解码《丽江欢迎你》
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这是一部真正意义上的“丽江制造”作品。
2009年3月,我们工作室接到一个任务:丽江市古城区政府请我们拍一个形象宣传片。要求是以古城区为主辐射丽江全市,以宣传旅游为主,同时展示丽江的新形象。通过与时任丽江市古城区委书记的周鸿多次沟通,工作室进行了长达半年的策划工作,最终于2009年11月在区政府的会议室与诸位相关领导进行汇报,我们一共提出了四套创意方案。
导演手记之创意篇
表现手法
丽江的宣传片要怎么拍?前面已经有很成功的两个片子,一个是丽江电视台的形象片《靠近我,靠近丽江》,这个片子对于旅游的宣传作用也是非常大的,首先是定位非常准确。把丽江当做全人类的家,同时也是人类心灵的归家。无论是丽江人还是外地人看了就想回丽江。这个片子在丽江电视台播映了很多年,很耐看。本片由北京英视达广告公司制作,据说这个公司后来解体了,留下这些好片让人留恋。另外一个成功的片子是张艺谋团队为其在丽江的大型实景演出制作的宣传片。这个片子制作大气,该片创意与奇思妙想,通过丽江奇山秀水与原生态歌舞相结合,充分体现了丽江神秘的东巴文化、色彩斑斓的民族歌舞。
我们要怎么拍呢?经过大家讨论,决定由工作室的四个主创人员每人拿一个方案。又过几个月的反复思考,我决定把我的方案定位于明信片式的宣传片。我发现有故事情节的片子观众很容易看腻,而相册式的(或叫明信片式)可以让人反复观看而不会产生腻味。例子:央视新闻频道“最美中国”、“请你欣赏”等等。张艺谋版的宣传片是把丽江的各种元素重新组合,产生新意。作为我们一一本土的制作团队,我认为应该走另一条路:展示一个真实的丽江。不靠炫技、不搞高大全、不去神秘化,而一切以生活出发,更多地展现丽江人的生活的细节。我的很多外地的朋友谈起丽江,无一不说在丽江所经历过的细节、看到的丽江人的生活细节、精神状态,以及丽江优美的自然环境等等。所以我觉得我们要发挥本土优势,拍一个真实的丽江;另一方面也要发挥时间和地理优势,拍丽江风景最美的一刻。这是外面的摄制团队难以做到的。
表现内容
那么丽江宣传片应该要表现哪些方面呢?这个问题最好解决,周鸿书记总结了四个天:
天人合一,丽江普通人的生活片段,他们与自然的和谐相处。
天雨流芳,展示一个文化的古城。多元文化是丽江文化的特点,它们在丽江融合、交流并发展。
天道酬勤,书记原来的意思是指奋进的丽江人,我们觉得内容上有些可能与上两条重复,所以把这一段改成展示一个建设中、变化中的的古城,一个欣欣向荣的古城。对于外面的游客来说正好可以大致了解在丽江的在吃喝玩乐等。
天光云影,汇集丽江的主要美景,展示丽江静谧的、迷人的风光。
微笑篇,这是我们自己加上去的。我们丽江人民笑迎四海宾朋,丽江古城是你们的家,欢迎随时回来坐坐。
前四个篇章用音乐中的起承转合来结构,微笑篇作总结。
我的构思是每个章节一分钟,在本地电视台播出时,可以全部播,也可以播其中一个章节。
由于没有故事情节,观众可以从任何位置往后看,也可以只看几个镜头,只要有几个镜头记住了我觉得我们就成功了。
表现特色
大量的客观镜头,而少量的主观镜头。即以旁观者的角度欣赏丽江古城的美景与人文。
表现一个真实鲜活的、触手可及的、原生原味的丽江古城。
导演手记之美术篇
