一曲“东城”,唱尽人间春色

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【原诗回放】

木兰花

宋　祁

东城渐觉风光好，■（hú）皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

【白话文版】

东城外面的景色，渐渐让人感觉美好。湖面上漾起皱纱似的波纹，迎接着游人客船的到来。绿杨垂柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。红杏在枝头竞相开放，异常热闹，春意盎然。

飘浮的人生悲恨多而欢乐少，何必吝惜千金轻视欢乐的一笑呢？为你举杯劝说快要西斜的夕阳，且为聚会的好友宾朋在百花丛中留下一抹深情的夕照，让欢乐常驻人间。

【诗情演绎】

春天的脚步近了。不信你看，那东城外的景色，已经先得了春光。春风吹拂，水面波纹荡漾，如同皱起的轻纱，粼粼闪光,迎接着游船。那湖边的杨柳，枝条摇曳，刚刚露出的嫩芽儿如烟雾笼罩,如远处的轻云飘飞。早春时节，尚余一丝寒气，只有那枝头上盛开的红杏，争奇斗艳，花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，好一派春意盎然。今日，风和日丽，天气渐暖。相携好友，郊游东城，欣赏那春日美景，何等惬意啊！

日暮西垂，尽兴欢娱。那斜阳的余晖照在花丛间，我带着几分醉意，看着自己的身影，这不就是留下的“晚照”吗？不禁长叹一声，唉，人生的欢乐是多么少啊！如果抛掷千金，能从这春光中获取短暂“一笑”，也是值得的！无奈之下，只有端起斟满的酒杯，寄语斜阳，希望这金色的晚照，能够在美丽的花丛中多停留一会儿，给我留下最后一丝欢乐吧！

【精彩点击】

此词是一篇讴歌春光、珍视春天、爱惜光阴之作。

词的上片从游湖写起，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图。起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，因为是清晨，所以有轻微的寒气。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。

下片则从词人主观情感上对春光美好作进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多停留些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。

这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。

【名句背诵】

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

【名家评点】

王国维《人间词话》：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出。”

唐圭璋《唐宋词简释》：“此首随意落墨，风流闲雅。绿杨红杏，相映成趣。而‘闹’字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一气贯注，亦是动人轻财寻乐之意。”

【小试身手】

“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”一个“闹”字，写尽杏花之形，请从炼字的角度进行分析。

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【异曲同工】

天仙子

张　先

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

对比赏读：

两首词都是惜春、伤春之词。词人都融情入景，将感慨与景色交融，深沉而含蓄。但是两词在内容和表现手法上还有很多不同之处。

首先，宋祁的《木兰花》在写惜春时，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。而张先的《天仙子》为临老伤春之作，全词慨叹年老位卑，前途渺茫之情。

其次，在表现形式上，宋词上片写的是初春时节绚丽的景色，向人们展示了一幅生机勃勃、色彩鲜艳、鲜活涌动的画面。下片写的是诗人现实的内心感受，在写法上却是有意从主观情感上对美好的春光再一次作了有力的烘托。张词上片写伤春之情，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。下片写暮春时节月夜所见之景，通过景物来烘托词人伤春亦复自伤的心情。

另外，两词闻名于世的主要原因都是善于炼字。张词中正是通过“花弄影”的“弄”字开拓了美的境界，使全词为之生辉。宋词则是“春意闹”的“闹”字，将杏花的静态美写活了。