艺术贵在个性
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如何衡量评判摄影艺术作品的优劣，固然能谈出许多标准，但是最核心的标准是什么呢?“有个性，有特色”是最重要的，这六个字可以概括出摄影艺术的核心思想。
摄影题材多种多样，如时尚摄影、风光摄影、民俗摄影、动物摄影等，如何在不同领域形成自己的个性和特色，我列举几个经常获得摄影大奖的摄影家例子，通过对例子的分析，可以看到形成个性其实并不那么复杂。
在影展评选中，评委最看中的是作品的个性，拍摄的手法要有新意，能够体现自己的风格和特点，自然备受关注。有几位经常获得大奖的摄影家在这方面便相当突出。
严志雄的独特形式感
在时尚人物摄影领域，严志雄的作品非常突出，他的画面具有独特的创意和构图，一眼就可以看出精心规划的元素。作者善用创意的手法，擅长调动现场的各种手段和现场的气氛，把画面组织得十分完善。他有时用广角，把画面拍得很大，而人物所占的位置却很小。我们可以看出严志雄所拍的画面不是四平八稳的，而是富有动感和变化的，明显比别人高出一大截。许多年来，严志雄的作品为什么能屡屡获奖，从他的作品中就能看出其中的道理。
绍剑的小中见大表现手法
我们这一代摄影师的构图注重严谨，但是变化不够，这是我们的缺陷，我们一直想打破这种拍法，有时对新的视觉感受还是探索得不太够。风光摄影也要不断追求创新，以前，一片金光照亮山头的画面非常漂亮，这种方法虽然好，但是人们如今已经看多了，再这样延续下来就不行了。摄影师必须要脱离过去的创作手法，从求新的角度出发，运用新的风光摄影表现方式来突破。作为新一代风光摄影师，我感到绍剑的作品的确富有新意，他拍摄的自然风光作品，很多画面就是从小处着眼，富有变化，十分出色，与传统的表现方式就不太一样。让人耳目一新。
欧阳星凯的绘画感色彩风格
许多摄影师拍摄的作品都不错，但是很多人的照片都有似曾相识的感觉，评委总希望看到以前没有见过的东西。只有那些有新意，有变化的作品，才能给评委们留下印象。摄影家欧阳星凯拍摄的艺术类作品便具有这方面的特点，他在色彩方面的独特表现能力，让评委们一致看好。欧阳星凯能够获得中国第八届摄影金像奖，我认为最大的原因就是他的图片色彩处理工作做得好。
以前，欧阳星凯也拍风光，后来逐渐转到纪实摄影方面。他拍摄的题材也是民俗，的确具有很高的文献价值，但更重要的是他善于把拍摄的人物和环境的色调处理成像绘画一样的效果，作品乍看上去有点灰旧，但是显得非常高雅。我最早是搞油画出身的，我明白欧阳星凯的意图。在绘画中，总是特别强调灰色的色彩模式，这种色彩不太过分跳跃，显得很淡雅，有一种中性的感觉。在整个色彩关系中，灰色是非常高雅的，如果表现好，画面会极其舒服。
欧阳星凯拍摄的民俗作品内容，并不见得特别出彩，很多人也都在拍，而且拍得也相当好，但是欧阳星凯的独特色彩处理方法，一下子就让作品出类拔萃。
李刚的体裁独特
2009年，河南省摄影家协会副主席李刚获得了第八届金像奖，他拍摄的题材是马，他最初拍摄这个题材时我就说好，通过多年的努力，李刚成功了。主要原因有两条：是体裁独特，二是创作认真。据我所了解，很少有人像李刚那样下工夫去拍摄马，天南海北他都跑，有马的地方他都去。他把马的变化，把春夏秋冬不同季节的马的外在形式、内在的精神，以及马身上揭示出来的人性化的东西都表现出来了。从他的画面中可以感受到马的灵性。这种体裁的特殊性让他顺利获奖。