确定了表现手法,即表现一个真实的丽江,那么我对于美术和灯光的要求也是力求还原真实。而且一切事件都要让它发生在该它发生的地方、最合理的地方,不做任何搭景拍摄。即便如此每个镜头的拍摄还是要精心布置的,避免画面中出现杂乱的、干扰画面的东西。
在丽江玉龙县的泰安,有一条路,秋天的时候路两边的白桦树都黄了,金灿灿的,非常好看。我经常去这里拍些镜头,看到很多精彩的画面。满载而归的拖拉机手、打油菜籽的农民、赶着牛羊的牧民等等。不过这只是生活,这些人物很少穿民族服装。所以像这样的场景基本不用做美术处理,只需要把人物换上民族服装就可以了。
十几年前,丽江古城四方街上有很多卖铜器的摊子,都集中在一块,一眼望去金灿灿的,漂亮极了。后来这些摊位都搬到古城边上的忠义市场,摊子比以前少了,但是氛围还在。古城里住了很多老外,我就经常在忠义市场看见背着背篓买菜的老外,他们也跟菜农们讨价还价,旁人一看,煞是有趣。片中老外与卖铜器的摊主讨价还价的镜头就是这样出来的。不用再布置什么,一切浑然天成。找个好角度很容易就拍成了。
当然我们也有做了美术处理的,比如放河灯为新人祝福那一场戏。纳西族本来就有放河灯的传统,过去主要为追思亡灵的意思。旅游繁荣以后,逐渐演变成为亲人爱人祈福的意思了。特别是中秋节当晚住在古城的原住民会扎堆到附近的河边放河灯。我们只是还原古城的生活而已,不过为了增加气氛,在水里放了些玫瑰花瓣。
导演手记之音乐篇
这次的团队完全是本土化的,音乐也是由丽江很年轻的纳西族音乐人和德华做的。我的要求是:有民族性,有时代感。前四个章节就用起承转合来结构,第一章天人合一,音乐缓慢抒情,渐入佳境。第二章天雨流芳,以纳西古乐开始,一声沧桑有力的“浪淘沙”,进入古乐演奏现场,接着音乐不断展开,陆续加入丽江各种音乐元素。第三章天道酬勤,这一段信息量大,画面切换也很快。音乐转入急速的快板,用摇滚表现形式。第四章天光云影,表现丽江的风光。用交响乐的感觉,比较大气的音乐来表现。第五章微笑篇,我希望是旋律简单点,声部少一点,要带有一种怀念的感觉。这是我对整个片子的音乐的要求。最后对和德华的创作还是很满意的,要说遗憾的话,那就是所有音乐缺了点真人的演奏,在丽江很难找水平高的演奏员。
导演手记之设计篇
一部片子需要诸多专业技术的支持,比如平面美术设计、数码特技、甚至书法。本片的平面设计部分是导演特邀广州的老友申紫龙先生完成的。他与工作室一起合作近十年了,曾经执行过工作室数部作品的美术、剪辑和导演工作,在丽江生活了一年时间。由于他身在广州,这次只负责平面设计部分,包括片头字幕设计与动画形式的指导工作。导演和照与他在广州讨论了一天,觉得丽江的汉文化底蕴深厚,书法家甚多,因此片名可以采用传统的书法创作。但是请人写了几十稿都未能达到平面的要求,最终还是采用识别率最高的电脑书法字体加以设计。
重复与创新
导演和照是丽江当地的纳西族,他一直有个坚持,认为和照工作室应该扎根在丽江,不要好高骛远,一辈子能把丽江拍好就不错了。但是很多标志性的地方是几乎每一个丽江的片子都要拍到的,工作室坚持不用重复的素材,那就面临要全新构思,全新的视角拍摄。比如古城水车是
最具代表性的景点,反映丽江的片子都少不了。本片中出现的水车的镜头是航拍的,飞机从水车前方起飞,掠过水车逐渐爬升至俯瞰整个古城全景的高度。这个镜头从细节到全景一气呵成。
丽江欢迎你之拍摄器材
摄影机:
1、佳能EOS 5DMARK Ⅱ
2、佳能EOS 7D
3、佳能XL-H1(含三倍广角镜头)
4、佳能HF S10
5、索尼A1c(用作航拍)
