艺在神韵,意在画外

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檀香紫檀丝翎檀雕花鸟圈椅二椅一几，是深圳宜雅新作。在这幅作品中，宜雅将丝翎檀雕和明式家具，进行了一次非常成功的融合。与宜雅以往大气又不失文墨的儒雅风格不同，此件作品，让我们感受到了一种别样的春意。

宜雅大胆、巧妙的将独特的花鸟檀雕技法，植入到明式家具的典型作品素圈椅中，在背板上巧妙的植入一花、一鸟，看似简单却极具功力。首先，此件作品在背板构图上，颇有之风。花鸟所居位置恰在靠背板黄金分割线之上，独到的取位，实现了无论从任何一个视角看，这只花鸟都有一种上升之气的效果。如无国画、书法、美学等功力，很难发现这一点位。

在宜雅的引领下，丝翎檀雕技艺如今已遍布中国大江南北，被广为传颂，但寻根问祖，宜雅对丝翎檀雕的技艺理解与表现方式，已悄然走入了一片全新的艺术天地。且看这只鸟的造型，设计者精准的扑捉到这只鸟，由远处扑飞到玉兰花上，又要马上腾空飞走的瞬间。从鸟的尾巴、爪子、头部的位置，眼睛视角延伸的线条中，都可以感受到这只鸟，在落与起之间的动感，这种把控性从雕刻上是极难造就的。不得不说，将一只鸟雕的惟妙惟肖并不难，将一只鸟雕出生命感也并不难，但雕刻出一只鸟在“似动非动”间的临界点却是最高的境界。可见，宜雅在鸟的动态美学捕捉上极其到位。此外，在背板构图当中，两只盛开的玉兰和三朵待放的花苞，上下对称，枝叶折返，这看似随意而为，但实际都经过巧妙设计，让整个花鸟构图中，充满了中国传统美学中的留白意蕴。从而使整件作品，在素雅的线条之中，多了一分生命的灵动。静中有动，动中又含有极其微妙的玄机。实际上是对明式家具的一种大胆创新，使其更加生活化，更加贴近时代需求和审美需要。

就整体而言，这件作品最大亮点在其靠背板的构图设计上。但懂得工艺的人，也能够从作品中，看出宜雅在木工结构和木工技艺上达到的高度。无论是腿部的起、椅圈的弧度，还有落堂起鼓的制法，处处都拿捏的极为精细。

最后，宜雅在圈椅腿部加入了铜套靴。金属的光泽，木质的深沉，加上靠背板上花鸟的动感，形成了一种巧妙的色彩搭配，使整个作品更具重力感和华丽的气质。并形成上下呼应的视觉效果，而这也正是出于宜雅独特的审美需要。