用细节去丰富人物形象

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细节是我们在刻画人物时常常采用的一种方法，细节可以写一件事的细枝末节，还可以单独刻画人物的外貌、语言、行动、心理等。精彩的细节能把人物刻画得惟妙惟肖、个性鲜明。

第一细致

细致，顾名思义就是写细节要细一点，再细一点。细节应该在“细”字上花工夫，刻画越细所展现出来的人物就越丰富。如，鲁迅的《阿Q正传》中阿Q临刑画押的细节描写就极为传神：“阿Q要画圆圈了，那手捏着笔只是抖，于是那人替他将纸铺在地上，阿Q伏下去，使尽了平生的力气画圆圈。他生怕被人笑话，立志要画得圆，但这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖的几乎合缝，却又向外一耸，成了瓜子模样了。”这个细节描写，具体、形象、生动地反映了阿Q的性格特点。尤其是阿Q临刑前画圆圈的动作，充分地展示了他那精神麻木，至死不能觉悟的性格。

要把细节写得很细就要求我们平时要注意观察那些细微琐屑之处。比如，上面提到的《阿Q正传》中，阿Q临刑前画圆圈时拿笔的手“一抖一抖”以及画的圆圈“成了瓜子模样了”，如不是作者平时观察仔细，就可能视而不见，写的时候就不可能信手拈来。

第二真实

真实生动的细节描写，运用在人物刻画上，能使人物性格血肉饱满，形神毕肖，读来如见其面；反之，失真的细节，却会使人物形象支离，情节松散。真实是细节的生命，再细致的细节如果缺少了真实就等于没有血肉一样没有活气。因为，在描写人物时，如果细节不真实，就不能反映出真实的生活，也就不能达到艺术的真实。艺术的真实不等于事实，真实的细节，要表现人物性格发展的规律，要符合客观生活的逻辑，任何离开生活规律的主观臆造，任何强加给人物的想当然的细节，都不可能成功地塑造人物形象。

《水浒》中武松打虎写得那样精彩，产生那样强烈的艺术效果，并且使人们相信武松确实赤手空拳打死了老虎，正是由于作者写出了一系列的真实细节。比如，武松初见老虎，难免有些吃惊。叫了一声“啊呀”，但终于“从青石上翻将下来，便拿出那条哨棒在手里，闪在青石边”。那又饥又渴的猛虎，“把两只爪在地上略按一按，和身往上一扑，在半空里蹿将下来。”真是凶猛异常，把武松惊得“酒都冷汗出来了”。这里的“啊呀”和“酒都冷汗出来了”显得特别真实。极富感染力，读后令人确信无疑。如果把武松写得毫无害怕心理，“大喊一声冲上去”，显然是不真实的，因为这违反了人之常情。

再比如，武松打死了老虎，精力已经耗尽，只好先坐在青石上歇了一会儿，随后便“一步步挨下冈子来”，忽然枯草中又钻出两只老虎来，把这位打虎英雄吓得大叫：“啊呀！我今番罢了！”前面碰到老虎时，武松虽也吃惊，但没有慌乱，没有害怕，现在可真害怕了！并且认为完了！这并不是武松没有武艺，而正是证明他真的打过虎了，力气已经使尽，他连只死老虎都提不动了。所以说这个细节描写也是特别真实的。如果写武松见了两只老虎，力气倍增，大喊：“来一个打一个，来两只杀一双”，并力战二虎，这就违反了人的体力规律，难以使人相信。

反之，没有真实的细节描写，即使打死的老虎再多，也不会被人如此传诵。《水浒》中还有些人也打死过老虎却并不为人所熟知。如解珍解宝就打死过两只老虎，李逵更在沂岑杀死四只老虎，由于细节描写不足，也就没有产生武松打虎那样令人信服的艺术效果。

第三典型

必须精心提炼具有特征性的细节。屠格涅夫在谈到细节描写时说：“谁要是把所有细节都表达出来，准要摔跟头，必须善于抓住那些具有特色的细节。”我们要想更好地描写人物，必须在生活中作精细的观察，进而提炼出具有特征性的细节。具有特征性的细节，能给人以特征性的感受。具有特征性的细节描写，可以以小见大，深刻地揭示出人物性格的本质，突出人物形象，增强作品的艺术魅力。如吴敬梓在《儒林外史》里，对严监生临死前的一个特征性的细节描写就非常精彩。严监生病在旦夕，一连三天不能说话，眼看快要断气了，却还是伸着两个指头死不了。一家人东猜西猜，他就是伸着两个指头。最后还是他的爱妾赵氏最了解他的心事，她说：“爷，只有我知道你的心事，你以为那灯盏里点的两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”灯草刚一挑掉，严监生立刻咽了气。作者精心提炼出伸出两个指头不能咽气的细节，突出地揭示了严监生的悭吝、贪婪、爱财如命的性格本质。

这里，值得注意的是，典型的细节并不在于细节篇幅的长短，典型的细节，哪怕就是一句话，只要描写得当，也能起到同样的效果。比如读了著名作家魏巍的《我的老师》至今回想起来，对“我的老师”蔡芸芝先生，还会留有深刻的印象吧。她的“美丽”应该能够过目不忘吧。没有过多的语言，只有一句“右嘴角边有榆钱大小的一块黑痣”，一颗美人痣，细节就只有一句话，就足以写出了蔡芸芝老师的美丽，让我们永远留下了深刻的美好印象。