全片完成片由146个镜头组成,其中5DMARK Ⅱ和7D拍摄的镜头有130个,占89%;XL-H1拍摄的镜头有11个,占7.5%(主要是原来拍的资料镜头);HF S10拍摄两个镜头:索尼A1c拍摄三个镜头(航拍)。
丽江欢迎你之关于航拍
为了这次航拍我们也是多方了解,最早联系的是载人的直升飞机,其优点是安装了陀螺仪,所以可以拍摄非常稳定的画面,另外拍摄大场面的或者翻山越岭的镜头效果很好。缺点是因为高度的限制,一些小场面不好拍。空管报批麻烦且时间长,其拍摄成本也是最高的,一般的拍摄一天需要20万左右。万一天气状况差的话就不知道要花多少钱了,因为我们的拍摄时间正好是丽江的春天,处处花红柳绿,生机盎然。但也是―年之中阴霾最重的时期,能见度很低,拍摄的成功率不高。后来又了解飞猫,这个目前国内外都比较流行。优点是拍摄非常平稳,能升能降,距离也不短,缺点是一次只能拍一组镜头,然后装卸很麻烦,加上安装调试估计一天只能拍一个地方,算下来成本还是高了。最后我们选择了小的遥控直升飞机,请北京龙脉航空摄影公司来拍摄,这个成本相对较低,我们也可以安排更多的时间拍摄。所以我们一共拍了八天。对于这次的航拍有些和大家分享:
优点:
1 航拍丽江古城我不想用太高的角度,而是希望拍那种掠过房檐,贴着房顶飞行的镜头,小飞机就有优势了。
2 不用报批空管、除了一些特别地区外(如机场附近、军事敏感区),很多地方都可以飞。
3 运输方便,走到哪儿拍到哪儿。
4 没有载人,因此可以近距离拍一些危险区域,如火灾现场等
缺点:
1 飞行高度只能在两三百米,速度也比较慢。所以不能拍大场面的镜头,比如我们之前想要的穿越虎跳峡的镜头就没法实现。
2 没有陀螺仪,抖动的问题无法避免,需要后期校正,会损失一部分画面。不过在丽江还是看到有国外的航拍团队用小直升机带着陀螺仪拍摄,很多汽车广告就是这样拍的。
3 抗风性能差,四五级以上的风几乎没法拍摄。
4 对海拔要求高,在海拔3000米以上飞行的动力明显下降。
5 载重轻,这次的飞机是京商260,只能上掌中宝级的拍摄设备。
有点遗憾,这次拍摄由机是专门定制的,只能搭载索尼A1c摄像机拍摄,所以我们看到片中航拍的镜头的画质比前后的画面差很多。
我们拍摄这个片子占尽了天时地利人和
天时:丽江这几年由于政府的重视,文化空前繁荣,文艺人才及其文艺精品如雨后春笋涌现出来。另―方面由于丽江名气的持续升温,不断吸引着全国各地的艺术人才涌到丽江,给丽江的文艺注入了新的生命力。我们工作室在这几年也在政府的扶持下,广纳各路精英,创作了很多广受好评的电视文艺节目。如:
工作室还为索尼、佳能等国际品牌的专业器材拍摄了测试样片。工作室掌门人和照在国家级专业刊物上发表20余篇有关电视节目制作和器材应用的文章,并在全国巡回演讲。所以拍摄这个片子我们作为本土的优秀制作团队,还真有点舍我其谁的豪气。
地利:这个片子的预算是充足的。我们在器材方面省了不少钱,于是在组织演员和拍摄风光镜头方面花了不少钱。为了拍到最好的景致,所有片中的风光镜头都是反复拍摄的,每次都是一个大的团队去的,因为我不希望拍摄固定的、单纯的空镜头,而是拍摄有些动态的、有人物的“空镜头”,这就要带着大型设备和演员。功夫不负有心人,整个拍摄期间天气非常好,时值云南大旱,而丽江水车依然在咕噜咕噜转,每天风和日丽。我们拍到了丽江最美的景致。
人和:就因为我们是本土的团队,不但政府扶持我们,老百姓也支持我们。说些点滴:
