每个红颜都会在一秒钟老去
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祁丹坐在落地窗前看着对面七层楼的一个窗口，窗子很老了，从望远镜里可以看清楚窗格上剥落的油漆还有木纹，她坚信那是松树纹。
那一扇窗有窗帘，可并不时常拉上，窗户外面有竹子做的晾衣架，祁丹常常看见男人探出头挂衣服，女人就坐在沙发上看着男人挂衣服，懒散的样子，有时她给手上涂点护手霜，有时就自己捧着手看着，那是一双很好的手，太阳光照在手上，有一抹绚丽的红。这样的情景常常让祁丹心生暖意，所以她瘦瘦的三角架支撑的望远镜一直定格着那扇窗，她坐在望远镜后面看风景。她很喜欢那女人内衣的颜色和款式，一个很漂亮很年轻很丰满的女人，一个有爱的女人。而那个男人总是会抚摸女人的头发，丝绸一样的头发。头发在那男人手里千转百回，女人就真的如水做的骨肉了，缠绕，缠绵。
祁丹觉得她和那女人很相似，可她没有爱，所以她的年轻漂亮丰满都是空的。
望远镜是一衣的，据说是军用品。“七夕”时一衣来时，带来了望远镜，和祁丹站在阳台上看了一会儿星星，看了银河，一衣还指认了分开银河两边的牛郎织女星。后来夜色重了，有些凉，一衣就把祁丹揽在怀里，说了一句很诗意的话，今夜，我们都是喜鹊。
他们是喜鹊，那天夜里他们不停地铺路搭桥，直到沉沉睡去。祁丹第一次醒来时，月光从窗子里洒了进来，她很奇怪一衣竟然没有睡，坐在床边抽烟，烟头一闪一闪的。祁丹想和他说话，可她很倦了。她再次醒来时天亮了，一衣已经走了。
一衣再也没有来这里。
祁丹仔细回忆了那天晚上发生的一切，很真实也很具体，她只是不清楚一衣为什么要不辞而别。后来她想明白了，一衣选择七夕来本身就是告别，况且他还说了一句：我们都是喜鹊。
祁丹去一衣家里看了一下，一衣的妻子拉着她的手哭了，说祁丹啊，只有你还记得你的老师，祁丹心里一下就觉得对不起师母了。师母说，一衣没有任何出走的征兆，没有请假，没有带换洗衣服就走了。他只带走了画夹和一根紫藤手杖。
祁丹的眼泪一下就落了下来，那根紫藤手杖是她送给一衣的。她说再过二十年也许他用得上。
祁丹这一哭，调动了师母的某一根神经，师母抱着她也哭了，哭得像是一个丢失了丈夫，一个丢失了父亲。
只是像，正确的说法是她们丢失了同一个男人。
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画室的墙上挂着一幅人体画，是一衣的作品，可是一衣并没有落款，在书画作品里落款很重要，重要的就像结婚证，人可以藐视结婚证，但不可以藐视婚姻的严肃性。一衣说过，也许有一天他会在画上落款，可是现在不行。从某一种意义上说，一个女人在男人面前身体，哪怕是因为艺术，难免让人觉得暧昧。一衣会在什么时候落款？祁丹想他一生都不会。因为画里的女人是祁丹。
祁丹有一点点伤感，她在一衣的生命里好像一张纸可以一翻而去，像现在，连翻都不用了，一衣和她一点关系也没有了。可对于她却不是这样，一衣就像红色的颜料融进她的血液，无论如何也析离不去。祁丹本来想把那幅画换一个地方挂着，想来想去，还是觉着挂在画室里最合适。
祁丹毕业之后去电影院做了一年美工就辞了职，电影业不景气，电影院就像是等奶吃的孩子，没有观众自然而然断了奶，祁丹辞职时那高兴的样子让院长恨得直咬牙，院长的心思写在脸上：看你能吃几年青春饭。祁丹并不计较，因为做个闲适女人是她的愿望。对她来说有笔有纸，就等于有了人民币。
