多位电影节主席献计北京国际电影季

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马尔科・穆勒

北京国际电影季正在传递着一种崭新的文化――这里没有输家，每个人都可以从中获益。作为一个对外的窗口和平台，我们需要电影节；电影节还担当了散布信息的资源商角色。

以崭新的理念为主导的多元化电影节应该是这样一个集合体――在这里，对艺术真理的本能追求将诸多元素汇聚一起。北京国际电影季的诞生，为电影提供了一个更加自由的平台。期待这次盛事能够硕果累累。

塞吉・洛赛克

电影节和主办城市的关系可以解读为――电影节向主办城市展示外部世界，也向来自全球的影人和电影爱好者展示举办城市的个性。北京作为一个大国的首都，既古老又现代，国际地位不断提升，完全有能力举办大型国际电影节。

我们在蒙特利尔，通常会将电影节和其他公众活动结合在一起，比如音乐会、书市、艺术展等等――为的就是加强“第七类艺术”与其他六类艺术的互动。34年以来我一直在努力宣传中国电影，蒙特利尔电影节已经放映过超过250部中国电影。

马尔科・索拉里

电影节对城市的影响和提升可归结为四点：经济、文化、政治、社会心理。经济，往往很难评估，其中包括了很多无法用数字衡量的东西。以珞珈诺电影节为例，电影节现在已成为珞珈诺经济发展诸多方面的发动机。在心理和社会影响方面，电影是联系人们的纽带，促使人们思考、对话和争辩，电影节则应当成这些活动的平台。

依田巽

现在的电影发展趋于多元化，而且日本的国产片在国际市场上还有很大发展空间。谈到中国电影，东京国际电影主席团对《观音山》有深刻印象――这部电影也在我们电影节上获得了最佳艺术类奖项。我认为，在不久的将来，中国电影市场会成为全球最大的市场，而日本电影市场则很有可能在明年就会把“第二大电影市场”的位置让于中国――至少就票房而言很有可能。

何塞安东尼奥・马丁内斯

苏亚雷斯

马德普拉塔电影节的推广不仅靠人们口头传播，也通过传统媒体和新媒体进行宣传。比如，每年举办一次广告牌竞赛，以此找到体现本年度电影节特征的广告形象；制作适合在电视台播放的电影短片。在飞机、机场、地铁、酒店、剧院以及其他电视闭路系统一并播放；网站内容一年365天保持全面有效更新；出版专门书籍......电影节不能只是一个竞赛，而是需要在文化方面起到传播作用。

史蒂芬・劳丁

电影节如同一扇窗户，打开这个窗户，我们就能够看到整个世界。在电影节中，我们还会看到以下三种互动：电影人和观众的互动、电影人和媒体之间的互动以及专业人士之间的互动，比如买家和卖家。

一百年前美国的电影市场完全被法国市场所主导。没有什么事情是永远不变的，我相信不久的将来，北京会成为这种主导力量。

李庸观

过去电影节的主要目的是推介艺术影片和另类影片，但现在电影节还发挥着普及、教育作用。这种变化可以从电影节上各种活动中看到，比如寻求联合拍片筹集资金、通过市场运作支持电影制作等。

亚洲电影市场还处于起步阶段。但是如果亚洲的电影机构通过合作，拓展出巨大的潜力，就可以成为一个大市场。

约翰・波尔森

尽管我负责的电影节只是短片电影节，但我很看重电影的商业元素，因为没有商业方面的支持，电影业很难发展到现在的规模。像斯皮尔伯格、《黑天鹅》导演这样优秀的电影人，也都是从五分钟、十分钟的短片拍摄起步的。

希望北京国际电影放映季能够成为世界上最优秀并一直都包括短电影环节的电影节之一。

迈克尔・弗朗西斯

电影存在着商业性和艺术性的区别，我个人看重电影的商业性。所以电影创作必须针对观众的变化而变化。如今的北京国际电影季，可以通过互联网来实现组织和运作，并通过一些数字化的方式预测将来的电影发展走向，这是一个非常有意义的话题。

卡梅隆・贝利

如今，多伦多每年有4.43亿人次游客，收益达到1.7亿美元。多伦多电影节不只展映好莱坞大片，还有来自世界各地的杰出电影。多伦多是一个大都市，但50%以上的人口是移民，他们说着各种各样的语言，让这个城市具有了多伦多独特的风貌――一个非常国际化的城市。