豁牙老汉这个人物是让剧组“最不好交代”的。为了拍到丽江传统的“碗”和丽江火锅,剧组专门找到丽江民营企业家杨四龙,跟他说明意图之后,他爽快地答应了,“这是个好事,我一定按照你们的要求安排好!”。到了预定的时间,剧组20来人就去到杨四龙在拉市海的家。一进家门,大家都很感动:院子被收拾得一尘不染,杨四龙家的好几位老人都穿着传统服装在那儿等着了,他的妻儿专程搭飞机从昆明赶来……这还不算,等机器、灯光全都架设好,传统的“碗”一盘盘端上来的时候,杨四龙告诉我们,为了这“碗”,他的母亲几天前就开始准备了。
那天,我们从下午一直拍到晚上九点,把他们一家老小都折腾得够呛。但是最后剪辑的时候,我们只用了杨四龙表叔即“豁牙老汉”的一个镜头。
由于近些年来丽江拍摄的团队应接不暇,为了保护玉龙雪山的生态环境,丽江玉龙雪山管理委员会要求想要进入雪山拍摄的团队办理一系列手续,如环保保证、安全保证等等。按照常规程序走的话,至少得要一周才能签完所有协议。但他们却为我们剧组专门开了个会议,把与入山拍摄的相关单位都叫来参加,七个部门的负责人背着公章专程从雪山上下来,开完会就跟我们签协议。结果,我们一个下午就办好了所有的手续。
我们需要拍一个扛着鱼鹰晚归的渔民,找到住在拉市海边的和文峰,他原来以打渔为生,养过鱼鹰。说明来意,他满口答应了。后来才知道接下来的一个多星期里,他自己花钱将全身全副武装了,他说上电视那是要展示丽江^的形象,一定不能马虎,更不能丢脸。制片人提出给他报销,他死活不干。连表演报酬都不要,表明要支持我们。这让剧组成员非常感动。遗憾的是这个镜头最后还是没用上。
除了“人和”,连动物都来帮忙。松鼠与鸟的镜头虽是偶得,却是神来之笔。丽江狮子山每天早晨都有许多人来这里遛鸟,当天我们约好了三个老人家拍一个遛鸟的镜头。剧组人员来得很早,大家做好了拍摄准备。群众演员还没到天空却下起毛毛雨,摄影师和照拿着7D四处转转,突然发现有一棵老枯树,顶上的树枝形状很好看,背景是丽江古城鳞次栉比的房屋。便架起脚架开始拍摄,构好图,按下录像键。拍了大约十几秒后突然有一只乌进入了画面,再换了个角度,过一会又有一只松鼠爬上来企图攻击这只鸟。一切就像排练好了似的,浑然天成。制片人后来说这是天道酬勤啊。
后期剪辑
进入后期才发现明信片式的拍法让剪辑大伤脑筋,要把那么多毫不相干的镜头连接在一起,且让它们具有逻辑性是一件非常不容易的事情。也使得剪辑的速度非常缓慢,反反复复修改长达半年。每―次修改完后我们都会谓各方面的人来看,有高学历的、也有文盲;有老人、也有小孩;有男的、有女的;有机关干部、
也有商业人士;有同行、也有外行。我们发现往往是那些最外行的人最能发现问题,或是大的失误。一般普通老百姓会说哪里好看,哪里不好看,哪里看不懂。我们也发现大家看不懂的地方不是我们创意或是拍摄出了问题,而是剪辑的结构出了问题,很多时候调整一下顺序他们就看懂了。
忍痛割掉爱
这次拍摄的素材相当多,拍了3000多个镜头,超过37小时。最后的成片只是5个一分钟,素材与成片比达到450:1。所以还有大量的镜头没能放进来,这当中有很多是忍痛割爱,实在舍不得,看看:
丽江欢迎你之其他创作手记
制片人:王雁
信任
这次拍摄《丽江欢迎你》,我们工作室投入了全部的时间、精力和创造。这不仅因为这是到目前为止我们接到的最大的一单活儿,更因为这是丽江政府对我们的极大信任。
