中外穿越剧大PK 宿命的过去还是科幻的未来?
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在大多数中国人的概念中，穿越即是往回看，这符合人们对于可知世界重新探索的好奇，而丰厚的历史背景和特色的中国古装文化，亦给中国的穿越影视剧添上了个性又丰富的一笔。
从电影《神话》在去年风靡大江南北，带动起一股穿越风潮后，2011年，《宫》《步步惊心》等多部穿越题材影视剧的热播，让“穿越风”愈演愈烈，中国式穿越在这个夏天终于打下了自己的一片江山。
而环视海外，从早期电影《回到未来》到后来收视口碑双丰收的美剧《迷失》《Heroes》，从“垂死星球”“平行世界”到“生存游戏”“原始危机”，这些都是美剧穿越异空层出不穷的新花样；9月27日美国福克斯电视台开播的《泰若星球》、电影《午夜巴黎》等穿越题材影视剧也在国外大放异彩。但与中国人痴迷历史相比，也许是美国人生来就没有过去使然，所以从科幻穿越鼻祖《星际迷航》算起，他们往往对“何样的未来”报以更大的热情。
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技术穿VS奇幻穿
按照美剧的“穿越”习惯，编剧们通常都很乐于晒出自己强大的科技，类似“时光机器”“时空门”这些你只能在《多啦A梦》漫画书中才能见到的玩意儿，到了美剧中，就像模像样地成了诸如相对论、洛伦兹坐标变换、钟慢效应等理论支持下的高科技产品。
国内穿越剧则离不开宫廷剧言情戏码，从《大话西游》中的“月光宝盒”、《神话》中的“虎形吊坠+宝盒”，到《穿越时空的爱恋》中的“古代玉枕+13行星连线”，穿越也基本走“神器+时机”路线，当然，也有类似被车撞、被雷劈、一觉睡死这些没技术含量的。
穿越代表：
《泰若星球》：男主角香农一家通过一扇叫做“时间裂缝”的大门神奇“移民”到8500万年前，被吸入另一异空之境的魔幻效果简直与《哈利波特》的九又四分之三站台有得一拼。
《穿越时空的爱恋》：女主角张楚楚与刚刚偷到了“游梦仙枕”的小玩子打斗。眼见小玩子束手就擒之际，天空中十三颗行星连成一线。正争夺玉枕的两人随后在闻声赶来的警察前平地消失。
往复穿VS单线穿
美剧设计的穿越路线远不像国产剧这么简单，美剧爱好者透露，类似《迷失》这种横亘几条时间轴的穿越“鼻祖”，就算提前被全部剧透也极难看懂，“主角的昔日回忆和当天际遇不断闪回出现，几个时空交错并行，逻辑能力与空间想象能力不好的剧迷看这种剧简直是自虐”。相比之下，内地玩穿越就简单很多，“女主角一不小心遭遇车祸或电击回到古代，因为通晓天文历史，眼见周遭人事按照既定脚本上演一出悲欢离合，再穿回现代仿若一场清梦”。
穿越代表：
《迷失》：所有角色都在自己的过去和今天之间不停穿越，多条时间轴横亘交错，有的人因为超自然回到另一个年代，还有一些则留在那个时代，然后又在某个时间大家相遇。
《步步惊心》：女主角因为一场车祸穿越到九龙夺嫡的清朝康熙年间，遇到的所有年轻阿哥几乎都爱上自己，爱恨纠葛后女主角香消玉殒，灵魂再度穿越回现代。
科幻穿VS言情穿
无论《回到未来》、《终结者》系列还是《蝴蝶效应》、《源代码》，美剧编剧笔下的主角们不是忙着实验高科技，就是在时空穿梭中拯救地球和爱情。他们还一定要给穿越一个符合逻辑、经得起推敲的支持理论。清宫戏在内地穿越剧中屡试不爽，编剧习惯借用智商优越感、超前意识感和浅薄的自我代入意识来满足女性观众年少时期对于爱情的所有想象范本。
