自救的伎俩

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扶植一门艺术，也要讲求专业成色。如果做不到位，那充其量只能看作是社会达人对华语电影自救的一个美好愿景。

热心电影事业的央视名主持崔永元，推出了一个“崔永元新锐导演计划”。这个事儿前一段在媒体上很做了一番宣传。

该计划最核心的宣传点是――“十位国际级别大师的授课”和“日后送优胜者去这些大师的剧组实地学习”。也就是说，学生可以直接接触国外著名电影人，成绩好的还有出国去跟组体验的机会。按说比较激动人心。不过接下来疑问就出来了：听课者是通过选秀方式录取的，据说是“面向全世界华人”，对资历、年龄、性别没有任何要求，有媒体引用崔永元的话：“18岁到70岁的人都可以来报名。”18岁是刚毕业的高中生，这么大的人去当“新锐导演”的候选人，潜力和能力的储备上挺可疑，当然人们可以期望遇见天才。70岁的学生则属于过嘴瘾，没有一个投资人敢把哪怕五万块以上的投资，交给一个70岁左右的“新锐导演”。别说70岁，“55岁的新锐”听了都觉得怪。所以话说得漂亮，还是露出了不实在的一面。

接着我们来看授课“大师”的名单。目前已经确定的八位人士中：班尼特・沃尔斯的身份比较尴尬，他的知名作品有《杀死比尔》《灵魂战车2》，用的虽是一线明星，但影片质量却都值得怀疑。况且他也不是导演，而是制片人。这有点像国内娱记犯错，明明采访导演，非要加一段张纪中的访谈。你不能因为张纪中的强势，就让他把导演的名头也顶了，那是两个不同的行当。班尼特・沃尔斯能给“新锐导演”们讲什么？是拍片子，还是怎样避免被制片人欺负？

理查德・安德森、约亨・亚历山大・弗莱丹克都是奥斯卡得主，分别得过音效和真人短片奖，可算不算真“大师”，我们无法判定。巴里・莫罗（《雨人》的编剧）我知道，拿过奥斯卡剧本奖，后来除了1991年得过一个电视剧奖，也没有什么值得夸耀的成绩。电影这东西对技术层面的依赖非常大，23年前的理念拿来教给新人，弄不好会误人子弟。

马克・哈里斯得过三次奥斯卡纪录片奖，应该算是准大师。李沧东是韩国殿堂级导演，不过“韩国殿堂级”能不能直接等同于“亚洲乃至世界殿堂级”？需要商榷。岩井俊二在中国碟虫里有人气，可他在日本影坛的地位，显然不及李沧东在韩国。谢加・凯普尔，这位印度裔好莱坞导演，虽然拍有《伊丽莎白》《四根羽毛》《辉煌年代》三部佳作，但好莱坞这个水平的优秀导演一抓一把。拿出来称“大师”，恐怕也会被人质疑含金量。

倒是传闻中一直未定的维姆・文德斯和库斯图里卡，这两位健在的、可以作为德国和前南斯拉夫电影代名词的导演，是这个计划中最令人仰视的名字。甚至包括许鞍华，如果进到这份名单，至少也应该是排在第七位之前。所以，“十位国际级别大师的授课”，怕更像是宣传用语。

我倒不怀疑崔永元计划的真诚度，但扶植一门艺术，也要讲求专业成色。如果做不到位，那充其量只能看作是社会达人对华语电影自救的一个美好愿景。有这个热情，利用社会名流的影响力，呼吁一下电影分级、支持一下艺术院线的创建，可能对电影业自救的帮助会更大。