张祖道的系列表现方式
评委们非常重视作品的唯一性，那样才能显出与众不同的特点。例如老摄影家张祖道拍摄的八个样板戏，他以成套的作品展出，让广大观众耳目一新。今天的年轻人没有见过革命现代京剧，他们对过去的历史大多是陌生的，没有见过那些老的影像。张祖道全面地记录了珍贵的影像，并且形成系列作品。今天，当摄影师拿出来的时候，这些作品的题材虽然老，但是却具有一种新颖的、富有时代气息的感觉，深具影像价值。
有个性才能成功
从几位摄影家的特点中，我们看到拍出优秀的摄影作品并不困难，重要的是摄影师要找到适合自己的表现方式，让自己的作品个性鲜明。我们看到“5・12”大地震宣传报道中，曾涌现出无数的好作品，但是如果大家都投这类题材的作品，即使水平再优秀，也是中奖率极低。在摄影创作上，只有在某一方面拉开与别人的距离，只有做的深入，才能出类拔萃，金榜有名。
纪录类
摄影与任何其他艺术形式的不同，主要在于摄影具有直接复写现实的功能，对摄影是否是艺术的争论也正是由此出发。纪实摄影的基本面貌就是对现实世界的复写，对事件有一定深度的记录。然而摄影者的出发点、角度和审美的不同，才使之上升为艺术。为家人拍摄的纪念照随着时代的变迁，同样可以上升为纪实摄影；随手拍摄的“扫街”照片、作为时代的记录也同样具有纪实摄影的意义；新闻摄影随着不再具有“新闻”的意义之后，也可转化为纪实摄影。许多身边的人或事，都可以当做长期的工作任务，汇集成系列的图片故事。所以纪实摄影更加强调深度。
虽然纪实摄影更加强调客观记录，但取景构图的审美却是非常重要，一张照片看起来是否让人的视觉感到舒适，一张照片的信息量是否得当，都与摄影者的审美和主观意识密不可分。此外，许多人认为纪实摄影就应该用黑白来表现，这种理解也是狭隘的。因为过去，纪实摄影受到摄影技术发展以及报刊印刷的限制而多用黑白胶片来拍摄，也有许多摄影人自身缺乏对环境色彩控制的技术能力而拍摄黑白，以求遮丑。理论上说，客观反映现实生活中的色彩对于纪实摄影非常必要，优秀的纪实摄影作品不仅要深刻而生动地记录事物发展的过程，体现自己的观点，更需要摄影者具有高超的技术和艺术把握能力。这样的作品无论是黑白还是彩色，都会受到评委乃至社会的关注。
乡村学子
田义伟摄
作品评述
四棵树，四张乒乓球台当作桌子，对应关系带着几分幽默。但是看到学生们就在这样的条件下学习，甚至还有学生坐在地上，又不禁令人心酸。如何通过摄影镜头以最佳方式深刻反映出现实，这位作者为我们做了很好的示范。
不期而遇
熊伟摄
作品评述
瞬间的定格精准而完美，是这幅作品得以脱颖而出的原因。能捕捉到美洲豹扑上越野车时的瞬间，本就难能可贵，而此时坐在车里的美女又恰好转过身来，表情惊喜地拿着相机也准备捕捉这一精彩的瞬间。“美女与野兽”童话故事般的完美组合，实在难得。
说书人
王登摄
作品评述
照片中的主人公陶醉于书中情节，精彩的面部表情极其生动，且与背景上的绘画人物形成呼应。同时，主人公白色
的演出服装又与背景的红颜色之间形成呼应，颇有几分身临其境之感。画面取景干净利落，对角线构图简单明了，是一幅运筹精巧，精心抓取的摄影作品，可博观者一笑，并与之同喜同悲。
节日
王争平摄
作品评述
