读《名画家论》

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五代时，南唐的董源是中国山水画史上承前启后、开创新风的艺术大家，他的山水画创作“意存笔先，画尽意在”，其画风“平淡天真，崭绝峥嵘”，对后世影响巨大。

董源五代山水文人画

一、中国文人画的渊源

伍蠡甫于上世纪80年代所著6篇中国古代山水画名家论，其中有文人画开创者（董源、石涛），力求创新而未大成者（渐江），倡导复古者（赵孟頫、董其昌），名高而无建树者（王翚、吴历），从这几种类型，我们可以了解中国古代山水画史的部分状态。每一篇都联系着一定的政治情况、艺术风尚、社会历史、画家的个人际遇和审美理想等，以便于后人探索、研究他们所走的道路及他们的人生思想、感情经历和艺术特征和形象塑造等。

中国文人画在五代时期就有了很高的成就，出现了王维、荆浩、李成等大家，而且人物、山水、花鸟已达到相当的高度。笔者以为，中国的文人画是我国乃至亚洲传统绘画艺术形式的雏形，中国山水花鸟画则是东方绘画艺术千百年来表现自然的一种传统，这种绘画手段影响着世界艺术的进程。

中国山水画影响我国周边诸多国家的传统绘画艺术形式，如日本的国画与韩国的重彩，这种传统形成于唐代，并一直发展完善，现在我们所能见到的古代文人画与院体画主要是从这个系统中来，它还表现于几千年的人们日常生活中（如工艺品上、壁画及墓室文化中、宫廷皇室中等），这都对山水画的发展与完善起到了很重要的作用。随着社会及历史的进步，到了五代宋初，中原陷于战乱，江南则偏安一方。中原自然条件优越、物产丰富、经济繁荣，在唐末有不少中原画家为逃避战乱聚集到江南，加之当时的统治者也酷爱书画，所以传统绘画在江南得到了继承与发展，在宗教画和山水画上独树一帜，特别是文人山水画领域有所创新。在山水画不断发展的过程中，画家们逐步在水墨基础上完善色彩与自然的关系，并在“水墨”上下功夫，将绘画特别是山水联系自然并改革创新，达到心画一致，以“淡墨清雅”“效法自然”的新山水画形式，将诗、书、画、印铸为一体表达心境，即现在所称的文人画。

二、董源与文人山水画的关系

五代十国战乱持续半个多世纪，纷争不断，但这并没有影响绘画的发展，特别是山水文人画方面，仍在前人的基础上继续发展，在唐代和宋代之间，形成了一个承前启后的时期。无论是人物、山水还是花鸟，都在前代的基础上有了新的变化和发展。由于宗教的需要，在中原有些地区没有因战乱使庙宇的壁画创作陷入停止，但手法不如盛唐华丽飘逸。在山水画的创作中，则是将唐代的水墨画法大大推进了一步，出现了董源这样的大家，开创了中国山水文人画之先河。在伍蠡甫的《名画家论》中，南唐的董源排在第一个位置，这说明，他在中国文人画中的重要作用。伍蠡甫形容董源是承前启后、开新创风，形成传统而影响深远的大艺术家。他开创了独特的江南山水画派，这是文人山水画的雏形。当然，同一时代还有其他画家对文人山水画的发展也有重大的影响，如曹仲玄、周文矩、顾闳中、王齐翰、巨然、徐熙、赵干和卫贤等。

董源，字叔达，江南人，活动于南唐，官至北苑史，猝于北宋初，是五代南唐重要流派的开创者。从董源的画作中，对中国古代山水画史的部分面貌可以窥见一斑。董源承前启后，对后世美术影响之大无人出其右，从某种意义上，他是中国山水文人画的开创者，他的山水画师法自然，在画面形式上打造了属于他的水墨形式语言。他不拘一格、兼容并包，后人有称“崭绝峥嵘”。他的作品多表现江南山水的自然面貌，纯朴，并没有什么细腻的笔法。笔者以为，当艺术上升到一定境界的时候，作画者必然是忘我，看见的并不仅仅是物体的本质。后人称其画法“平淡天真”。

对比西方艺术，如董源之感觉者是几百年后之塞尚，所谓殊途同归，但在时间上，我们比他们早了七八个世纪。

三、董源的《潇湘图》

董源是五代南唐的名家，但是存世真迹极少，目前国内仅存3件，分别藏于故宫、上海博物馆和辽宁博物馆。《潇湘图》为其代表作，此画也算作是命运多舛，是中国山水画史上的代表性作品（现藏于故宫博物院）。

“潇湘”指湖南省境内的潇河与湘江，二水汇入洞庭湖；“潇湘”也泛指江南河湖密布的地区。图绘一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲芦苇交映无尽。画面中以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山形轮廓。墨点的疏密浓淡，表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白，营造云雾迷蒙之感，山林深蔚，烟水微茫。山水之中又有人物、渔舟点缀其间，赋色鲜明，刻画入微，为寂静幽深的山林增添了无限生机。五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段，形成了不同风格，后人概括为“北派”与“南派”两支。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。董源也自然而然地成为了南派创始人之一，为中国美术史泼下一笔大墨。

据画史记载，董氏善山水、人物、云龙、牛虎，无所不能，尤以山水画最为著名，开创南派山水，其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔。有记载说，董源的山水多画江南景色“平淡天真，唐无此品”。米芾曾盛赞其山水：“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真。”五代的《画鉴》里记载：“董源山水有二种：一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。”北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到：“董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇山峭之笔。”

参考文献：

[1]伍蠡甫.名画家论[M].北京：中国大百科全书出版社1988.

[2]沈括.梦溪笔谈[M].北京：文物出版社，1975.

[3]汤垕.画鉴[M].上海：上海人民美术出版社，1959.

[4]姚际恒.好古堂家藏书画记[M].上海：商务印书馆，1937.

[5]米芾.画史[M].上海：商务印书馆，1936.

作者系重庆文理学院美术学院讲师，

四川美术学院油画系2010级在读研究生