电影电视剧音乐的美学特质及审美

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[摘 要] 电影电视剧音乐的审美活动离不开电影电视剧艺术的审美活动。正常的电影电视剧艺术审美活动应该兼容着电影电视剧音乐的审美活动，实际上，想把它们分开倒是件十分困难的事情。电影电视剧音乐审美的发生是一个综合反映的过程，它与人们的各种文化积淀、各种文化心理，与人们的主观情绪趋向、人们的个性和情趣都相关。人们在音乐时空中所做的意义填充都与自身的生存觉悟相关，与自身的生活经历、文化积淀、情趣性格相关。

[关键词] 电影；电视剧；音乐；美学；审美

一、电影电视剧音乐的美学特质

长期以来，人们认为电影电视剧音乐与其他音乐没有什么特别的不同，只不过是把各种音乐放到了电影电视剧中而已。

电影电视剧音乐则不然，人们必须在电影电视剧所设定的故事氛围和戏剧情节中去感受音乐。人们不可能也没有时间去做超越电影电视剧时空的纯粹主观的自由联想。

正是基于此，电影电视剧音乐建立起自己不同于一般音乐的美学特质。因此我们必须从广泛的大众文化角度、艺术美学的角度去揭示电影电视剧音乐的特质，从它的构成形式——音乐和画面的各种结合中，体味这一特质的艺术表现功能。音乐与电影电视剧画面结合的前提条件，是画面的运动性和音乐的运动性。

比如影片《与狼共舞》中射猎水牛的那场戏，全部用音乐铺满，音乐相对完整。壮烈的狩猎场面和铜管乐大气雄浑的音乐相互映照，表现出天地人一体的震撼人心的壮美。而在电影《寻枪》中，有些场景仅用了几小节的一个乐句。丢枪警察马山的妻子有几次出现时没有对话，只用一种眼神和马山交汇。观众可以在这一场景中感受夫妻间本是亲密无间的，此时却充满隔阂、无法沟通的关系。在这几个场景中，仅出现了用箫吹奏的短短的一句旋律。短短的一句，仿佛为这无言的眼神增加了一点警喻，传递出一种无法说清的情愫。

电影电视剧音乐在结构上的灵活性还表现在素材选择上的自由性。所谓的“隐进”和“隐出”，意味着对音乐的“削头”和“去尾”。因为这时情节中需要的就是这段音乐的情绪或情调，而且需要不知不觉地浸润到画面中去，就必须以此为中心去“切割”音乐，取音乐的精神而不必在意它是否完整。

而且，所有的这一切结构特征都是为一个原则而存在的，那就是如何更好地为剧情服务。有一百部电影电视剧作品，就有一百种不同的电影电视剧音乐布局。

二、电影电视剧音乐的审美方式

电影电视剧音乐的审美活动离不开电影电视剧艺术的审美活动。正常的电影电视剧艺术审美活动应该兼容着电影电视剧音乐的审美活动，实际上，想把它们分开倒是件十分困难的事情。如果真正展开电影电视剧艺术的审美活动，要想不同时展开电影电视剧音乐的审美活动，这是不可能的。但能够全面地展开电影电视剧音乐的审美活动也是不容易的。原因有两个。

一是音乐修养的高低制约着电影电视剧音乐的审美。尽管电影电视剧音乐的存在离不开电影电视剧本身，但音乐毕竟是一种听觉的艺术，音乐修养的高低，比如对电影电视剧音乐中运用的音乐形式的敏感程度，对各种乐器音色的感觉，对和声音响的感觉，对合唱、室内乐的感觉等等，这些素养对于能否全面吸收所有的音乐信息是至关重要的一个条件。当然，这里说的是程度上的区别。

二是能否具有音画关系的一般性常识。同所有的艺术一样，要想鞭辟入里地欣赏一部艺术作品，一定要对它的基本表现手段有所了解，因为任何艺术的形式创造，同时都具有艺术表现的功能，都与内容有着不可分割的关系。