这幅作品成功之处有三点：一是主体突出，将牧民一家三口人作为表现的重点，占据画面的中心部位，身着漂亮的新衣，坐在自家的汽车里，微笑中透着对幸福生活的满足；二是点缀到位，画面右上角牧民和马群虽然很小，但也起到了交代环境的重要作用；三是剪裁得当，作者大胆对汽车进行了剪裁，如果保留汽车的整体形态，势必会削弱对主体人物的描写。
吃午餐的农民工
陈韶华摄
作品评述
阴翳翳的天空下，民工们披着简单的塑料布，在雨中吃着简单的食物，沉默而平和，却令人心中感受到一种震动。很多建设者们就是在这样的条件下工作，这是劳动人民特有的坚韧品格。浓郁的画面色调更加重了这种深沉的气氛。
出摊儿
刘桂林摄
作品评述
《出摊儿》是一幅体现生活小景的街头纪实类图片。原来用作装货的纸箱，成为摊主孩子藏身游戏的一隅，体现出几分幽默和生活中简单的快乐，尽管作者未能充分顾及孩子身处阴影里所形成的技术瑕疵，但其对现实生活的观察和捕捉却值得称道。摄影人只要留心观察，身边有很多可以拍摄的题材和精彩瞬间。
爱相随
赵春山摄
作品评述
生活场景的自然、平和是作品制胜的关键。自然光下拍摄的母亲拉着孩子从雪地里走过，表面朴实无华，没有光影的刻意雕琢，而于平淡中凸显真实之美。嬉闹的小狗和孩子紧张的姿势又带来一些生活的情趣，使画面更耐看。
高原球场
赵岚摄
作品评述
高原，湛蓝的天空，深褐的土地，黄色的草皮丘陵，凸显了西部高原地域的特点，向篮筐飞身而起的孩子，为简陋而平静的球场平添了几分动感，简洁的画面和动态的瞬间构成了一幅视觉独特，且富有张力的作品。
渔家孩
梁军摄
作品评述
无忧无虑的孩子们总能找到令自己开心的事物，但是大人们从中却常能体会到别样的滋味。向马桶圈投篮球的孩子是那么快乐，作者抓住这样生动真实的一幅画面展现给观者，让观者为童年的天真而感动，也为渔家孩子的生活环境而感慨。
中国拉面
毛树林摄
作品评述
慢速快门下，面条在抻面师傅的手中拉出了动感，颇有气势。恰当地运用摄影手法，就能够使简常的场景变得精彩，当然，瞬间的抓取也很重要，但这也并不是碰巧赶上的，熟悉各种技巧所产生的效果，提前预想所需画面，自然能够从容不迫，有的放矢，不断拍出富有新意的作品。
网事如歌
欧阳世忠摄
作品评述
在俯拍的视角下，较慢的快门速度拉动的渔网如漂浮的云烟，相对静止的劳作的人是网的参照物，由于产生了动与静的对比。压暗的背景使渔网和人物格外突出，简洁了画面。
小精灵彩绘
杨跃新摄
作品评述
善于观察的摄影师，采用俯视取景的方式，从整体的角度出发，记录下这一绚丽的场景。画面虽然色彩非常丰富，但是井然有序，可见作者通过角度选择来掌控画面的能力。右下角是画面的中心趣味点，两朵“向日葵”即将绘制完成，摄影师选择孩子举笔绘制最后叶子的瞬间按下快门，足见其十分精到的捕捉瞬间能力。
乐乐荡
罗咏摄
作品评述
两个蒙古包很好地交代了地域环境，孩子荡起牧民自制的秋千，好不欢快。低视角仰拍有效地夸张了两个儿童近大远小的透视感，加之天边棉花般的白云陪衬，快乐的童年生活跃然纸上。
席卷如风
李晓谭摄
作品评述
传统的畜牧业与现代工业文明早已发生了强烈的冲突，从这张气势恢宏的作品里，可以深深地感受到这一点。成群结队的羊儿虽然数量众多，但是，在高大的红色运输车前，却显得那么单薄、那么脆弱。这张纪实照片的成就远远不是画面的美，它的社会意义显得更重要，它启迪着人们思考，启发着人们关注生态环境的大问题。在现代工业文明面前，传统农业文明还能持续多久，出路究竟在哪里?
