在社会变迁中感怀中国美术馆
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向往。我第一次去中国美术馆，还在读初中
一年级。小学时期就酷爱绘画的我，升入中
学后开始正式接触素描。从那时起我就经
常走进中国美术馆看展览，其中有很多展
品，至今让我印象深刻。
但父亲一直不主张我学习美术，因为
“”的际遇以及见闻让他心有余悸，他
认为从艺的道路暗藏危险。此外，如何靠艺
术来生活更是一大现实问题。我却总认为
父亲多虑了，因为每年来美术馆参观的人络
绎不绝，其中不少人在美术馆艺术氛围的熏
陶下走上了艺术道路，甚至有所成就。到今
天，尽管北京城里或城郊的艺术馆、画廊如
雨后春笋般涌现，但中国美术馆的地位从
未有所动摇。这_点既来自半世纪的丰厚积
淀，也是美术馆和观众共同的合作成果。
成年后，我有幸与一位艺术名家交流，
探讨如何能创作出好的作品，她总结道：
“从艺宁肯眼高手低，绝对不可手高眼低。
技术可以通过反复的练习而提高，但审美
的眼光—旦入俗流，技术再好也难有上乘
的作品。”后来，我又看到靳尚谊先生的文
章中出现这样一句话“素描解决的不是技
术问题，而是审美问题。”两者的观点对我
启发极大。我的审美观念，是在美术馆参
观展览的过程中培养出来的。在艺术作品
特别是“艺术观念”泛滥的今天，每当困惑
的时候，我就会走进中国美术馆寻找启示。
美术馆似乎更愿意保持自己优雅温和的中
立姿态，她不急于回答什么，只是巧妙地将
一切呈现在观众眼前，让观众自己去思考。
她像个宽容而睿智的长者。
今天社会的发展之迅速，是很多人想
不到的。北京城市面貌在这—二十年的变
化，不断挑战人们的视觉经验。在城市的
改造过程中，许多文化古迹湮灭了，人们
的很多美好记忆也随之消散。所幸中国美
术馆的建筑群至今仍未受影响，每次路过
五四大街，看到中国美术馆金黄色的屋顶
和展厅入口处宽广的台阶，心里就觉得好
踏实。我从心底里希望她—直保持着“旧模
样”，因为她承载着许多人珍贵的情愫。