影视艺术是一门新兴的艺术，在音画关系上为人们带来了许多新鲜的经验，这就同时对人们的欣赏心理提出了新的要求。什么是音画同步，什么是音画对位，什么是音画平行，这些绝不仅仅是新的概念，随之带来的是一种视听结合的新的艺术表现方式，这就要求人们培养与之相适应的欣赏心理和体验能力。电影电视剧音乐已经形成了一种能够对人的智力、感受能力产生重大影响的文化力量。这一社会性的教育工作迟早是会提到日程上来的。

我们在进行电影电视剧音乐的本体描述时，获得了某些提示：其一，电影电视剧中音乐的运用，能够为电影电视剧拉开一个“四维空间”，并以此参加电影电视剧意义的建构。其二，当围绕主人公的音乐主题与电影电视剧的主题相映照的时候，我们发现，这一音乐主题对于人物的塑造和对电影电视剧主题的表现是电影电视剧的其他艺术手段不可替代的。而且所不可替代的方面正是音乐所独领的领域——词语和影像难以企及的灵魂的“言说”，亦即超越现实时空的人的纯精神情感的表征。其三，在许多音画结合的瞬间，呈现出一种具有永恒价值的艺术境界，并以其形式美的创作获得独特的审美意义，等等。

这些现象都说明电影电视剧音乐随着电影电视剧艺术的发展，正在获得自己存在的独特价值。或者更加准确地说，正在获得自己的子价值系统。如果电影电视剧音乐的子价值系统能够得以成立，它就应该有关于这一价值系统的某种规定性，或者说是某种意义范畴。

电影电视剧音乐的欣赏方式，电影电视剧音乐作为一个审美对象，以什么样的条件来吸引观众。就这一点来说，它与其他音乐是不一样的。有人曾经说过：“听不见的音乐是最好的电影音乐。”从某种角度来讲，这句话是有一定道理的。对于观众来说，电影音乐不能脱离开剧情来欣赏，电视剧音乐也不例外。在剧情进行当中，我们不能只听音乐而不顾剧情。音乐在剧情中不能“夺耳”进而“夺目”，如果这样就违背了电影电视剧音乐艺术存在的根本目的。

由于契合的状貌不一样，我们会产生相应的不同反应。同样是烘托气氛，后者当中“剧”的含量也许就多了一些。

三、电影电视剧音乐的审美的发生及影响

电影电视剧音乐审美的发生是一个综合反应的过程，它与人们的各种文化积淀、各种文化心理、与人们的主观情绪趋向、人们的个性和情趣相关。

直觉审美的层次差别可以很大，特别是在纯粹的音乐中，音乐的多释性为人的直觉审美拓展了广大的空间。但无论何时，人们在音乐时空中所做的意义填充都与自身的生存觉悟相关，与自身的生活经历、文化积淀、情趣性格相关。

因为对于电影电视剧音乐美的感知需要对电影电视剧意义层的透析。如果我们的文化理解并不能透析电影电视剧本身的多重意义，我们就难以对与之相关的电影电视剧音乐发生直觉审美。应该说这一问题更多地发生在对电影音乐的审美当中，因为电视剧较之电影更追求大众层面的理解方式。但是我们也应该看到，在近些年来的电视剧发展中，一些有识之人，正是借用剧情的大众化处理这一条件，将音乐的各种表现功能渗透其中，以此更多地发挥音画关系的创意能力，取得了颇为成功的效果。

比如电视连续剧《唐明皇》中，姚崇江边送宋璟的场面，画面如诗如画，构图简洁，色调清淡，远山的轮廓如勾勒出来的国画。江水清澈，天空高远，江边的人物被这景色衬托得格外清肃、豁达。这一画面中的音乐运用了古琴曲《梅花三弄》中的音调。《梅花三弄》本是用来表现古代文人雅士迎风傲雪、冰清玉洁的高迈气质，这里虽将此音调进行了相应的变化，依然表现出一种清爽、高洁的气质，与情节中两人为顾全大局而牺牲自己的高贵气节和大将风度相映照。

对这一场面的解读，可以先是不见山不见水，只见情节中姚祟江边送宋璟。李隆基派人赶来送了一双靴子，两个人对李隆基的礼物心领神会。而后既见山又见水，画面与音乐全都尽收，既入情又入景。最后是满目山水皆是意，情中有意，意中有景，浑然一体。三次解读可以基本上分为情节感知—情景感知—哲理感知三个层次。情景感知包含情节感知，哲理感知包含情节感知和情景感知。解读的层次越高，审美体验的内容就越丰富，越有深度。在此，对剧情的文化理解这一中介起着非常重要的作用。

