对母性的回归

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【摘 要】对母性的回归是许多艺术家在作品中的表现主题，而动画大师宫崎骏也将其作为自己电影的关键词。在作品中，宫崎骏表现了对女性的肯定、赞美，以及对母亲形象的眷恋和渴盼。本文从《龙猫》一作出发，探析宫崎骏作品的母性回归。

【关键词】宫崎骏；母性；回归；《龙猫》

《龙猫》是日本动画大师宫崎骏的代表作之一，黑泽明曾把其列为自己最喜爱的电影之一。“龙猫”胖胖的可爱形象也随电影深入世界人民心中。该片囊括了1988年度日本的最佳影片评选专家评选和观众评选两项第一，并在1999年《电影旬报》评出的有史以来日本百部经典电影中名列第13位。[1]

《龙猫》是一部浪漫而又温馨的童话，它为我们展开了一幅如世外桃源一般的生活画卷，表达了作者对母性的回归。电影继承了宫崎骏作品一贯的母性渴盼传统，以一个魔幻交织现实的故事，用简单的情节传达了极丰富的意象。

故事发生在20世纪50年代的日本，初夏的某天，姐姐小月和妹妹小梅跟着爸爸乘坐机动三轮车搬家到了一个山明水秀的小村庄。乡村景色对姐妹俩是新奇而陌生的。摇摇欲坠的木柱，略微生锈的门窗，吱吱作响的楼梯，古老的旧式浴室，都在诉说着房子的古老。她们爬上房子二楼，又有像浴室一样的一群群的黑色小精灵，在小月打开窗子的瞬间四散逃离。邻居慈祥的婆婆帮父女三人把屋子收拾好，并告诉她们那小精灵叫煤煤虫，住在无人居住的大屋，会在新主人到来的晚上悄悄搬走。邻居小男孩儿勘太在妈妈的吩咐下送来点心。他不肯说话，只是把点心盒推到小月怀里，就转身跑掉了，跑了很远才回头做鬼脸大喊：“你们家是鬼屋哦！”貌似强硬中透露出一丝羞涩和顽皮。入住当晚，狂风大作，远处连绵的树木被大风吹得不断起伏。直到洗澡时，大风还在继续，把屋里的器皿吹得哗哗响，吓坏了洗澡的父女三人。为了驱散恐惧，爸爸率先哈哈大笑，一家人笑成一团，忘记了恐惧。第二天，爸爸带两人去医院看望妈妈，姐妹俩争先给妈妈讲述古怪的新房子。听说妈妈病情好转，很快就可以出院，姐妹俩更是兴奋不已。小月去上学后，小梅独自在院中顽耍。她在草丛中发现了和家中一样的橡树种子，一路拾捡过去，惊喜地发现一只长着尖尖耳朵的会隐身的小怪物。跟随着它，小梅随即发现另一只稍大一号的中怪物。小梅追随它们跑入树洞，又发现了一只跟前两只怪物很像的、身体巨大的怪物。小梅好奇地爬上它那软软的大肚子，并给它取名叫“龙猫”。伴随龙猫均匀的呼吸，小梅也酣然入睡。等到爸爸和小月寻来时，隧道不见了，龙猫也不见了。爸爸安慰她，说龙猫是森林的主人，能够见到是好运的象征，所以才不会时时见到。他带姐妹俩去给大树行礼，感谢它的照顾。小月去上学，托邻居婆婆照顾小梅。小梅央求婆婆带她来学校找姐姐。小月无奈，只好把她带进了教室。放学了，突然下起大雨，姐妹俩被困在路边土地神小庙。勘太正好经过，他走过又返回，一言不发把自己伞塞给小月，一个人冒大雨跑回了家。姐妹俩返回家中，又赶去车站给爸爸送伞。等待中，龙猫滑稽地头顶荷叶悄然来到她们身边。小月认出这就是自己盼望很久的龙猫，把伞借给它并交会它使用。龙猫一声大吼，一辆猫形巴士车风驰电掣而来，大大的肚子里正好是舒适的车厢。龙猫拿着伞乘车而去，留下一包种子作为礼物送给姐妹二人。小月小梅种下种子，却迟迟不见发芽。一天深夜，小月被门外光亮惊醒，看着三只龙猫来还雨伞，并围着种了种子的苗圃做着类似祈祷的动作。小月叫醒小梅，两人跑出来，模仿着龙猫的动作。种子很快发出嫩芽，嫩芽旋即长大，成为像龙猫的家一样大的参天大树。龙猫拿出一个陀螺，姐妹俩趴在龙猫肚子上，随着它踩在陀螺上飞上天空。第二天醒来，种子果然发芽了，这让人怀疑昨天的梦究竟是不是梦。一天小月小梅突然收到来自妈妈就诊的七国山医院的电报，与爸爸联系后得到妈妈病情突然加剧的消息。失望的姐妹俩在路上大吵一架，小梅大哭，抱着自己刚摘的玉米，一个人去医院看妈妈。小月和婆婆发现小梅失踪了，发动全村人何处寻找也没找到。小月想起了龙猫，于是向大树跑去，找到龙猫恳求它帮助找寻小梅。龙猫搂着小月飞上树顶，叫来了猫巴士。猫巴士穿越森林，在电线上飞驰，带小月找到了迷路的小梅，又把两人带到了七国山医院。看到了精神康健的妈妈，两人欣慰地笑了，放心地回了家。

