在光影声色里找回失落已久的青春

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对于电影而言，我只是一个看客，但我感兴趣的是：在造梦与写实之间，在技术的冰冷与情感的温度之间，如何拿捏着一种平衡。电影首先是一种技术，但是大师们的情绪体验却让技术不再冷冰冰：如果追问大师们如何选择电影的基本主题、影片色调的话，哈斯克尔・韦克斯勒会说，选择出自一种“内在声音”；维多利欧・史特拉罗则说，“那纯然是种情绪性的感受”，而他“惟一能做的，就是用光线和影像来表达自己”。电影如梦，看电影看到的是好梦成真或美梦破碎，那些刻进生命中的事物和感觉在影片中被很好地表现出来，让我们进入另一种意境里，开始阅读生命的时光。

胡姚雨的文章带我们回到了童年，回到了记忆，仿佛轻盈的梦境一般，却反映出学生的现实；我们所谓的童真呢?看这篇文章，感觉很像在看一部黑白片，这种感觉来自胡姚雨对《大雄与风之使者》的体味与呈现，以及此间所体现出来的那种颗粒的质感，对童年的怀想，对生命的体悟……

姚浏浏又向拨动了时间的指针，借助《最好的时光》注视梦想――关于自由，关于恋爱，关于青春。在时代，小人物。何谓最好的时光?无论如何，我们只能活一次，甚至只能年轻一次，所以惟有将自己的全部悲欢离合寄予一个时代――我们的时代，我们的时光。1991年皇民政策高压也罢，1966年隔岸风起云涌也罢，2005年全球化失落也罢，我们生活于其中，惟有顺从于时代的大喜乐、大悲哀，怀揣自身的小欢悦、小忧伤。

微净的《那些记忆中的话语》是由各种散乱的回忆集成的。《雏菊》的背景是美丽的阿姆斯特丹，我们不仅被美丽的异国风情吸引，更被主人善良的人性深深地震撼。如今的社会人们之间越来越冷漠。但是，在这部影片中，善良的人性时时被挖掘出来。这一切的一切，表明这个世界上，任何人都有善良的一面，但善良的出现，需要激发它出现的场景。我想这可是《雏菊》的意义吧。

如果说青春像一场梦，那么当梦醒来的时候，依稀还能记起的最美好的美好的时光，埋藏在那些时光里的宿命叫毁灭，它来自无根的成长。