房子是一衣帮她选的，两室的。装修好之后，一衣说似乎画室里少了点什么，然后就支好画架，一个阳光的午后，美丽的祁丹跃然纸上。祁丹觉得一衣的目光就像温水一样滑过她的身体，她风情万种，可是他很严肃，让她在心里觉得他是一个真正的画家。画完时，他一下就哭了。他说，每个红颜都会老的，他无能为力。
祁丹可以一星期不出家门，画画或者想心思，或者用望远镜看对面的那扇窗，看那间房子里的男人女人。她平均一天看一次，时间不定，有人时看人，没人时就看晒衣架上的衣服。她并没有觉得这有什么不好，她羡慕他们相依相伴的生活。她想，他们为什么不吵架呢，为什么不把烟灰盒砸在地上呢？她想如果他们的生活出现了这些情景，她决定把望远镜扔了。时间一天天过去，他们家里一盆杜鹃开了嘴唇一样的花朵。已经是春天了，对面的男人女人依然相亲相爱，他们依然在她的视力范围内感染着她。
昨天祁丹在望远镜里看到那个女人提着行李准备出门，男人站在那里挡着女人，一定眼睛里全是柔情蜜意，女人放下行李和男人吻得水深火热，然后，她看见男人一下扛起女人走进了另外的门。
那一刻，祁丹的身体一下也飞了起来，让男人有力地扛着会是什么样的？她想到了一衣，一衣扛不起来她。
一衣说，有一些细节可以让人一生动情。祁丹信。就像一衣要离开的那个夜晚，月光照在他的脸上，一边是光明的一边有点暗，有些雕塑感。祁丹想如果那时，她抚摸他的脸颊，也许他会对她说点什么。可是她睡了过去。
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祁丹从报纸上看到了美院关于一衣限时归校的通告，就给师母拨了电话。师母说一衣还是没有消息，师母说，一衣走之前和她谈了离婚的事，她不同意，现在她也想通了，只要他回来，她就和他办手续。祁丹不知说什么好，可她得说话，她说，您和老师一直都很好的呀。师母说，是啊。
放下电话，祁丹把自己像丢包袱一样丢在床上。床头烟灰盒里有几个烟蒂，她让它们原样地留在那里，像是一个证据。祁丹的心情很坏，每次与师母通电话之后她的心情都坏，师母一直认为她是个好女孩儿，可她不是。她又不能对师母说，就那样闷在心里。
祁丹心情坏的时候她就会想到望远镜。那个女人也许出远门了，祁丹差不多一个星期没有看见她的身影，没有她，那扇窗口少了很多生气。祁丹发现那男人常常很晚回家，回家的第一件事就是打电话，也许他打给他出门在外的妻子，这样想时，祁丹百感交集。牵挂着，被牵挂着，如同两根线合成一股绳子，两只手合成一股力气，不像她牵挂着一衣，就像一个巴掌拍在空气里，除了激起一丝风，了无痕迹。
一衣站在讲台上滔滔不绝，他的风度一下就倾倒了祁丹。祁丹想如果他可以吻她的嘴唇，那是怎样的幸福？后来一衣带着祁丹去写生。那是一座不知名的山，山下长满了松树。祁丹后来无数次想起一衣邀请她的样子，一衣悄悄地对她说，明天我们去写生吧。祁丹的心跳得很厉害，她咬紧了嘴唇点头。一个老男人一定能一眼看透一个小女生的心思，祁丹想一定是她的眼里没有藏住爱意。
山上是松树，地上是厚厚的地毯一般的松针。一衣是有准备的，他带了食物，甚至一个简单的帐篷。暮色四合，有风吹过，松涛就在他们头顶一波接着一波。祁丹有点怕，一衣就把她拥在怀里。
接吻。
祁丹闭上了眼睛，嘴唇像等着雨露的花。也许想象的太美好了，一衣嘴里某一种腐叶一样的气息让祁丹打了一个激灵，可是她还是深吻了他。
