利用前景 第1期

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前景作为摄影构图中，一幅画面的有机组成要素，始终得到摄影师们的重视。前景在画面中能起到突出主体，增加空间感和深度感，强化视觉透视效果。作为摄影构图中的一部分正确合理灵活创造性的运用前景，可以使照片更加达到自己的拍摄要求，增强艺术感染力。

1　前景的运用

前景在摄影中应该说占有较为重要的位置，一张图片的前景运用，有时会丰富这张图片的内容，增强画面效果。但放弃前景，也同样会产生一张好作品。

如图一《武夷玉妇峰》，拍摄福建武夷山。在前景中安排进了几块水中的石块，画面顿时变得更加丰富，而且把读者的视线自然引入到作为主体的玉女峰。那么舍弃前景又会是一种什么效果呢，如图二《玉女峰》，在同一地点前后时间拍摄的玉女峰，我选择使用宽画幅，并且压缩了空间，这时如若再使用前景，势必造成整个画面的拥挤，所以我放弃了前景的使用，但它同样是一幅较为成功的作品。

需要说明的是，宽画幅并非不能运用前景，或者竖画幅就一定需要采用前景。前景的合理使用，完全取决于摄影人在拍摄的作品里，所要表达传递的内容和意义。

2　如何运用好前景

如图三《小院人家》，拍摄于福建和平古镇。应该说这是一幅难得的好照片，前景框架结构的构图，读者的视线直接引入框架内的画面中央的主体人物。同时避开了小院四周杂乱的东西。但窗户的框架并不太理想，为了使主体人物更为饱满，在构图拍摄时，我前后多次调整距离做不同取舍，但还是无可避免地使作为陪体的窗户，在整个画面里占了较大的比例，因而在后期进行再创作时，采取裁剪把四周多余的部分裁去(如图四)，使画面在黑色的边框内更加紧凑，主体更加突出。

如图五《河边》，摄影于福建邵武熙春公园。前景中的树叶与远景中的人物头部发生了重叠，对主体严重造成了遮挡干扰和破坏。所以在拍摄过程中，使用大光圈将前景中的树叶进行虚化，同时，等待作为主体的人物在活动过程的最佳时机按下快门拍摄(如图六)，由此得到了较为满意的图片。

如图七《油菜花》，摄影于江西南城。还有一种情况，如同这幅作品中所表现的前景，尽管图片整体搭配并没有太大问题，作为主体的桃树处在黄金分割线上，但由于黄色的油菜花前景非常抢眼，且过度的虚化有些喧宾夺主，影响了人们的视觉思维习惯，让人产生烦躁不舒服的感觉，造成前景跟主体发生混乱，已经准确无法分清前景和主体的关系。遇到这种情况的最好办法，就是适当压缩作为陪体的前景在整个画面中所占的比例，如图八《油菜花》，拍摄于安徽石潭。前景同样是油菜花，远景是山下的民居，前景虚化得恰到好处的金黄色油菜花，与远景中淡蓝色的民居形成了鲜明对照，虚与实，远与近，暖色调与冷色调，画面的色彩从而变得更为丰富，远景中的主体也得到突出表现。从上面几幅作品中，可以看出前景运用的好坏，将直接影响到画面的整体结构和效果。因受使用工具的限制和影响，有时难免无法获得更好的前景时，就必须采取譬如调整角度、转换方向、选择位置等办法来获得需要的前景。如果是进行纪实创作，需要以当地人物作为前景时，则要有一定的耐心等待合适的人物进入我们所要表现的画面中。

3　不同前景的表现方法

虽然前景在风光摄影中能起到如此重要的作用，但并非每张图片都要运用前景。好的前景，会起到画龙点睛的作用，反之，则可能产生画蛇添足的作用，因而，前景的运用也是有取舍和选择性的。

如图九《桃花村》拍摄于安徽石潭。前景在这里被改换成为了主体，所以盛开的桃花在画面中是清晰的，而若隐若现的徽居，则隐藏于桃花丛的背景里成了衬体。通过这种前后景换置安排，表现了一个让人向往的世外桃园。

如图十《西瓜摊》拍摄于江西井冈山。这是一幅通过清晰的前景和同样清晰的远景，来表现人物环境情绪的照片。西瓜虽然丰收了，但堆积的太多西瓜，出售却成了瓜农的负担，前景是硕大翠绿诱人的西瓜，中景和远景的二位瓜农却是愁容满面。强烈的对比，使画面氛围得到了较好表现。

如图十一《远眺厦门岛》摄影于厦门鼓浪屿。二条小船作为前景，分布在画面的下方的左右两侧，远景是高楼林立的厦门岛。清晰的主体和清晰的陪体，详细交待了整个环境，近处的小木船和远处的高楼，形成了强烈鲜明的对照，表现了新和旧，过去和未来，冲突和融合的一种关系。

如图十二《城堡》摄影于福建南平。前景是水中的哥特式建筑的城堡倒景，它同主体的远景形成了一种重叠效果。这种前景的运用是较为常见的表现技巧，如果直接拍摄水中的城堡倒影(如图十三)，前景则变成了主体。

从上面这些图片对比，可以看出前景在风光摄影里所起到的作用和效果，无论前景的使用与否，很大程度取决于画面美的表现，只要画面需要，前景可以是任何东西，人物、树木、花草、车辆、建筑等，但必须根据主体要求，来合理安排前景在画面中所占的大小比例。

前景的运用与否并没有一个定式，需要在摄影过程中，增强学习并积累更多经验掌握技巧，使我们在拍摄时，就能迅速果断地做出合理的判断。