谢雨辰台湾电影“金马江”

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电影“双奖”大会开始后，我一直想采访谢雨辰夫妇。他们一家是这次大会最受欢迎的来宾。可接连几天都未能如愿。这家子大忙人呵，只要一出现，就有许多人围上去，要求签名、合影……

终于有一天，我溜进了南郊宾馆他们的住处，谢导演和夫人张金凤女士热情地接待了我，他们向我详细介绍了台湾电影的现状及回归祖国的经历和感受。

谈到台湾电影奖，谢导演告诉我：“台湾电影奖叫做‘金马奖’，由当局设立。得奖影片一般是从参加评选的十几部影片中选出来的。”

“怎么会只有十几部影片呢？”我有些疑惑。谢导演解释说，台湾影业分独立制片和官方制片两种。台湾电影年产量至少200部，这其中，有190多部是独立制片厂摄制的，官方厂生产的只有十几部。“金马奖”便从官方生产的十几部影片中产生。

“独立制片为什么不参加评奖？”我插了一句。谢导演说，这主要是历届金马奖获奖片都是当局提供剧本，而独立制片厂大都不愿接受当局提供的本子，即使将当局提供的本子拍成了片子，老百姓也不愿看。“你千万别以为得‘金马奖’的影片就是水平最高的！”谢导演特意告诫我。

“原来如此！”我似乎有些明白了。谢导演又举了《上海社会档案》《皇天后土》等影片为例说，在台湾，只要拍所谓“大陆伤痕文学”或是攻击大陆的影片，大都能获“金马奖”。他还对我讲述了这样一件事：“去年的一天，行政院新闻局给我来电话，跟我说，‘谢导演，你从事电影工作多年了，希望你能为我们做点事。现在有个本子，叫《夜渡》，是写我们的特工人员潜入大陆，机智勇敢展开工作的。如果你答应拍，我们新闻局一定给你提名、金马奖’。我没有接受，也不愿得奖。在台湾就是这样，不得奖还好，一得金马奖反而垮了、臭了。这并非没有先例。”

谢导演说，独立制片厂不愿拍当局提供的本子，于是就拍纯娱乐性的影片，但拍来拍去，无非是“四头”片，即拳头（打斗片）、枕头（）、噱头（喜闹片）、鬼头（鬼怪片），题材大同小异。台湾税多，一张电影票就有六种税，什么“教育税”、“娱乐税”、“特别营业税”、“所得税”、“综合所得税”、“大陆拯救税”等等，许多人都喊“中华民国万万税”。“国片”不景气，大家都去看“西片”。台湾当局给美国好莱坞公司以特权，每年让120部美国影片在台湾上映，占了进口片总数的一半。独立制片厂的影片只好被挤到海外去找市场。为了唤起青年人特别是大学生关心“国片”，台湾“电影事业发展基金会”从1978年开始设立“优秀实验电影金穗奖”。同时掀起的浪潮是“学生电影”，代表作是中央电影公司著名导演李行的《龙的传人》。但这个片子完全彻底地失败了。在台湾，电影插曲早于电影问世，只要插曲有人听，电影就肯定有人看。可这部影片真怪，歌曲有人唱，录音带有人买，电影却没有人看，气得李导演三年没有拍片。

“是侯德健作曲的《龙的传人》吗？”我问。

“就是那首。侯德健回大陆后，这支歌在台湾被禁唱了。”坐在一旁的谢太太说。

最后，我问起谢导演回大陆后的拍片计划。这次途经香港时，有两家电影公司向谢导演提出了三部片约。但他决定先拍一部台湾乡土电影。此片由《将军族》、《夜行货车》和《望君早归》三个独立的故事构成，原作者陈映真和王拓都是台湾著名乡土文学作家。影片将从三个不同角度，向人们展示三个时期里台湾的三个社会层次。谢导演希望通过这部“三段式”影片的拍摄，能对大陆人民了解台湾社会，促进祖国早日统一作贡献。

我提出，希望谢导演今后能多拍些青年题材的影片，他高兴地接受了我的意见。他说，“我愿意为青年人拍戏，青年人也最有戏可拍。如果有反映青年现实生活的本子，只要故事感人，立意好，观众能接受，我就愿意拍。说不定到时候请侯德健来作些曲子，我们俩合作。我现在真想快点拍片，早日参加‘百花奖’‘金鸡奖’的评选。”

“祝您的影片早日获奖！”告别时，我向谢导演预祝着。

“我一定努力争取！”他笑了，眸子里透出一种自信。