分与合 动与静 雄与秀 景与人

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吴均的《与朱元思书》是一篇出色的山水游记。作者向朋友朱元思娓娓述说行旅途中的所见所闻所感，把读者带进如诗如画的美丽景色中。我们可从下面四个视角随作者“从流飘荡”，欣赏美景。

一、分与合。初读，你可看出文章先总写富春江的山水――“奇山异水，天下独绝”；第二部分和第三部分则分别描画“异水”和“奇山”，层次井然。细读，你又可发现作者并不是把“总”和“分”截然分开，而是多处运用“分中有合”的笔法――富春江的高山流水美在山、美在水，更美在水中有山，山水相映、相谐。你看，“水皆缥碧”，那是一种青绿之色，作者明写水色，又暗衬山色，为什么这么说？因为水本无色，有了“高山”“寒树”在水中的倒影才加浓了水色，水因有山的相伴才“缥碧”，山水相映，才能益“奇”益“异”，平添趣味。又如“急湍甚箭，猛浪若奔”两句，字面上写江水飞动之美，但实际上又在状山之形――如果不是两岸有高山“夹”着，会有那么湍急的流水吗？可见这又是“水中有山”的妙笔。再如当我们聆听“泉水激石，泠泠作响”时，都会浮想联翩：正是有这山涧之泉水歌唱着汇入山下的江水之中，才构成“急湍甚箭，猛浪若奔”的奇景吧。这山中有水、水中有山的构思艺术给我们以无穷的遐想天地。

二、动与静。山势本为静态，但作者用拟人化的手法化静为动――“负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰”。由句中的拟人动词“负”和“竞”，可见群山之“上”和“指”是有意为之，是主动地欲比高低；而“轩邈”两字又可见“竞”之范围有纵有横，空间极为广阔。这样，群山的峻峭动势和勃勃生机便尽在其中了。与化静为动同样巧妙的是以声衬静法。泉水泠泠，好鸟和鸣，蝉千唱而不穷，猿百啼而不绝，这是一曲长短错落、连绵不绝、悦耳怡人的美妙乐章。听着这样的山林交响曲，我们反而能感觉到山水间的淡远幽美之境，这就是以声衬静法带来的审美乐趣。这使我们联想到《济南的冬天》中一处动静结合的妙喻――把点缀着残雪和草色的山坡喻为穿着“带水纹的花衣”、仿佛还露出一点“肌肤”、“害了羞”的少女。山们穿着由一道儿白的雪和一道儿暗黄的草色裁剪成的“花衣”，而且这“花衣”还在不时地随风飘动，在飘动中人们看到了它的“肌肤”――嫩绿的小草，点缀的野花……读者通过玩味静中有动的写法，尽情享受其中的诗意美――娇嫩、清朗、秀丽。

三、雄与秀。作者笔下的山水是雄奇与秀丽的统一。你看，山“负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰”，无论从高度还是从广度上都显示出壮阔奇峻之动态美；江水“急湍甚箭，猛浪若奔”又给人汹涌奔腾、势不可当的力度美。我们再欣赏表现秀美的句子：高山上“横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日”，只见枝叶时密时疏，错落有致，日光时明时暗，恰到好处，好一幅秀美的树影天光图！那水呢，“缥碧”之色，赏心悦目；“游鱼细石”，饶有情趣；泉声泠泠，令人心醉；更有好鸟相鸣，蝉啭不穷，猿叫无绝，恰如优美的伴奏，使人如入清幽淡雅、秀丽无比之仙境！文中雄奇与秀丽交相呈现，给读者多样化的审美享受。

四、景与人。其写作手法有二：一是状物中融入作者的感觉，以突出景物的特征。例如“寒”本属于人的触觉，作者用来形容“树”，将触觉与视觉连接起来。于是，读者自然能想象到“夹岸高山”之上那些树的特征――高大挺拔、繁茂蔽日……“急湍甚箭，猛浪若奔”两句也都融入了作者的主观感受。二是状物中融入作者的情感，以人衬物，袒露心志。如“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”。妙笔！“鸢飞戾天者”能“息心”，“经纶世务者”能“忘反”，就是因为“峰”之高峻、“谷”之奇异使他们发生了情感心理变化。由此可见此处山水美的感染力之强。当然，这一笔法除了以人衬物作用外，还有袒露心志、抨击时弊的点睛作用。作者仿佛在进行这样的劝告：从追求功名利禄中摆脱出来，到美丽的大自然中去尽情享受吧！这种移情入景、景因情显、情景交融、暗示心志的手法很值得我们写山水文章时借鉴。