4K:大势所趋
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《蚀》是由茅盾先生的小说改编而成的电影。这部文学经典虽然发表于1928年，但即使在现在依然也是历久弥新之作。受CCTV6（电影频道）的委托，郑大圣导演和他的团队决定使用索尼F55电影摄影机完成这部4k制作标准的数字电影。
显然4K已经成为了主流电影的大势所趋，国内的电视台也在为4K的制作与传播进行着积极的准备，CCTV6（电影频道）正在筹建超高清电影频道，《蚀》则是其中一部非常重要的影片。
在影片的后期制作阶段，本刊记者有幸参与了电影《蚀》主创人员和索尼公司组织的技术分享会，让我们通过这次专业的分享来领略索尼F55带来的4K制作体验。
大势所趋的4K
郑大圣：我没有觉得数字摄影机跟以前传统的35mm胶片摄影机，在包括影像的控制运用上有差别，我现在没有觉得任何不方便。事实上从肉眼观感来看的话，我保守地说索尼F55的画质是大于等于35画面胶片的，在某些指标上，它甚至是优于35画面胶片的。
我个人感受是，尤其是最近的三四年以来，数字的突飞猛进完全是一个核裂变时代，就是胶片已经到天花板。我们说film原始的意义是材料，它也是一种样式。4K概念是从材料上带来的很巨大的变化。尤其是最近几年，我的个人感受是，如果每6个月，我不重新学习一些使用说明书的话，会跟不上器材的变化。所以我觉得对我们所有人都是一个严峻的考验。
孟建军：一个变革时代。我回想大概15年前，我们做中国第一部高清电视剧《大宅门》时好像就在昨天，但是新的技术变革又发生了。我们使用索尼F900，当时觉得这个数字确实带来了一定的变化，但是还不如胶片。今天听到您说，索尼F55现在已经到了大于等于35mm胶片的画质，那说明它已经是一个质的飞跃了。我们也是觉得能够亲临这两次变革，而且能够推动这个影像革命技术的发展，是非常荣幸的事情。
高宽容电影体验
戴频勋：在使用索尼F55进行拍摄前，我们做了一下测试。索尼给我的宽容度标准是14挡。其实我感觉在拍摄中一般使用到12挡的宽容度就足够了，所以14挡对我们的拍摄就不言自明了。
比如我们看到的一个画面，在阴影中表现一个穿黑衣服的人物，黑衣服这部分从亮度上来说它是下6挡的亮度。但是即使这样，黑色布料和黑色的衣扣依然可以看出反差。除了暗部的表现外，还有一些场景使用到了亮部区域的宽容度，其中一个场景是，年轻的律师要从屋里走到屋外。当时因为我们拍摄的时候，是一个镜头连着拍的，从屋里到屋外是一镜完成的。当时拍前量表的时候，我是有点怵，总会担心反差太大会让画面曝光出现问题。但是后来打监视器一看，整个反差非常不错。
索尼F55的亮部控制已经非常好了。你想在上6挡曝光的情况下，仍然能有这样一个非常舒服的层次。而且它不是说我上面这个斜率是很平的一个斜率，它这个斜率还是保持在一个让你觉得视觉愉悦的状态。
郑大圣：比如说索尼F55推荐的感光度是ISO 1250， 它上下各7挡，一共有14挡的宽容度。在设计调度的时候，我会觉得更低更安全，更灵活，这让我会少了很多顾及。
刚才我们摄影指导说了室内室外曝光平衡的问题，这个以前对我们来说一直是个问题。我们如果要顾及这两个点之间光比反差如此之大，有些调度我就不太好设计，而且我还得给摄影组和灯光组要留出相当的时间，他得布光，他得达到那个平衡。
所以我觉得ISO1250加上14档的宽容度，对导演来说，它足够的高感，同时层次是丰富的。然后给我的便利是，我可以很放下心来，大胆地设计要求表演调度和摄影机调度。尤其是双机拍摄的时候，两台机器都有暗区和明亮区，如果调度稍长一点，它就有平衡问题。而且两个机器角度不一样，景别不一样，焦距、景深都不一样。所以索尼F55给导演的优惠就是，在设计表演调度和运镜调度上，我们就更没有顾及。因为它在技术上有保证，而且不难看，而且这个灯光组没有那么费力。
因为我们每一天都是双机拍摄，所以表演段落相对会长一些。因为这样的话，演员进入状态会更投入。
为什么选择25P
郑大圣：我们拍摄的基本数据是25P，分辨率是4096×2160，然后记录格式是XAVC 4K，画幅比是采用1.78∶1。
戴频勋：我后来跟导演说，25P可以满足我们的拍摄，我测试后发现索尼F55感觉不到拖尾现象。现在这个拖尾现象解决的非常好。
李建新：当时定25P还是跟蔺总一块商量了，这个前期拍摄格式，包括后期的整个流程，一块去定下了这个。
郑大圣：当时我们做了一个试拍，以及设计了一个工艺流程，我们在北京从拍摄、记录、回批，一直到后期，从音频到调色走了一遍。然后到了筹备的后期，在上海开拍之前，我们剧组又重新做了一遍。因为我们要保证它是可复制的。
关于DIT流程
郑大圣：索尼F55刚才主要说的是高感，同时很大的宽容度给我们拍摄带来的创作上的便利。还有索尼F55对于我们来说非常具有吸引力的是，它提供了XAVC的编码方式。
我觉得XAVC对中低成本的电影是个福利。比如说因为它使用机载储存卡就可以记录，那么我在选择机器，进行筹备的时候这是我非常重要的一个考量因素，我就可以省却这个4KRAW外挂的记录单元。我们这次拍摄的时候，真的是吃螃蟹。我们自己摸索这个工艺流程，所以我们没有单独建立一个DIT管理小组。我认为在XAVC 4K这个模式下，通过严格的设计，操作流程，严格的规定操作纪律是可以做到的。
第二，4K RAW有它先天独厚的优势，但是同时它必须要有DIT环节，格式的转换和后期的衔接，必须要照顾到非常仔细、严密才可以。这就是为什么DIT应该是一个专业，它应该不是属于前期因素，它也不属于后期的因素，它应该是单独的一个。
戴频勋：我们现在用的曲线是S-log2曲线，因为现场拍摄S-log2和REC709相差不大，基本上在导演能够接受的范围内。我们拍的时候还没有LUT直接输出给监视器，是直接从S-log2直接到监视器的。我们用S-log2，一方面是我们肉眼感受不是差别特别大，另一方面又能够有比较大的宽容度。
索尼F55的魅力所在
蔺文杰：索尼F55的魅力就是在于你想拍就拍，像过去比如说胶片，磁带会用很多。现在你想拍就可以拍，索尼F55把你能想到的全做到，你想不到的也能做到。其实我们在郑导之前也做了一个工作，F55除了数字电影之外，还是现在很多电视剧的主流拍摄设备，大家都知道《大丈夫》，其实就是F55拍摄的。郑小龙导演的《红高粱》也是用索尼F55。有了这些案例的佐证，我们可以大胆放心使用。
李建新：其实我们不断听客户的声音，我们不但要保证拍摄的安全性和流程的通畅，还会不断对设备进行升级。我们也考虑到像郑导这样，不能每部戏都用不同的机器，这也很麻烦。我们觉得在一些经典的产品上会不断更新，我们会提供不断的固件升级，我们也制作了相应的3.0的制作手册。我们做了光盘，做了视频Video都放在网站上，大家可以去看。这样可以帮助到摄影助理、导演很容易使用我们的机器。随着我们的软件不断的升级，我们也会加强这方面的服务。