穿越代表：
《迷失》：看过该剧的观众对所谓“鲁索基因镜象理论”不会陌生，按照剧中理论，每个人都有一个双胞胎存在这个世界的某一处。从几率和自然定律推断，你永远也不会遇见这个人。据悉，这个理论是某个《LOST》影片的爱好者杜撰的，但因为和剧情巧妙联系被许多观众信以为真。
《宫》：女主角穿越到清朝，“九龙夺嫡”被演绎成为追求一个女人争风吃醋的多角闹剧。
改造穿VS宿命穿
美剧钟爱英雄主义早不是什么稀罕事了。美剧编剧总是毫不吝啬地将现代甚至是未来时空将会出现的一切高科技武器悉数植入史前年代，相比于东方人无力改变历史的宿命感，他们更爱冒险，更爱将拯救世界的梦想一肩挑起。所以你经常能在美剧中看到，人们穿越回古代，还可以用电脑搜索如何与恐龙作战，甚至连汽车，枪，发电机等在内的所有现代工具也可以成为他们在古代建造新世界的武器。
穿越代表：
《时间旅者》：男主角穿越回20年前，试图拯救遭遇车祸的前妻。另一部电影《源代码》中，主人公在平行世界里多次穿越则是为了破获一起列车爆炸案。
《寻秦记》：项少龙阴差阳错穿越时空，只有找到正在赵国当人质的嬴政并帮他统一全国才能回到自己的世界。他找了一个假嬴政，费尽力气助其上位。对于他来说，他对历史的修改就是想尽一切办法还原书上记载的历史。
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美剧经典穿越剧解析
案例一：《迷失》是本教科书
《迷失》的“广义时间穿越”并不是剧集的核心主线，但穿越却从第一季到第六季大结局无处不在，所有角色都在自己的过去和今天之间不停地穿越着，这种穿越并非身体穿越，而是心灵闪回，每次看似无关的“昔日回忆”和“今日遭遇”总能在每一集的最后找到一个交点，将这一集的主题进行升华。且不说这个剧的主角之多、背景之繁杂、人物关系之复杂即使在美剧中都很罕见，编剧们每一季都在尝试更大的突破，从第三季“闪前”（一种向未来的穿越）的出现，到第四季闪前闪回交替出现，人物关系和剧情的铺垫逐一明朗，但在明朗的过程中却又不停地编织出新的线索和铺垫。
除去已经很高难的意识流穿越外，经过前四季的重重铺垫，《迷失》在第五季也终于迎来了传统意义上的时间旅行。但即便是传统意义上的穿越，《迷失》也通过以下几点让自己出类拔萃：
多点多线式剧情：前四季的主角被分散到了两个时间点，分别进行两条故事线，而这两条故事线隔着30来年的时间，彼此影响。
和久远的剧情相呼应：很多从第一季埋下的伏笔，到第五季还不断出现呼应的剧情，这种剧情铺垫的严密性和直线式穿越剧完全不是一个级别。
创新的概念：每个出色的穿越剧都有原创的概念，即“时间旅行法则”，这在《哆啦A梦》中屡见不鲜。但《迷失》中却屡见经典案例，最经典的要数主要角色Desmond，在《常量》一集中寻找自己时空旅行“常量”的过程，以及第五季结尾，Julia引爆氢弹前引发的时间旅行的关键问题。
《迷失》的往复式穿越有如一张纵横交错的巨大的网，交织在整个时间和空间的长河里。当然，具有编织这张网的功力的人即便在美剧编辑中也属凤毛麟角。
案例二：《危机边缘》的异度空间