《与狼共舞》中顿巴去萨治堡的路上，人物几乎没有什么对话。有很长的一段在描述一路上广袤无垠的景色。音乐也正是在其中营造着主人公热爱大自然的胸怀。对具有同感的人来说，这段画面和音乐可以让你和主人公一起心旷神怡地获得一种净化心灵的享受。但是有些人却可能觉得这段情节太平淡无聊，太冗长。甚至可能与人们这段时期的审美需要相关。但不管是什么原因，这是不同的审美体验。

“有限度的直觉”对应着电影电视剧音乐的可阐释性内容。这一点是电影电视剧音乐审美的一个重要特点。而电影电视剧音乐所促发的想象却要受电影电视剧内容的制约。譬如，当唐明皇一怒之下把杨玉环赶出宫，迫于思念之苦，又急派高力士把玉环接回宫时，两个人见面的音乐只能从二人的感情范畴进行想象，而不可能把这柔情、眷恋的音乐作其他的理解。电视剧《寇老西儿》中升重堂问案中与动作联系在一起的滑稽音乐，你一定会把它和寇准大智若愚的拙笨联系起来，也很难脱离开剧情做别的理解。即使情绪特征不很明显的音乐，比如一些烘托气氛的情景音乐，你也会以剧情中出现的特定场景给予限定性的理解，等等。

这一切都在说明，电影电视剧音乐较之纯音乐，具有可释性。虽然这种可释性也有自己的想象范围，但这是一种规定性的范围，是被剧情制约着的范围。

而且从某种意义上讲，这种带有指向性的审美内涵，虽然限定了某些解释的自由，却使人们从多释性的主观弥散中超，获取了更多超验的体验，因为电影电视剧中表现的人物命运和各种事件大多是我们主观经验之外的事，许多与我们的生活时空有着很大的距离（如历史题材的电影电视剧）。当这些人物的命运、这些事件在电影电视剧中演进的时候，就为我们感知音乐设定了相应的文化氛围。我们会受它们的牵动以及它们所提供的心理暗示，身临其境地感知音乐。这种“有限度的直觉”所感知到的可阐释的音乐所包含的意义，因其内容的丰富性和深刻性，可给予我们许多有价值的审美体验。

比如，《唐明皇》的片头主题歌和第一阶段的片尾主题歌，如果不是出现在电视剧中，而是出现在音乐会上，我们的欣赏方式会很不相同。在音乐会中，它是一首具有民族风味的艺术歌曲；而在电视剧中，它却承载着深厚的历史底蕴，关联着许许多多活生生的历史人物的命运，对我们发生着作用。

电影电视剧音乐审美主动参与的程度，取决于砚众对电影电视剧内容的理解程度以及对音乐音响的感知能力，这一点前文已经从不同角度涉及了。然而，电影电视剧音乐所产生的被动牵制作用却往往会被人们所忽视。举一个笔者切身体验到的例子。前面提到过一个历史题材的电视连续剧的主题歌，画面非常雄伟，而音乐相比之下却显得颇为小家子气，原因在于它是以剧中的一个道德情调作为音乐形象的主旨来创作的。我第一次看的时候，感觉非常强烈，音乐和画面的这种配合，让我非常难受，很为画面叫屈。几十集看下来，不舒服的感觉渐渐不那么强烈，最后麻木到没有什么感觉。当我惊觉这一现象时，曾经深为困惑，后来才从审美心理学的角度悟出来一些道理。

[参考文献]

[1] 钟传惠.析电影音乐的艺术特色[J].电影文学，2010（14）.

[2] 吴艳.电影音乐的艺术功能浅析[J].电影文学，2007（24）.

[3] 夏冰.略谈电影音乐的艺术审美感受[J].电影文学，2011（06）.

[作者简介] 何源（1978— ），女，四川泸州人，硕士，河北大学艺术学院音乐系讲师。主要研究方向：影视音乐。