要知道,现在全国很多地方在拍摄当地的宣传片的时候,“自己人”总是被忽视甚至鄙视的,领导们总是喜欢从外地请“大腕儿”来做。当然,“大腕儿”之所以能成大腕儿,肯定是有道理的,他们有无可挑剔的技术经验,有丰富的拍摄经验,有高人一等的创作概念等等。但是,对于一个城市来说,只有呆在这个城市生活的人,才能清楚的知道哪个早点铺子的小吃味道最正,谁唱的民间小调味儿最正,临街那个老太太的习惯动作代表什么,什么季节什么时间光线会从哪个角度照下来……这些是深入骨子里的体验,是大把的时间磨出来悟出来的,不是你能凭技在有限的时间里体验的。道理虽是这样,却很少有地方政府能够正视它。
所以,导演和照在开第一次创意会的时候就说,“这次我们一定要使出吃奶的劲儿,要对得起古城区政府的知遇之恩!”
准备
丽江,我们是熟悉的。从2003年到2010年,我们和照工作室一共摄制了41首MTV,其中在丽江拍摄的就有38首。除了MTV之外,我们还拍摄了很多丽江题材的其他电视片。
可《丽江欢迎你》所要展现的丽江,却是我们从未“驾驭”过的。以前拍摄关于丽江的题材,我们多半是以MTV或电视散文的形式来做,这样我们可以窥斑见豹,也可以很艺术化、个人化。但城市宣传片不同,它要求你能够比较全面的展示,它要求你展现的东西,必须是现实存在的。
这次的不同要求及这个片子给我们的压力让我们全都提足了劲儿。和照说,“我们这次一定要把前期工作做细、做透!”于是,我们整个前期工作都是按照别人做电影的方法一步步去做的。
策划
经过反复讨论,我们提交了四个不同的拍摄创意给古城区政府,最后定的是导演和照的那个“明信片式”的方案。
勘景
尽管我们工作室对丽江已经很熟悉了,但我们几个主创还是跟着和导在丽江转了整整两周。拍摄各角度的勘景照。
写分镜头本
讨论分镜头的时候,每当一个镜头提出,就会经受几重拷问:这个能代表丽江吗?里面需要这个人物吗?这个人物在这里干这个是“丽江的”吗?我们去拍的时候能拍到我们想要的吗?里面需要的这个人物(演员)能在丽江找到吗?这个演员的表演能达到导演想要的吗?
绘制《分镜故事板》
这次摄制《丽江欢迎你》,绘制《分镜故事板》是我们自己的
个突破,以前我们只是把分镜写出来而已。手绘师何晓丽可没少遭罪,我看她为画好这个差不多掉了一层皮。但后来,这本手绘《分镜故事板》不仅在拍摄中成为剧组人员的工作法宝,还在联络拍摄场地的时候发挥了大作用。我们在联系拍摄场地的时候,有张专门的联系表,那上面有关于我们想在那个场地拍摄的镜头的一切信息,比如拍摄日期、预计拍摄时间长度、剧组人数、可能搭设的器材、在那里我们将要拍摄的内容、需要他们配合的事项等等,这次我们在联系表上还加上了这个手绘的《分镜故事板》,场地拍摄的负责人几乎都对我们的这张表留下了深刻的印象。因为这张表“泄露”了我们的严谨、认真以及专业。
制作《工作手册》
《工作手册》是我们每次拍摄都必不可少的,上面除了分镜头描述外,还有很多内容,不管你是副导演、剧务还是摄影助理,你都能清楚地明白某月某日某时,你应该在何地与何人一起用什么东西完成你的工作。这本手册里还有剧组每个成员除手机以外的所有联系电话及血型,以备突发事故发生时使用,演员制片林溪笑称这是“救命锦囊”。
支持
这次拍摄古城区的城市形象宣传片,我们得到了丽江各级部门的空前支持。这次的大摇臂组是张志刚的牦牛影像工作室。他们看到我们的拍摄计划的时候,不断地问“这个能拍到吗?”、“我们真的可以去那里拍摄吗?”、“不会有人来阻挠我们的拍摄吗?”当拍摄顺利结束,他们又开始不断喃喃到“这次的拍摄,很多镜头在其他地方根本无法想象!”、“哇,我们终于明白为什么丽江那么有知名度了,因为政府很支持宣传。”