这里要说的空间穿越并非野比穿越任意门到静香的浴室偷窥那么简单。在《危机边缘》中提出的概念是，人每天都要面临各种选择，我们总会有当初要是那样就好了之类的想法，那么假如当初我们真的那样做了，我们会怎样？有人举例说，假如当初本・拉登在山里溜达的时候不小心脚下一滑摔到脑残了，那么双子塔就会还在，我们就还能带饮料上飞机。那么好，假如这一切真的发生了，只不过是在另一个空间，于是我们就会出现一个平行世界，而随着选择的不断增多，另外的空间也会不断地增多，然后有一天，某个天才得一塌糊涂的教授不幸失去了自己的儿子，然后他选择相信有平行世界的存在而不选择穿越时空改变历史，于是他找到了打开平行世界大门的方法，走到那个“假如他儿子”还没死的世界里，逛逛双子塔，然后到那个世界的自己家里把儿子带回自己的世界。
以上就是《危机边缘》里玩的空间概念，尽管在概念上相对来说还算有点新意（其实《哆啦A梦》中类似的剧情多了去了），但其实和之前中国编剧们玩得也很好的直线式时间穿越差不多，只是在一开始玩个概念，之后还是该怎样怎样，另一个空间的人要杀过来，那就变成了动作片、战争片。好在《危机边缘》只是拿空间概念当一个大的背景，更多的精力还是放在每集相对独立、总体却又有千丝万缕联系的单元案件上。
讨论：谁动了我们的想象力？
近来不少人热议的“穿越”话题，质疑为何我们只能穿越过去，而不敢穿越未来。有专家坦言：“未来的世界观要设定起来太复杂，太费脑筋，而过去是有蓝本的，照着历史演就行。”
穿越到过去相对简单，将故事放置到某个特定朝代中，观众很容易代入到特定的文化氛围，有所参照，自然也容易引起共鸣。而创作未来题材的电视剧则相当于“拓荒”。“科幻需要构建一个庞大的体系，这个目前在国内还远没有成熟。”资深制片人郝琳认为。
说到底，是想象力的问题，连炮制的电视剧总能叫好又叫座的赵宝刚都直言不讳：“我还是喜欢拍一些自己比较熟悉的人和事，未来？我没那样的想象力。”
导演胡雪桦表示，构建虚拟不仅对想象力有要求，在逻辑上也很需要功力。“比如《盗梦空间》，导演在拍之前参考了很多弗洛伊德的心理学书籍，才会有那样逻辑严密的世界。”
鉴于中国式的穿越剧蕴含着对于自我的否定，以及谁都想利用穿越实现更美好的人生，而非去侏罗纪打恐龙，所以可将其视为是一场与时空的热恋；而几乎每一部美式穿越片都是对爱因斯坦的相对论的某种演绎。它们更喜欢讨论人类在新背景下生存的各种可能性，隐喻着面对宿命的反抗。两者的好恶当然见仁见智，就好像很难说清郭敬明和韩寒到底谁更成功……
也许回到过去更简单
技术问题也被创作者认为是无法涉猎“未来题材”的重要原因，赵宝刚表示：“中国现在的技术拍不到好莱坞那个份上，用初级的技术去做一个那么复杂的东西，只会显得很假、很傻。”
鸿水也认为穿越未来对目前内地电视制作而言在技术上是过不了关的。他举例称，当年陈凯歌拍的奇幻类题材电影《魔比斯环》票房失败，刘德华主演的《未来警察》也惨淡收场，都是因为技术和想象力不过关。有圈内人直言，当下对于电视剧的需求量很大，创作密度很高，而科幻题材需要大量时间和精力，受众群又主要面向年轻人，其性价比与主打阿姨妈妈为受众群的生活题材电视剧不可同日而语。要制作出一部精良的“未来感”的电视剧，时间和成本恐怕也是当下以赚钱为王道的电视创作人承受不了的。
编剧和导演们都提到，中国有着源远流长的传统文化，因此大多数的作品都是“往回看”，这有一个文化创作的大氛围。五千年的历史是取之不尽用之不竭的“文化宝库”，很多编剧因而一头扎进其中，由此就造成了同类题材扎堆、经典名著一翻再翻的现象。
