深入研究，奋力开拓的智慧创造，而且必将产生更新的创造成果。

参考文献：

1、黄俭农编著 《当代中国陶瓷名家作品赏析》 蓝天出版社2002年9月版

2、郑平胜、刘杨主编 《景德镇瓷板画精品鉴识》 上海书画出版社 2008年8月版