后来，一衣找来了许多松枝，划一根火柴松枝就燃了起来，松木的香味四处散着，祁丹一下就喜欢上了。
那是一个有火光的夜，祁丹闭上了眼睛，火就在瞳孔里，而耳边是一衣急促的呼吸。
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黄昏时，祁丹看见了一个陌生女人出现在那个窗口。那个男人给陌生女人削苹果或者是梨，然后喂给她吃，那个女人并不满足这样，那个男人就含在嘴里喂她。这是一个带着启发性的动作，他们的嘴唇就拼在一起了。这期间，男人拉上了窗帘，但随后陌生女人又拉开了。
陌生女人的黑色裙子从肩头滑了下去，美丽的胴体让夕阳染上一些黄，这在祁丹的眼里，她的身体很蒙目龙很美。这样的一个过程，就像祁丹的那个松林之夜。
那一刻祁丹伤心极了，她取下望远镜朝地上砸去，望远镜在地上弹跳几下，她接着又砸，后来镜片就碎了，并且还划破了她的手指。祁丹掩面而泣，那一扇温暖的明亮的窗，从此冰冷，从此失明。那两个恩爱的男女也许还会恩爱，可是因为祁丹目睹了男人和陌生女人的一幕之后，她只会觉得恶心。
电话在这时响起，一衣的电话！祁丹听到他的声音放声大哭。一衣说他将在午夜回到这个城市，一衣说如果她方便的话就去火车站接他。这七个月来发生了很多事，他想告诉她。
祁丹说她没时间，一衣就挂了电话。
黑夜包围了祁丹，祁丹坐了一会儿，慢慢地她平息了情绪。
祁丹站在阳台上，她发现不要望远镜，她也能分得清楚那一扇窗口，只是她看不清剥落的油漆和木纹，可是她还是能看清窗里两个人的影子。这是一个暧昧的夜晚。
城市的夜晚总是有一种含混不清的暧昧。
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夜里10点，祁丹还是去了火车站，她坐在火车站出口处不远的一个小茶馆里，她意外地看见师母在出口处站着，师母手里捧着一个保温杯，祁丹见过这个杯子，里面总是盛着糯米稀饭，那是一衣最喜欢吃的。
祁丹并不打算马上离开，她想，在暗处看一看师母和一衣相逢也很有意思。祁丹并不想证明什么，比如男人都不是东西。
祁丹看过师母年轻时的画像，在一衣笔下，师母像江南水乡，妩媚而又干净。时间是个无情的怪物，它可以在女人脸上刻画它想要的样子，好像女人老了，它不老一样。有时男人就像时间一样，他不在意是否拥有女人，而是在女人的心上划痕。
一列火车到站了，下一列火车到站时，一衣就会出现。
这时，祁丹看见了时常出现在她望远镜里的女人，她背着走时拿的提包，她走得很急，但仍不失风度。
这是这个晚上第二个意外，祁丹的心一下提到了嗓子眼上，她觉得应该干点什么。她迎着女人走去，忽然抓住女人的胳膊说，是你？女人吃惊地看着她说，我们认识？
女人想了一会儿说，不好意思，你一定搞错了。女人头也不回地走了，接着上了出租车。
祁丹上了另一辆出租车跟着那女人，可她无法阻止她回家，无法阻止她碰到任何女人都难以忍受的一幕。她只能希望那个陌生女人已经离开。
她只能回家。她从地上找到了一块镜片，她最后一次看着对面那扇窗。灯亮了，陌生女人站在那男子的身后，他们一定听到了敲门声。镜片从她手中滑落了，也许那个女人想给她丈夫一个惊喜，可那一幕不可避免，像是一个劫数。
那一刹那，祁丹想当时间、红颜组成一个句子时，一衣说每个红颜都会老去，他说的是一种自然状态，而祁丹可以说每个红颜都会在一秒钟老去，如果要加一个前提，那就是被人背叛。