的确,如果不是得到玉龙雪山管委会的支持,我们不可能只用半天就完成了别的剧组需要一周才能完成的进入玉龙雪山拍摄的许可;如果不是得到世界文化遗产丽江古城保护管理局的支持,我们剧组的车辆不可能持续三个月拉器材进古城;如果不是得到大研办事处的支持,我们不可能在半天时间内调动到500多个着装的打跳群众:如果不是得到古城区公安局的支持,我们不可能在人头攒动的古城大水车用航模飞机安全拍摄……
除了政府、单位的支持,我们还得到了当地老百姓的支持和信任。所以,即便因为天气变化我们不得不随时改变拍摄计划,群众演员也能够理解并准时到场。
另外,才开始拍摄数天我们的5D MARK Ⅱ就在雪山遭遇狂风摔坏了,佳能(中国)有限公司第一时间寄了一台新机给我们暂用,保证了拍摄的顺利进行。在此表示感谢!
副导演:波图呷
在高海拔地域,作为副导演的我,必须做到如下几点:
第一、脑里有个“群芳谱”
我的笔记本里有一个演员库,大脑里有一个“群芳谱”。因为帅哥、美女、智叟、愚公都不是天上掉下来的,也不是从人间一下子跳到你眼前的。他们必须是能在三天之内立马找到的。
第二、手头有个“小本本”
高海拔副导演的笔记本里,要有无数的“难看”的风景照。不知情的朋友都说怎么摄影技术这么差呢?呵呵。其实,那是平时搜集的“选景照”和“道具照”。
我的习惯是到了一个适合拍摄的景区,就四面旋转各拍摄一张,以备日后拍摄之用。而目还要标注何时云飞雪飘,伺时花开花落。
随身携带的小本本里则记满了这些拍摄点的各个负责人的联系方式,包括门卫、园丁、客栈小妹等等。
第三、平日“混迹江湖”
有一次,和导发现了一个“看风景的房间”,要求我务必在第二天10点之前拿下这个房间拍摄。第一次去的时候,是一对情侣住在里面。我就找了古城客栈的经理,希望他给我这对情侣的联系方式,我去动员他们腾出房间来让我们来拍摄。结果遭到经理的严词拒绝,说我们太不近人情、也太不怜香惜玉,“大龄青年蜜
月旅行一次容易吗?”。后来,我通过一个做酒吧的朋友,也就是这个客栈老板的好友,摆平了这件事,让拍摄顺利进行。还美其名曰:存天理、灭人欲。
所以,副导演平日里混迹在旅游景点、酒吧客栈,和这些大小老板打成一片,这样才能在日后拍摄期间,一呼百应。
第四、既擅“点火”,又擅“救火”
这次有场在四方街放河灯的戏。四方街可是世界文化遗产丽江古城的中心,每天的游客就像玉龙雪山的溪水一样从五个大通道涌向这里。导演组说话根本就听不清,我做的第一个动作就是,将周围几个有大喇叭的酒吧的音响关闭。然后,我让其中的一家打开音响,自己辜着主持人的话筒对着现场的六百个群众演员传达总导演的声音,让摄制组的人领会该场面的导演意图(这个动作可是儿童不宜、请勿模仿呵呵,因为这是平时跟这些娱乐业兄弟们厮混而得来的友谊支持,我们喝的酒瓶可以从四方街排到大水车)。就是这个话筒,把现场给“点燃了”。一边指挥演员动作、边激励大家的音容笑貌。同时也提醒游客不要往前拥挤,因为后面不知情的一拥挤,前面的群众演员就会失足落水。
还有一次,拍摄前联系好的一个场地,忽然之间跳出一个“二老板”。是位女士,坚决抵制在她家店里拍摄。呼声之大,足以让演员们色变了。作为副导演,我就去陪她聊天。拉她去远处坐下,用妇联贯用的万式拉家常,摄制组在我争取的三十分钟里,出色的完成了拍摄任务。后来,这位女士还跟我成了朋友。临走还给我送了一瓶饮料。那么,各位看官,你们说这个时候副导演该不该喝呢?高海拔副导演“胜经”里说:敬天顺人,喝!
