画以载道 画以寄情

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李承志，因为艺术的缘分我们熟悉多年了，应该说我也一直在关注他的艺术活动和作品。看到他的画，我不能自己地想了很多问题：什么是艺术?人为什么画画?什么是高境界的中国画?中国画的深层内涵是什么?我的回答很简单：画以载道，画以寄情，就是以求道之心灵创作载道之画。我觉得他是在用自己的作品破解并回答这些问题。

承志选择各个不同的景点，从各个不同的角度，精心创作了多幅作品，这不是偶然的，是画家无法按捺的情思牵动。应该说承志在表现这些题材、景观时都达到了一个大手笔的理想境界。这是自然景点的境界还是画家的思想境界?我想应该说是“画以载道”的思想感悟，也是画家的情之所至。感人的画面，往往孕育于丰厚的修养与独特的感悟中。

画画，载道也罢，寄情也罢，最后总要以一种形式、一种载体彰显给读者，这就是笔、墨、色、势。中国画有几千年了，经过历史筛选，留下许多好东西，统称为传统。对于传统，我和承志有共同的思点，就是学传统，出新意。当年与周思聪谈艺，她有句话我印象特深。她说：传统像一座大山，谁不攀登，就是有眼不识泰山，是天大的傻瓜。我和承志的共同体会是：这座山上风光无限，全在画家领略。新时代画家的责任是发现更新更美的，属于自己的“风光”。笔墨，在中国画技法中是主导，它韵域宽阔，造型能力强。我说它不仅是一种技巧，更是一种精神。写到这里，我想到承志的老师黑伯龙先生性格坦荡，笔墨率真，有奔蛇走虬之势。承志的笔墨，虽然后来又临习过其他老师，但精神还是黑老的，柔中有刚，苍劲而有韵律。承志的山水画多为鸟瞰构图，虽然增加了难度，但有利于造势，有气象博大、跌宕豪逸的韵致，同时注意了开合、虚实、简繁、浓淡、留白这些辩证手法，使得画面有层次、有意境、有深度。

说到用色也有他自己的特色，有的画幅青、绿、朱大片色彩，几乎占了整个画面，而在险要处露出墨色构成的核心景物。虽然有青绿山水和泼彩作品参照，但承志有自己的特色，大片色中亦隐约有景物形态，既惊显大效果，亦见小机致，甚佳。

有道是业精于勤，成于悟。承志是悟性很高的画家，今天还没有走出大疑大悟的年龄段，如今的画作还不应该是定位。