胡雪桦直接指出，中国观众的胃口已经在清宫剧、伦理剧、谍战剧扎堆的轮番“轰炸”中被搞坏了，如果要做一些超前的东西，还需要很长时间培养观众品位。
赵宝刚提出，现在的创作环境都没有写科幻的作家，“不仅电视剧，连这方面的书籍和小说都比较少。”
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网友批《美人天下》抄袭《越狱》
文/赵静
宫廷大戏《唐宫美人天下》正在热播，由于其过于雷同美剧《越狱》的桥段引发了大批网友的热议。网友们表示，电视剧有所借鉴很正常，但如此明目张胆的抄袭还是让人瞠目。尽管《美人天下》的编剧于正早就声明“此剧创作是受《越狱》启发”，但网友们还是调侃《美人天下》“分明是皇宫版《越狱》”。有细心网友列出两剧中的细节对比，网友们惊呼两剧相似度高达90%，“《美人天下》难道要拍成中国宫廷版《越狱》吗？不如改名叫《越宫》。
“越狱”动机：救哥哥VS救姐姐（1号标题）
相似度：五星
美剧《越狱》中男主角麦克斯考菲尔德故意入狱，最初的原因是解救被诬陷入狱、已判死刑的亲哥哥逃跑。而《美人天下》中李小璐扮演的贺兰心儿本游戏在江湖，大婚之际得知从小一起长大的王皇后陷入被废危机，为了救情同亲姐姐的王皇后，买通太监，乔装成宫女入宫，伺机救人。同样是为了搭救手足，两主角奋不顾身涉险，“越狱”的动机相似，只是一个是建筑精英的优质男，一个是玲珑机敏的小侠女。
“越狱”情人：间接成帮手（1号）
相似度：三星
除了在越狱组队过程中，成员性格、作用很是相似之外，甚至两位主角在剧中都有一个被利用的情人。帅哥麦克装成血糖高，需要经常打针，借故接近监狱医务室的女医生，大施美男计。不仅偷了很多药物，还在两人“纠缠”的时候顺利拿到了医务室的钥匙，成功逃脱。
而心儿在入宫后发现，自己曾经的未婚夫、何晟铭饰演的裴少卿竟是宫门守卫将军，心儿经常找他“培养感情”，有之前的感情基础，裴少卿对她也是毫无戒备，甚至为了医治好心儿，开始为她学医。实际上，心儿和裴少卿约会是为了考察其所守卫的宫门的地形，为打开宫门前的阴井盖，逃离皇宫做准备。
“越狱”细节：一个也不能少（1号）
相似度：四星
地图文身VS佛像地图（2号）
《越狱》中有一处让人叹为观止的设计，监狱是迈克的朋友建造的，迈克因此有了监狱的建筑图，他将整个监狱的地图巧妙地设计成了一身文身。在《美人天下》里，监狱变成了大明宫，心儿的姑姑靳如冰在里面待过，也就有了大明宫的地图，不过当然不能让宫女一身文身，于是心儿带了佛像进宫，把宫中的地图设计在其中。
螺丝钉VS铲子（2号）
《美人天下》里逃出宫中所需要的道具也到处有着美剧《越狱》的影子，在细节处也很是眼熟。逃离计划都需要挖地道、找工具，迈克是从监狱长凳上卸下了一根长螺丝钉，在《美人天下》中，螺丝钉这样的现代工具不能出现，就换成了心儿从花苑房里找一个种植花草用的铲子。
化铁水VS融水（2号）
《越狱》中迈克为了能从医务室逃出，把下水管道用药粉融掉，每次在去医务室看病时都会放一点，最后通了。到了《美人天下》，心儿为了能从丹凤门的那口井逃出去，用融水来腐蚀，每次到丹凤门来找珠钗的时候都会放一点，最后也通了。
断脚指头VS拔脚指甲（2号）
