论马俪文电影的审美风格
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（山东艺术学院电影学，山东 济南 250300）
摘要：随着电影产业的不断发展壮大，电影的美学思想以及各种思潮也开始被广大的中国电影人所接受和学习。尤其是女性主义思潮在中国电影界的兴起，我国也出现了真正意义上的女性电影。其中马俪文的影片以其自然清新的风格，深刻独特的主题，强烈的性别意识被广大观众和电影人认可。马俪文在创作过程中坚持立足于女性立场，用朴素的镜头语言传达出了她对人性，生命，善与美的不施粉黛的“诗意表达”和“理性思考”。
关键词：马俪文；女性电影；人文内涵；朴实无华
中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）09-0157-01
统揽马俪文的电影创作，不难发现马俪文的电影深受传统女性文化和东方美学的影响，作品的艺术风格主要体现为：细腻真挚的情感，朴实无华的影像，深刻隽永的主题三个方面。由此，本文试图通过对马俪文《世界上最疼我的那个人去了》《我们俩》两部典型电影作品的研究对其作品所富含的艺术风格进行整体的关照，探究女性文化对其作品艺术风格所产生的影响。
一、细腻真挚的情感
女性导演在电影创作的过程中关注的叙事内核是情感的表达。在我看来，只有那些由女性创作的、从真正意义上关注女性生命困境和情感心理，反映女性生存状态的电影才称为女性电影。而马俪文电影的境界在于其对真挚情感的尊重和细腻深刻的刻画和表现。
《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》这两部电影均表现的是普通的情感故事，马俪文却以女性独特的视角和细腻的情感洞察力讲影片中最细微的人与人之间的感情刻画的自然真切，影片自然的流露出温暖的人性关怀。在影片《世界上最疼我的那个人去了》中古老沧桑的四合院反衬着母亲生活的孤独和单调。影片中母亲为了不让女儿担心自己的身体，以对病痛的豁达和对生死的淡然的乐观情绪，表达着对女儿无言的爱。影片中母亲的离去使整部影片弥漫在巨大的悲痛中，导演以一种细微独特的视角的表现力将这种刻骨的疼痛表现的淋漓尽致。《我们俩》中老太太与女孩是房东与房客的关系，电影前半部的诸多细节都是为了强调这种非情感的利益关系，其集中表现为相遇时的冷漠与对立。固执的老人和倔强的女孩之间存在着种种矛盾，生活态度和价值观念的不同使这种不和谐尤为明显。但导演以其独特的视角和细微的观察力也将一些较融洽的情感融入影片中，如女孩的年轻有朝气给老太太的生活增添了活泼的色彩。这在两个陌生女人的关系中体现为相知。特别是在四季轮回的朝夕相处中本来的疏离冷漠转化为一种类似母女的感情。影片最后，小马与“失语”的老太太默默对视，影片以一种无语言叙事方式体现了一种无声胜有声情感表达，不加修饰的情感才是最真挚的。《我们俩》的故事并不紧凑，情节也不跌宕起伏，仅靠细碎的情节，把人物关系或凝聚或离间。大的情节是冲突，小的细节是情义，正因为“小”地恰到好处，才感人至深，使影片传达出的情感真挚而朴实。
二、朴实无华的影像
马俪文电影对于情感的尊重与细腻表达，是通过朴实无华的影像语言呈现出来的。马俪文作为较典型的女性导演有其独特的女性导演的特质，在电影创作的过程中擅于运用朴素简洁的影像语言，追求一种朴实简洁的话语气质。同时马俪文钟情于刻画的极具生活气息的细节片段，使得简单的影像中走出的人物更加饱满具有生活气息，也使她的作品具有其他影片难以具有的感情亲和力和现实感染力。
