一杯苦茶,一曲陈升

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适逢2012岁末，在陈升一年一度的跨年演唱会鸣锣之前，听到新宝岛康乐队的《第狗张》真是不小的惊喜，叹服陈升大叔的心力、体力、精力充沛如斯，唱歌就像说话那样自然轻松，张口就来，写歌就像写信一样自由自在，随随便便就打动人。有人问，这种十年如一日的“轻松”心态是怎么炼成的。难道用大而不当的“才华”两字就可以形容？这个全才大叔其实是一杯茶。有点儿苦，歌曲就是人生经历，真挚的生活原味。

想一想，这十年最喜欢的是陈升的第14张专辑《这些人，那些人》。面对一个长者、智者的用音乐，用故事一样的歌词的躬亲“教导”，除了虔诚，肃穆，赋闲中的我语无伦次。当序曲响起，吉他和钢琴隐隐做痛，一种犹如陈年普洱般的澹泊味道冉冉升起，枯涩回甘。

从前，一直在误解他，觉着他音乐那么漫不经心，懒洋洋，软绵绵，基本上“饱食终日，无所事事”，只适合那些“年老欲衰”开始大批量怀旧的的中老年男人，在岁月这把杀猪刀里悲催，只好来点小情小调，说自己当年多风光的人差不多。他的成名作，一首矫情的《把悲伤留给自己》，还被别人拿去。唱红了，多年来在卡拉OK里烂俗到人见人唱的地步。

《这些人，那些人》简单的序曲之后，第二首《狗脸的岁月》，一个“愣头青”冒冒失失，一路风餐露宿，表情青涩，自己踩着自己影子，内心燃烧着火，人海寂寥贩卖苦力获得世界的认可。《去年在北海道》晴空碧日，太平洋的海风，吹拂起往事的痕迹，一个襟怀广阔的诗人，笑看云卷云舒。

我把这张专辑推荐给一痴迷诗歌的女孩，她说《告诉妈妈》，把她不可遏止的泪水“勾引出来了”，每一句都落进心里的容器滴答有声。我告诉她《本命年》才是我最喜欢的，和《一碗面》一样，都有些“老夫聊发少年狂”的无所顾忌，把酒问天，今夕何夕，大半辈子脚印，聊聊起来没完没了，笑中的辛酸泪。泪光里时间果实。只能自己品尝。

他就这么吊儿郎当，走着，唱着，心底下却是很认真的长者的温厚，告诉你，一个男人别总是怨天尤人，遇点事情和自己过不去，就屁话连天；有肩膀在，总是得有所担当；生活就是这样，拿得起就要放得下，放不下也必须放，明天云淡风轻就什么都晴朗了，记忆里只会有最美的花朵开放。这样的男人，只有成熟或有所思的男人才能相惜，爽朗和淡然，这样的男人也只有成熟的女人才懂得欣赏。

专辑里有三首关于桥的作品，在太平洋中央岛屿上，桥，或许沟通了陈升和青春岁月的坚硬道路，《桥这边》、《桥中央》、《桥那边》，分别代表着人生的三种状态，如同古怪的“围城”定理，想进去和想出来的，总是那么矛盾，人生那么多“跨海大桥”，不同的桥上有不同的风景，你在看风景，不经意间，你也装饰了别人的梦。

《布考斯基协奏曲》和《在上海走开》《青鸟日记》里，想飞的翅膀，并没有因为尘埃厚重，散失自我洗涤的决心，一意孤行，青鸟在唐诗宋词里，本来就是自由的东西，不让它飞行它会憋坏的。老陈升用他的执拗，告诉晚辈对待任何事物态度是：怀念而不沉湎，亲近而不亲昵，悲伤而不凄楚，热爱而不纠缠，奔走而不迷失，清醒地陶醉，陶醉中入梦，把从前的留给从前，把明天的事留给明天，把上帝的事留给上帝。陈升这样的男人，就是不简单。

面对记者，他自嘲说：“来的记者太少了，应该是手上的麦克风拿不完才对”。在这个很多人失去耐性去认真阅读和聆听的社会，喜欢陈升的人不会越来越多，反而可能在减少。又想起2005年的《鱼说》专辑，一下子，就喜欢上了这个被误解很久的老男人。做了二十多年音乐，这个男人不简单。很多细节需要细心聆听，一些情绪值得慢慢领会。

这些人走了，那些人来了，一杯陈年苦茶，一曲陈升，一种成熟男人的云淡风轻，豁朗，舒卷，一切都需要自己很多次地、慢慢去聆听与体悟。在不同的年纪，听同一个听陈升，同一个心情，他总是漫不经心地说，是男人就是得有男人的骨骼，有所担当，再苦再累也要苦中找乐，把自己选择这条路走到底。