手绘师:何晓丽
和导是个做事非常严谨认真的人,他要求我们―定要把准备工作做好。在筹拍期,我们很认真的写脚本、写分镜头,连表演、构图、服装、造型、布景、道具、灯光等等都已经考虑得很透彻。所以当我开始画分镜的时候,工作就相对轻松了不少,因为每个画面都已经在和导的脑子里了,我只用把这些画面以画的方式呈现出来。即便如此,虽然我是土生土长的丽江人,但因为去北京读书离开丽江好些年,我对丽江的情况远不像和导那样熟悉,他闭着眼睛都能说出来的那些场景和光线,我根本没有概念。为了画好分镜,我还要去踩点、拍照,再假设镜头的视点完成。我常常是画了后先给家人朋友看,然后去找美术师商量,自己觉得大概没什么问题了再拿给导演看。好几次,我本以为可以通过了,可是和导说有些分镜头存在景别和视角上的问题,还是得重画。而且导演常常会又有新的灵感,看了我画的分镜故事版后又有了新的想法就要加镜头,所以,有两个晚上我几乎通宵画画。
拍片前一周剧组空前的忙,都是工作到凌晨。制片带着我们做了《拍摄手册》、《时间安排表》、《线路车辆的安排表》、《工作人员安排表》、《演员统筹调度表》等等一系列的东西。我才感觉到这个片子是个巨大的工程,每个-人都很用心不敢有半点马虎,就怕拍摄的时候有什么意外。我们就连晴天拍什么阴天拍什么,具体时间全都做了进去。回头想想,正是因为前期工作我们做得很周全,拍摄起来才会那么顺利。
剧务:朵朵
丽江是一座外国人居住较多的城市,老外自然是拍摄不可缺少的成分,在没有翻译的情况下,由朋友引荐我认识了开酒吧的Mary,一个可爱单纯的美国女人。讲明来意以及一系列的比手划脚之后,她答应了协助我完成寻找外国演员的任务。记得有一个场景是去束河博物馆拍摄需要俩老外,拍摄前的倒数第三天我和Mary都还没找到合适人选,那时候我忙着跟剧组到处拍摄,这事儿也让Mary独揽了,每次忙完我都会打个电话问下进展。在最后一天我快急晕了的时候,Mary的电话来了,很兴奋很大声的给我说“小朵!我在街上拉到了两个老外!你快来看看行不行!”我匆匆忙忙地跑去,定睛一看瞬间两眼放光,大街上也能找出活生生的这么帅的老外,我真是服了Mary!而且帅哥还会一些中文,这样交流更方便了一些。接下来的问题就是怕他们太随性隔天人就不见了。于是我就充当了护草使者,硬是一定要送他们回酒店,其实我只是想知道他们的坐标。第二天接他们的时候房间空无一人,我心想“不是吧,这时候放我鸽子!”。当气急败坏的我打算离开的时候他们正好慢悠悠地吃完早点回酒店,我吸一口气拉着他们直奔拍摄现场,还好拍摄得很顺利,我呢就一直站在旁边偷笑,路人甲也能这么绽放光彩,就是把我折磨得够呛。