自某方面讲，宫崎骏可谓是个“萝莉控” i，其电影主人公大多为少女。从《风之谷》的娜乌西卡、《天空之城》的希塔，到《龙猫》中的小月、《魔女宅急便》的琦琦，再到《幽灵公主》的桑，《千与千寻》的千寻，乃至《哈尔的移动城堡》中的苏菲――虽然一度成为老太太――但本质仍是少女，她们或美丽善良，或天真可爱，或勇猛善战，抑或平凡无奇，但却能释放生命无限的潜能。选择少女为主角，宫崎骏认为这是时代的反映，年轻女孩儿比男性更具理想，更有朝气；与之相对。男人则背有更多包袱。但也未尝不能说，宫崎骏内心深处有这样的“萝莉情节”，倾心于少女的纯洁可爱。从女性主义的角度出发，宫崎骏对女性形象的深入刻画以及对女性的智慧与勇敢的褒扬，正是对延续了几千年的男权社会的抗议，是对蔑视女性才能的传统观点的批判，具有鲜明的女性意识及审美现代性。与影片中“萝莉”们相比，男性角色，即使是男主人公，也显得戏份较少，人物形象也要更逊色。《风之谷》的娜乌西卡是个女英雄式的人物，不但救了男主人公，还在最后阻止了王虫的进攻，救了全部人，她复活时，可以说已经是半人半神的存在了。《天空之城》的希塔虽然略显得柔弱，但可谓魅力无限，甚至让一群海盗也为之神魂颠倒，纷纷主动为她洗菜切菜；她还是雷帕特的公主，血统高贵，能驾驭神奇的飞行石。《龙猫》的小月年纪很小，却成熟懂事，对人有礼，在家照顾爸爸与妹妹，俨然有主母的风范。相比之下，与她同龄的男孩勘太则显得青涩，跟小月和小梅连话都不敢说。《魔女宅急便》《幽灵公主》《千与千寻》仅从名字就知道萝莉是绝对主人公。《千与千寻》中的白龙，虽然拥有神奇的魔法，在影片开头给了千寻很多帮助，可后来也是在千寻的帮助下才得以保命和康复，最终千寻依靠自己的努力救出了爸爸妈妈，还帮助白龙记起了他自己的名字。《哈尔的移动城堡》中，苏菲不但帮哈尔打理日常饮食起居，战胜多次困难，还在最后帮哈尔找回了他出卖给魔鬼的心，救了哈尔。就连以男主人公命名的电影《红猪》也是如此，《红猪》是职业飞行员，他的飞机被击毁后，只得靠奥菲重新为他设计并亲手打造一架新的飞机。三部电影中的名字、心、飞机不但都是情节线的重要一环，而且都是有其隐喻意义的。正是通过这种女主角对男主角的救赎，完成女主角的成长与男主角的蜕变，同时使整部电影达到高潮，我们也可借此窥知作者对男女主人公评价的高下。男主角也许会风光无限――白龙和哈尔魔法水平都很高，红猪是著名的空战英雄――可在关键时刻，还是需要女主角的出现化解危机。这种男一号对女一号的“习惯性依赖”绝非偶然，它是宫崎骏母性回归和母性崇拜心理的一种表现。