美容师
陈桂孚摄
作品评述
甜美的笑脸和明眸皓齿十分打眼，一下就能把观者的目光抓住。然后看到的就是忙碌的高空清洁工，他们冒着危险辛勤劳动着，不但美化了城市，也点缀了这幅画面，使作品有了突出的主题。画面的经营也是很重要的，比如高调形成的雪白脸面正体现了劳动者的成果。
工地
罗利光摄
作品评述
斑驳陆离、色彩单一的建筑物占据了画面的大部分面积。层次丰富、质感强烈，画面上部排列的三个窗口恰好露出不同服饰，不同姿态的三名建筑工人。三个窗口和三名工人是作品的亮点，人物服装的色彩、自然生动的姿态，点缀在庞大、腐朽的建筑物中，不仅清晰交代了工地的环境与工人工作的场面，也赋予画面极强的形式感。
雄鹰驯马
赵志强摄
作品评述
蒙族服装一目了然地交代了地域环境，激烈的驯马场景扣人心弦，狂躁的马与主人的英姿为图片增色不少，惊险的瞬间再现了蒙古族人的彪悍与强健。
收获
黄卫摄
作品评述
将渔网安排在画面的绝大部分，而人物却被安置在四角，构图就很有新意。逆光拍摄使渔网晶莹闪亮，而网里的鱼却变成了剪影，为画面带来点缀，也更加吸引观者的注意力。
渔家盛事
傅保安摄
作品评述
岸边渔船上站满渔民，神情肃穆眺望远方，弥漫着凝重的气氛。低视角仰拍表现出现场的声势。到底是什么盛事如此隆重?如此多人在等待什么?画面外的故事成为吸引观者好奇心的妙笔。
骆驼
王争平摄
作品评述
因为透视关系，近处骆驼高昂的头占据了更大的画面，而人物则显得渺小，但是高高竖起的套马杆却阐释着牧人的坚强与自信，由此，从骆驼的眼神中似乎也能看出对牧人的敬畏。画面构图新颖，主题鲜明。
电影里的故事
欧阳世忠摄
作品评述
低视角将屏幕和观众拍进同一画面，既交代了场景，又具有独特的画面效果，引人仔细观看。在如此简陋的环境里，观众，特别是孩子们却看得津津有味，反映出乡村百姓业余生活的精神需求和苦中有乐的生活场景。
老巷
陈瑞元摄
作品评述
晾在竹竿上的一排鲜亮衣服烘托出浓厚的生活气息，小巷中的各色人等反映着世间百态。虽然表面上凌乱，但是细看画面，中间的骑车老者最为生动，成为主角，而周围的人形态各异，很好地衬托出环境。
早晨
苏立锁摄
作品评述
浓雾天气，使画面形成高色温的蓝色，空旷的马路上只有一辆载人的自行车匆匆驶过，卖早餐的妇女已在宁静的晨雾中开始了忙碌，清晨的第一缕阳光抑或是汽车灯照在锃亮
的早餐车上。呈现出暖色调的反光，为雾气笼罩的清晨增添了一抹光亮的色彩，冷与暖的对比是作品的亮点。空旷的场景给人以静谧的感觉，同时也预示着一天忙碌的开始。
毛织厂
陈炯林摄
作品评述
纺织女工是非常传统的拍摄题材，可以说现在很少有摄影人关注，因为拍出新意非常困难。《毛织厂》这幅作品体现出作者很强的观察力，广角镜头将近景处的两个纺织纱轮拍摄得无比巨大。对称的构图将人们的视觉引到忙碌的女工身上，暗背景中纺织女工的身影恰巧平分画面，两个旋转着的砂轮似乎要冲出画面，这也是广角镜头成功运用的案例。
做年糕
欧阳世忠摄
作品评述