《越狱》中有一个公认的囚犯老大，《美人天下》中司膳房的掌司苗凤娘则是掌司中的老大，迈克和心儿成功越狱后都需要老大在外面的关系帮助进一步逃离。在双方博弈时，迈克因为一开始没有答应老大的要求被剪去了脚指头，心儿则因为一开始没有听苗凤娘的话被拔掉了脚指甲。
“越狱”成员：抄袭得分毫不差（1号）
相似度：五星
典狱长VS尚宫（2号）
《越狱》中有个颇为欣赏男主的典狱长，经常在有意无意中提供方便。《美人天下》中，何赛飞饰演尚宫为了保自己的位置，也是极力扶持心儿争宠，暗做靠山，被评价为“女版典狱长”。尚宫表示想借心儿保住自己的地位，心儿不同意，尚宫说：“在宫里我欠你一个人情比你欠我一个人情要好得多。”熟悉《越狱》的观众一看就知道《越狱》里典狱长也有一句台词：“孩子，在这个地方我欠你一个人情比你欠我一个人情要好得多。”
同屋伙伴1：苏克雷VS离若（2号）
《越狱》中，迈克的室友苏克雷一开始得知了迈克的越狱计划，随后选择远离麻烦，搬出了监狱宿舍，但在得知监狱外的女友就要跟别的男人结婚的那一刻又回到迈克身边，参与越狱计划。《美人天下》中，心儿也有一位室友离若，得知心儿逃出皇宫的计划后，搬离了心儿的房间，在得知自己的男朋友就要入赘县太爷家的消息后，又回到心儿身边，参与一起逃离皇宫计划。更为相似的是，两位室友的心态也一样。心儿要在宿舍内挖地道，为试探同屋是否可靠，设计让同屋受罚，被取消了宝贵的探亲日，通过抓住同屋要出宫见未婚夫的迫切心态，心儿顺利将其收为一同逃离皇宫的盟友。这和越狱当中，迈克使计让苏克雷丧失了在狱中亲友探视的权利，利用其迫切相见女友的心情成为其得力帮手如出一辙。
同屋伙伴2：精神病VS精神病（2号）
另外，两剧的插曲也很雷同，《越狱》中的迈克在苏克雷被调走后迎来了一位精神病室友；《美人天下》中心儿后来也换了一位精神不正常的宫女作为室友。两位室友都不用睡觉，让主角无法专心挖地道；更相似的是，都是因为精神异于常人，他们分别看穿了心儿和迈克隐藏的逃跑地图。
黑社会老大VS司膳房（2号）
在逃离计划的后路方面，《美人天下》的设定和《越狱》也是一模一样。《越狱》里有个黑社会老大，在迈克出狱后负责提供飞机。《美人天下》中有一个司膳房，在心儿逃出皇宫后可以提供快马。同时也有网友觉得，《美人天下》中掌司、尚宫这种制度设定有参考《宫心计》的嫌疑。
T-BAG VS掌管花苑的掌司（2号）
《越狱》中有一个心狠手辣的死囚犯T-BAG，有一个同性的男宠。《美人天下》中则有一个内心阴暗、工于心计的残忍掌司，负责花草，身边有一个隐藏多年的侄女。迈克在监狱暴乱中失手杀死了T-BAG的男宠，心儿则在暴乱中失手打死了掌司的侄女。迈克需要从T-BAG那里获得挖洞用的长螺丝钉；心儿则要从掌司那里获得一个挖洞的铲子。
此外，在两部剧中都有一位能保证主角逃离后衣食无忧的人，《越狱》中是一个坐拥500万美金得了绝症的年老囚犯，而在于正笔下就化身成了知道宝藏的尚宫。
编剧回应（1号）
于正：有借鉴观众应宽容
于正表示该剧的确有借鉴，但目的和方式都不同：“我当时看《越狱》很感动，迈克有现代化的技术，但如果放到一个两千多年前的女人身上，如何靠智慧和简单的工具逃离皇宫呢？这更具挑战性。我不否认有借鉴，但影视剧是继承和发展的，一个是现代监狱，一个是古代皇宫，从题材和背景都提炼出新的东西，让人有新鲜感。大家要从宽容的角度去看。”