纵观《龙猫》全篇，整个作品是以小月和小梅为轴心展开的。搬家当晚，两人与父亲一同洗澡时，对外边的狂风产生了恐惧心理，小梅还问父亲房子会不会倒。父亲的安慰也不能消除两姐妹的恐惧感，放声狂笑也只是暂时减轻心中的忧虑。因为她们缺少的是一个家庭本应有的母性的关爱和抚慰，这是父亲无论如何给予不了的。小月为全家做饭，为自己和小梅准备便当，两人帮父亲洗衣服，她们似乎已经习惯了没有母亲照顾的日子。生活在无形之间作用于她们的潜意识，让她们产生一种心理缺憾并急于得到满足。接下来，小月小梅跟着父亲去探望住院的母亲。两人都表现出对母亲极大的依恋，渴望母亲的关爱。这点在母亲给小月梳头及回家路上小梅盼望与母亲在一个被窝睡觉的话语可以得到充分体现。虽然小月小梅都有活泼喧闹的一面，但又都体现出比同龄孩子更懂事成熟。这既可爱可敬，也略有可悲可怜――她们是在得不到应有的母性关怀的情况下，不得已走向了成熟。

龙猫形象的设定是本片最大亮点，使整个作品充满了魔幻主义的浪漫色彩。[2]一家人搬家的第一天，出现了种种怪异现象：屋顶掉下来的橡果子、抓不到的煤煤虫、恐怖的风鸣声……这些都为龙猫的出现进行了铺垫。龙猫第一次出现是在小梅独自在家玩的时候，小梅遇到小龙猫并与之捉迷藏，无疑是对自己孩提时代没有玩伴的缺陷进行补足。当小梅遇到大龙猫时，她对这个庞然大物一点都不恐惧，反而倍感亲切。小梅的探险历程可以看做是回归母体和寻求母爱的过程，所以不仅没有对自己到达新天地产生恐惧或者不适，反而会在龙猫柔软的肚皮上感到安心和惬意，甜美的进入梦乡。小梅通过与龙猫的相遇和接触，感受到了长期缺失又十分渴盼的母爱的温馨。龙猫的第二次出现是在两姐妹在雨夜的车站接爸爸时。在这样的时间地点，小月背着睡意朦胧的妹妹，寂寞、无助、害怕的心情一定会有。此时，龙猫的出现给处于漫长等待的小月增添了新奇的乐趣，使她的孤单、恐惧之感烟消云散。龙猫再次充当了母亲的角色，给姐妹俩以温暖和抚慰。龙猫的第三次出现是在夜晚两人的梦中。虽然是梦中，却能使两姐妹将现实中的种种压抑抛诸脑后，只需要趴在龙猫软软的肚子上与之神游。现实生活中渴望的母爱可以通过与龙猫的身体接触得到补偿。龙猫的第四次出现是在小月最需要它的时候――母亲住院，父亲未归，妹妹失踪。就像人们在无助的时候总是期望强大的超自然力量的帮助，也像孩子无助时会自然地想到母亲，小月找到了龙猫求助。在龙猫和猫巴士的帮助下，一切困难迎刃而解。猫巴士带着小月顺利找到小梅，又带着两人直奔医院。，把自己亲手摘的玉米送给母亲。看到母亲并无大碍，两人开心地回家。龙猫就是这样以一种拥有超自然力量的动物形象登场，帮助姐妹俩实现愿望，战胜困难，让她们的生活充满想象与希望，得到母亲般的慰藉；也使全片洋溢着轻快明朗的气氛，使观众深受其感染，从心底喜欢上他们的形象设定。