马俪文坚持使用质朴自然的动画语言来表达真实的内心情感，她的电影作品常给人宁静惬意的感觉。她的作品不太重视影片的情节性，不用华丽的电影语言，也不喜欢浮躁矫情的煽情，她用冷静和简单的镜头语言，在细节中渗透出生活的真实。在影片《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》中表现的尤为明显。影片中没有大城市的喧嚣和华丽，主要是灰黑色调，灰暗的老胡同、简陋的四合院构成了简单的场景；简单的人物关系、简洁的电影镜头、较少的人物语言，暗示着生活的单调和沉静。马俪文影像语言的朴素还在于她不动声色的“冷幽默”，其基础是质朴的影像语言，而不是一般喜剧的热闹。马俪文用对立的氛围设置，在文本深层结构上将“冷幽默”与叙事高度融合，增强了电影的可看性，也深化了文本的内涵。马俪文镜头语言的干净清爽，还在于过滤掉很多时髦的表现模式避免了女性成为欲望的载体和被看的对象。
马俪文并不刻意去追求雍容华贵的造型，不矫情的去造作镜头语言，而是以女性独有的特点顺其自然，任由一切在自然中延续，就像是清水芙蓉，天然雕饰。她的电影电影以其淳朴自然、淡雅清澈的美学风格洗涤感化着人们的灵魂。
三、深刻隽永的主题
马俪文在她的几部典型的电影作品中通过对人与人以及人与周围生存环境之间关系的细腻描写与真实刻画，从而真切可感的揭示在她的作品中所包含的深刻内涵及人生哲理，使作品表现出对现实的深刻思考。导演以一种含蓄的若有若无的表现手法，强烈而集中的把艺术家所要表达的思想内容和人生哲理传达给观众。同时正是由于受到女性思潮的影响和女性电影的不断发展完善马俪文用她独特的叙述方式，通过诗一般的电影语言和镜头向观众展示了一个由她所营造出的充满真善美的世界。
从马俪文的作品中真切的体现出她的拍摄态度，我们不难看出马俪文的创作思想是一以贯之且辨证发展的，她的世界观、人生观和艺术创作观有着明晰的脉络，而其作品透露出的人与人之间关系的发展变化带给每个观众更多的则是一种自发的感动和发自本我内心的人性思考。马俪文的作品以细腻著称，含有深远的寓意，对于人生，生命，情感有着自己独到的见解和思索。马俪文的作品中含有的深远寓意和理性思考，其实都是来自于对现实生活状态的真实反映。2002年马俪文根据当代著名作家张洁的散文改编的电影《世界上最疼我的那个人去了》拍摄了同名影片，影片以细腻的手法刻画了母女俩相依为命的生存状态和真挚复杂的情感。影片中的女儿“诃”回家看望年迈的母亲，她此次回家发现母亲衰老憔悴了许多，愧疚之余决定抽出时间加倍地关心呵护母亲。她按照医生的要求让母亲锻炼身体，可母亲并不习惯这一切，为此总与女儿矛盾不断。其实母亲能理解女儿的良苦用心，所以她还是配合女儿，强迫自己进行锻炼，却在一天早晨猝死在了跑步机上。影片将母女之情以及由年龄、代沟而导致的矛盾冲突表现得意味深长、真实深刻。 “诃”积极独立、自信善良，而母亲的顽强、宽容也令人感动。她们二人虽因年龄差异而生活观念大不相同，但对对方的爱却是那样深刻。影片用种种生活细节表现了两个有独立意识的人，在面对困难时为对方所做出的妥协和牺牲、所忍受的焦虑与痛苦，影片准确地传达出在琐碎平淡的生活中两个独立、鲜活的生命个体的复杂情感。影片《我们俩》表现的仍然是两个普通的女性――房东老太太和房客小马的故事，这两个女人都是在现实生活中孤独无依的人。当女学生小马租住进老太太的四合院中，小马与老太太相遇，她们的情感便随着四季的转换悄悄发生着变化。起初她们常为水费、电费等生活琐事争吵，相互排斥抵触，渐渐地在不断的冲突中却彼此理解，最后竟产生了亲人般的感情。影片最后是两人因为现实而分开，人物情感模式表现为相遇-相知-相爱-分离。影片通过最平常的生活状态对女主人公的深层心理做了挖掘，从而表达出对女性生命的真诚关怀。
四、结语
马俪文对于女性电影的探索与实践在中国电影界有着无可替代的作用，她的作品在如此多的商业电影中依然可以得到众多电影人的喜爱成功绝非偶然。马俪文在电影创作过程中注重对细腻真挚的情感的真实刻画，追求质朴自然的影像风格，作品重在表达意蕴隽永的主题三个方面。马俪文以她独特的影像风格，感人至深的故事，鲜明和严谨的人性与生命的思考为整个电影界呈现了一种独特的艺术魅力。
参考文献：
[1]马俪文，王樽.马俪文：朴素的构成.
[2]戴锦华.不可见的女性：当代中国电影中的女性和女性电影.
[3]彭吉象.电影学.中国电影出版社，1988版.