这是一幅极具生活气息的作品，浓郁的现场氛围是这幅作品的成功所在。作者充分利用前景冒着热气的三个木桶，既为画面增添了气氛，又使画面产生了纵深感。一抹阳光照射在木桶后人物的身上，突出了人物的同时，强化了制作年糕的忙碌场面。整体画面杂而不乱，生动自然。
雾里看花
赵志强摄
作品评述
都市中，这样的场景可算司空见惯，也容易被摄影人所忽视。作者在冬日的夜晚发现了这样的场景，餐厅中的热气使宽大的玻璃充满了雾气，暖色调烘托了都市人忙碌之后的休闲，餐桌上一朵格外清晰的小花为场景增添了浓郁的情调，朦胧感赋予了这幅都市作品全新的视觉感受。我们不难发现，只要用心，精彩就在身边。
钢铁圆舞曲
许雅兰摄
乍看起来这幅作品似乎有些杂乱，但仔细品味，每个细节的布局都恰到好处。钢铁车间中几个圆形的钢圈使画面产生了工业题材摄影中常有的形式感，忙碌的工人随着钢圈的结构划分成若干层次，产生了既有变化，又有深度的空间感。
归途
张胜秋摄
作品评述
这张照片记录下了孩子们搭乘卡车出行的情景，作为特定地区人民生活的影像资料，具有较高的史料价值。同时，人物表情自然真实，生动有趣，画面的截取也恰到好处，在记录类图片中，它的艺术性似乎更强一些。
抢救
欧阳世忠摄
作品评述
这张照片别具匠心之处，是两名抢救司机的战士都没有露出脸，画面上只有司机一张脸，利用人们对熟悉事物容易引起注意力的规律，使画面焦点一下子就集中在司机脸上，从而受到拍摄现场紧张的气氛感染。两名战士的肢体又形成画框，再次强调了焦点。因此，虽然实际上的场面混乱不堪，但在摄影师的镜头里却能显得井井有条。
快乐的窑工
李晓红摄
作品评述
人像摄影讲究“形神兼备”，此作在女工谈笑风生中抓取，观者似乎能听到女工爽朗的笑声。孩子母亲那乐观的神态与孩子稚幼的眼神是作品的焦点。作者很好地利用了环境光，近亮远暗的光线效果保留了现场浓郁的生活气息。
从技术角度看，这幅作品的黑白影调及反差控制恰到好处，展现出人物生动自然的瞬间。
小贩的幸福生活
郑嘉鉴摄
作品评述
这是一张典型的黑白纪实作品。作者采用平实的手法。以长焦镜头捕捉了一名坐在三轮车上的小贩，她正在聚精会神点钞票的瞬间，虚化了的背景烘托出人物的自然状态，三轮车、光着的双脚，进入画面的秤……画面的信息非常丰富，这些场景映衬着她抑制不住的喜悦。黑白的表现方式滤掉了显示场景中繁乱的色彩，使该照片更加精炼明确。
重症监护室
施如文摄
宽画幅的全景照片涵盖了极大的信息量，这也是该作品的成功所在。从左至右，我们不仅看到了重症监护室的布局结构，更可以感受到医护人员各司其职，井然有序得工作场面，原本紧张的场景在绿色的基调中显露出可靠安全的氛围。
室内场景摄影的难度非常大，我们可以看到这幅作品不仅人物的表现非常自然，两侧的墙壁也是横平竖直，展现出作者深厚的摄影功力。
理冠
罗利红摄
作品评述
投稿作品中记录节日热闹的画面很多，但有新意的却不多见。作者采用长焦镜头拉近拍摄主体，压缩了透视效果，突出了一位大人正在给孩子整理衣冠的瞬间，两人的神态自然而生动，极富戏剧性。在后期，作者利用软件对背景进行了进一步虚化处理，使虚实对比更加强烈，在突出了主体人物的同时，保留并营造出节日热闹的气氛。