母性是宫崎骏电影普遍涉及的关键意象，甚至堪称其电影的母题。《龙猫》中母亲是一个背景十的形象，虽然很少直接出现，但却是推动故事发展的重要人物。母亲的不在使姐妹俩的生活状态陷入了成长意义的真空，这样龙猫的出现才显得合情合理。之后的逐渐平静，是以母亲身体的好转为重心的。随着她的病情恶化，平衡被打破，促成了小梅的出走，使得影片达到高潮。虽然姐妹俩与父亲朝夕相处，但很显然更能影响她们的确是母亲。对她们而言，父亲是种向导，母亲更多地是安全的象征。所以小梅才会执拗与和母亲同床而眠。所以她在龙猫肚子上睡着，可以看做是小梅对龙猫作为母性替代的情感认同。温柔而善解人意的龙猫，代替了一个母亲，完成了对姐妹俩生活细致而全面的介入。

母亲是任何导演都会涉及的题材，宫崎骏不但没有例外，还把其作为着力表现的主题之一。他选取的角度与众不同，是用一种缺失来表现依恋。龙猫就是其对缺失的遗憾的补充措施。宫崎骏电影的主人公多是没有母亲或者母亲不在身边的设置。《风之谷》的娜乌西卡从小没有母亲，《天空之城》的男女主公都是孤儿，电影《红猪》里的红猪和奥菲的父母亲都没有被提到过，《千与千寻》中，千寻的妈妈因为贪吃被变成猪，这反而成为千寻成长的契机。在《魔女宅急便》中，琪琪如果想成为真正的魔女，一个重要条件就是离开母亲。因为母亲有不顾一切保护孩子的本能，去替他们承受生活的磨练，使他们丧失成长的机遇。每个人成长过程中，不可或缺的支柱是母亲，而真正意义上的成人，又是离开母亲独立的。

这样的设置，不管出于由心或是无意，都跟宫崎骏的童年经历不无关系。1947年，宫崎骏5岁时，母亲不幸患了结核病，在床上躺了九年，其中前几年一直呆在医院里。[3]这点小月小梅可以说是带了宫崎骏半自传性质的影子。宫崎骏深切体会了一个缺少母爱的童年是怎样的孤寂。母性的缺失，是他内心深处的写照，所以母性回归是宫崎骏内心强烈盼望的。宫崎骏的家乡有一个传说，有一种神奇的小精灵，就像我们的邻居一样住在我们身边，但是普通人是看不见他们的，只有天真无邪的儿童才能看见。这个传说让类似龙猫的精灵或多或少的满足了宫崎骏幼小心灵对母亲的渴盼。

身为导演的宫崎骏并不比我们幸运，离开小月小梅，他也见不到龙猫。他只是通过自己设计的人物来实现自己的愿望。电影正是他心中的小月，为他在动画世界里奔跑寻找着自己的龙猫。

注释：

i 萝莉控：萝莉这个词经常被用来指年纪小的、甜美可爱的女孩、尤其是第二性征尚未发育或未完全发育的女孩。不是此年龄范围内的也可以叫“萝莉”，并没有太大的局限性。萝莉控指，比起对成年女性而言，对于未成年的少女更具性方面的兴趣的一种性向，或是指有着这种性向的人。

【参考文献】

[1]正宇.飞翔的大师――宫崎骏[J].艺术・生活，2006（1）.

[2]秦刚.感受宫崎骏[M].文化艺术出版社，2004：104.

[3]杨晓林.动画大师宫崎骏[M].复旦大学出版社，2009：3.