含文苞质,平中寓奇(连载·7)

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（二）左右结构

左右结构，是指由左、右两部分组成的字的结构方式，其中一部分称为偏旁，它们在组合时利用穿插、避让等关系处理汉字的造型结构，使字体疏密有致，浑然一体。根据偏旁部首所占比例的不同分为以下三种类型。

1.左右均等。指字的左右部分大致相等，书写时注意要以中轴线为界，多为均匀平稳端庄之态，而少错落之势，如“詺”“讃”“请”“谨”等字。在隶书中言字旁的第一笔大多书写成短横，第一横较短，第二横稍长，第三横、第四横同第一横的长短基本相同，下面的口字造型往往很扁。因此，在书写时要认真体察每一横画的起收笔形态、空间布白安排及其相背、俯仰之间的微妙变化，同时注意每一横画所呼应的右边部首的书写。左右均等的字在书写时贵在生动活泼，错落有致，增加字的奇险之势，险中求正，最为难得，如“故”“政”“教”等字。在临习时要注意左、右两部分的穿插避让，尤其右半部分的反文旁的撇画在书写时取上挑之势，平稳中求变化，避免构形的呆板。再如“雄”“雜”“朔”“明”“辞”“对”“归”“魏”“弥”“鲍”等也属于左右均等的例字。

2.避左让右。此类字多用于左偏旁部首中，所占比例较少，书写时多运用避让使右部位置变大，字形变宽。如以下几种类型例字：

①单人旁、双人旁。双人旁，第一撇书写时取横势，形如短横。第二撇同第一撇，从左向右书写并与竖画一气呵成。先竖起向下，边行边向左撇出，顿笔回锋，形态可方可圆。单人旁，书写时果断落笔，注意形态。其撇画因人书写习惯而异，可从左向右书写，亦可从右向左写；竖画逆锋入纸，紧接撇画收笔之势垂直下行，回锋收笔。无论单人旁还是双人旁的字，其右部书写多运用穿插，使字体错落紧密，如“徒”“行”“从”“修”“侍”“备”“作”等字。

②绞丝旁。它由两个圆弧和三个点画组成，圆弧书写时用笔灵活，轻重提按富于变化，其底下三点的中间一点根据字形的需要，或处理成点画或处理成短竖。书写时，要注意笔势的连贯及点画之间的疏密布白。其右部的写法多与左部上下齐平，很少运用到穿插，如“纬”“给”“经”等字。

③两点水、三点水。二者皆以横向取势，书写成短横，外边缘呈弧状，用笔由重到轻，收笔或尖或圆，向同一方向汇聚成一点，即字体的重心。书写时注意点画的起收笔形态及布白安排，避免过散或过紧，分布均匀，排列紧凑。右半部分的字体亦舒展大方，运用穿插，与左边部首相呼应，平稳中不失灵动，如“酒”“须”“河”“汉”“冯”等字。

④单耳旁、双耳旁。耳朵旁无论居左还是居右在书写时皆应注意竖画的长短及向背，以及耳朵部分的灵活用笔，形态上可方可圆，同时注意竖画与耳朵部分的相互衔接。如果耳朵部分与竖画没有连接，临习时注意控制布白空间的疏密，以免笔画松散。耳朵旁居右时，书写方正饱满，左半部分运用避让，左放右敛；耳朵旁居左时，书写收敛紧密，右半部分运用穿插，疏密有致，如“即”“卿”“郡”“都”“郭”“除”“叩”等字。

⑤禾字旁、木字旁。禾字旁第一笔撇画作短横处理，其他写法与木字旁相同。首先是横画不宜过长且多取让右之势，其次是撇、捺画的处理，撇画短小含蓄，捺画因避让则多处理成点画，与右半部分呼应。如“稽”“秋”“相”“极”等字，字形扁方，偏旁部首所占比例较小，将捺画写为点画，与右半部分形成避让与穿插的关系。右半部分带有捺画的字体左右拉伸，尽势舒展，整个字形平正大方。

⑥工部、提手旁、竖心旁。工部字的结构较有特色，其部首收敛宜小，右部运用穿插。如“功”字右部的力字长撇出锋托起工部。提手旁，竖画应稍长，其钩画处理含蓄，竖画中锋行笔至末端，调整笔锋向左推出，回锋收笔。其提画处理成短横，书写时注意两个短横的长短、粗细变化。结构上左右宜上平，如“掾”字。竖心旁，借鉴了篆书的用笔技巧，将点画写为短竖，长竖通直而下，书写时注意行笔的提按顿挫。右部分书写时采用穿插，紧密有致，收笔时略高于竖心旁，如“惶”字。

⑦示字旁。此类部首宜放左敛右，在隶书中示字旁第一笔点画常被写为短横，两横并行，一短一长，竖画劲直，撇画与竖画排列紧密并与右边的点画对称，结构上左右部分基本齐平，整体穿插紧密，如“神”“祠”“礼”“祝”“祀”等字。

⑧口部。口部无论居左还是居右书写时皆应居中上，可正可斜，注意笔画间的交接和呼应。居左时所占比例不宜太小，如“叩”字，可运用穿插，如“以”字，这样右半部分的字便可尽势舒展，尤其是撇画的处理。

⑨其他。除上述部首外，其他字形也运用到穿插、避让，使整体疏密有致，浑然一体，在此只将例字列出，不再一一讲述，如“领”“顿”“头”“亲”“孙”“孔”“如”等字。