诗书二妙 6期

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赏析提要：李白的诗，妙！格调高绝，气象阔大；怀古抒情，情真意切；拟物形象，概括精准。林散之的书，妙！碑帖结合，点画精道；行笔毛涩，浓枯不瘠；尺幅巨大，6次出版。

林散之草书《李白诗 夜泊牛渚怀古》，尺寸为311×110㎝，约30平方尺，落款林散耳，盖有“林散之印”和“大年”两方印章。水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨，裱工精细，品相十全。作品内容是：

牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

草书作品《李白诗 夜泊牛渚怀古》是林散之先生的神品之作，堪称“诗书二妙”。

一妙为诗也

《夜泊牛渚怀古》是“诗仙”李白的名作。诗中说的牛渚，就是今天马鞍山的采石矶。兵家要地，三国时期的周瑜曾屯兵于此，东晋的镇西将军谢尚闻袁宏咏史的地方。相传李白在此投江捞月，现建有李白纪念馆、林散之艺术馆。

这首诗的艺术价值很高。立意高深，音流弦外；写出真情，言尽实感；吟景咏物，自然神妙。把歌咏者与被歌咏者的思想、情感融二为一，人景一体，讲你也是说我，说我也是讲你，命运不同，气息相关。“余亦能高咏，斯人不可闻。”袁宏有那样的机遇，为谢尚所识拔，而自己则没有。正是这望秋月思古人所带来的声声叹息。李白自认为虽有旷世才华，却没有人能够赏识。谢尚远矣，古虽有之，于今则无！这“空忆谢将军”，实在是难以言说的惆怅。

“明朝挂帆席，枫叶落纷纷”，诗的结尾是这惆怅情怀的无限延续。明天又要扬帆，开始新的旅途。匆匆过客，恰如人生。秋是时间流逝的见证，故自古有悲秋之主题，此纷纷飘落的枫叶，是对人生苦短的感悟。

林散之先生特别仰慕李白，喜欢李白的诗。林散之是历诗最多的诗人之一，可与“诗仙”李白媲美。《林散之诗集》36卷及编外集6卷，共收录诗作2000多首。或纪游，或咏史，或吟物，或论艺。启功称赞为“无雕章啄句之心，有得心应手之乐”。特别是论书的诗作，见解独到，有的已成为至理名言。我们大家都知道林散之先生是“草圣”，书法名声鹤立中外，世人仰望。可是，林散之先生并不认为自己的草书最好，反而认为一生在写诗上用的功夫最多。诗、书、画三者之中，诗第一位，画第二位，最后才是书法。他曾给自己写过碑文：“诗人林散之。”林散之先生谢世前要求安葬在马鞍山采石矶，与“诗仙”李白为邻。可见，林散之先生对诗是如此之热爱。1989年12月6日，林散之在南京逝世，安葬在采石矶太白楼之旁小九华山麓。1991年10月15日，林散之艺术馆在采石矶公园落成并开馆。这正是：大自然造化了采石矶，采石矶留住了李白，李白吸引了林散之。大江绕绝壁，“草圣”伴“诗仙”。

二妙为书也

1977年，林散之先生创作这幅巨幅草书《李白诗夜泊牛渚怀古》。这幅草书作品的线条有张旭、王铎的浑厚，有怀素、鲁直的刚挺，还有王羲之的典雅。当然，最多的还是林散之先生自己特有的含蓄绵柔，柔中有刚，老辣毛涩，圆劲飘逸，尤其难能可贵的是虚中见笔，枯中显润，这种线条的表现形式就是草书美，这种美是独特的美，超清越明，直逼宋人。

林散之的长子、著名书法家林筱之说：“家父创作草书有时行笔缓慢，如作楷书，线条凝重，沉着枯涩，似春蚕吐丝；有时行笔疾厉，有迅雷不及掩耳之势，急转直下，如藤蔓檐，一气呵成。”草书《李白诗 夜泊牛渚怀古》是前一种情形，正是这种丰富而又微妙的变化，作品展现出很强的艺术感染力：磅礴雄伟的气势，奔放飘逸的姿态，画沙折股的笔意。

我们在欣赏这幅书法时，还惊叹于林散之先生对墨色的考究。“西”、“余”、“能”、“明”等，边上是淡墨，里面是浓墨，淡墨浓墨，对比强烈，特别是“余”、“明”，这些浓而不滞、枯而不瘠、润含春雨的精彩之处，让人佩服不已。正如明代才子解缙在《春雨杂述》中讲叙的那样：“枯燥重湿，浓淡相间，盖不经意肆笔为之，适符天巧，奇妙为焉。此不可以强为，亦不可以强学……工夫精熟，久乃自然。”

林散之先生对笔法墨法的理解和掌握正是如此，是“工夫精熟，久乃自然”，是在近一个世纪的岁月里不断实践、勤于博学的升华，是勇于探索、不断创新的结晶。你看这幅作品的局部，墨色淋漓、脉血贯通的磅礴气势，淡而意远、静之境深的人文思想，流露精神、神韵独具的书艺效果，真真切切地呈现在这幅精美的草书作品之中。

这幅草书作品先后6次著录：《林散之书画集》、《林散之研究》、《林散之艺术馆馆藏精品集》、《林散之书法集》、《林散之草书精品赏析》，以及《华人时刊》杂志2013年第6期。

草书代表作《李白诗 夜泊牛渚怀古》，现由李白纪念馆永久收藏。

（作者系林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家）

栏目顾问：林筱之（林散之长子、著名书法家）

宋玉麟（江苏省美协主席、林散之作品收藏家）