踏板的运用技巧与审美要求
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摘要： 踏板在钢琴演奏中不是作为技术存在的，而是作为钢琴音乐中一种音响和音色更高境界的追求而存在于钢琴艺术中的技巧。演奏家们常根据自己对乐曲的理解，对踏板的妙用作出自己的诠释。
踏板在钢琴演奏中不是作为技术存在的，而是作为钢琴音乐中一种音响和音色更高境界的追求而存在于钢琴艺术中的技巧。踏板的运用是一门高深的学问，不同时代、不同风格的作曲家都按照自己的创作意图，将踏板应表现的音乐内涵用踏板标记记录在谱上，供演奏者执行或参考。
一、踏板的原理
在了解踏板之前，要先明白共鸣的原理及泛音现象。因为踏板直接与音响有关，而音响是由物体振动产生出来的，振动数与音的高低成正比，振动数多则音高，反之则音低。全体振幅所发的音叫基音，各种等分的部分也会同时振动而发音，如一根弦振动，其本身还会分成二等分、三等分、四等分……同时振动，每一等分弦所发出的音就叫做泛音。基音确定音高，泛音虽非常微弱，但当基音、泛音同时共鸣时，泛音可起延留声音、增强音量和美化音色的作用。踩踏板时必须注意基音与泛音的关系。在常规用法中，高音部分因振动次数多、泛音量少，踏板可踩深些。低音振动次数少，泛音量多，为了使同一乐句音量相等，音色平均，在弹低音部分时，踏板要踩浅些，或换踏板要勤。如何做得好，要靠耳朵的听觉去判断、脑子去思索、脚上来调整。
二、右踏板——延音踏板的运用
右踏板的原理是，当右脚踩下踏板时，压在琴弦上的制音器立刻扬起，使所有的琴弦延续振动，通过延续振动使声音延长、音响增强。踏板放掉时，制音器重又回复，压在琴弦上，制止琴弦延续振动发音。右踏板的主要作用是使声音延长，音响增强，音色丰满，富有变化。
使用右踏板的部位是人的右脚。演奏中不用踏板时可将右脚置右踏板附近，以便需要用时，右脚立刻踏上右踏板。如果演奏中一直在用右踏板，只是片段停用，脚不必离开踏板，轻放踏板上，以便需用时踩下踏板。常见的错误是：有人用脚心踩踏板，将脚的前掌压在整个踏板上，当需换踏板时，前脚掌虽在上下运动，但实际是踩在踏板根部，踏板几乎不动，造成声音混乱；也有人将右脚歪摆成外八字踩踏板，这种姿势只能用脚踝的下上动作去踩踏板，常因为脚踝笨拙的运动使脚离开踏板过高，踩下时发出脚拍打踏板的啪啪声，形成钢琴音乐的弦外音，破坏了音乐的声音。
三、左踏板——柔音踏板的运用
左踏板又称柔音踏板，它的功能是减弱音量，改变音色。三角平台钢琴和直立式钢琴都有柔音踏板，由于两种琴的构造不同，踏板的用法也各异。
在三角平台钢琴中，踩下左踏板时，琴槌立刻向旁推移，使槌子只能敲每音三根弦中的两根弦。如果再将踏板深踩时，琴槌只能敲三根弦中的一根弦，在琴槌敲低音部分时，只能敲两根弦中的一根弦，这样音量就减弱了。减弱的幅度，由踩踏板的深浅来控制，而音色的改变是因槌子用它表面的一个被撞击得少而且更柔软的部位来击弦造成的。槌子在打击两根弦时，没有使用的那根弦发出轻微振动而产生泛音，这种泛音的震动，给原本应有的明亮度蒙上一层薄纱似的声音，改变了弱奏的音色，产生一种特殊效果。
四、保留音踏板
中间的踏板称保留音踏板，保留音的功用一般只有三角平台钢琴才有。中间踏板踏下去后，只使所弹的音的制音器打开，可将这一个音延长。保留音踏板和延音踏板同时使用时，可以使保留音踏板留住应延长的音与和弦，而其他声部的旋律或和声进行，仍由延音踏板按自己的规律运行。
踏板的运用与演奏者的音乐修养有密切关系。使用踏板时最重要的任务是用耳朵听，以便控制踏板。合理地使用踏板，用耳朵调整踏板的前提就是演奏者对音乐美的追求。
五、音乐的审美对踏板的要求
如何正确运用踏板应建立在对不同时代、不同风格作品的学习和理解的基础上。一般来说，巴洛克时期为古钢琴作的乐曲不用踏板或慎用踏板，而巴赫为管风琴所作的乐曲又要恰到好处地用上踏板，使乐曲既要有管风琴的共鸣声，又要注意将踏板用于多声部、声部的连接上，同时不能混乱。
古典乐派的作品在踩踏板时，要根据不同作曲家的风格来定。弹奏莫扎特的作品一般要少用踏板，保持声音的明亮、干净。贝多芬的作品中，有大量作者自己写的踏板记号，有的作品延音踏板要踩6小节，以造成一种特殊的效果。现代有些演奏家演出时常将6小节的延音踏板只踩1/2或1/3，还有的全踩下去，然后提起1/2，在1/2处换踏板，让其既有共鸣，旋律也清楚。弹好贝多芬的作品，踏板的用法非常重要，应参照原版谱或世界上演奏贝多芬作品的权威钢琴家诠释的版本。
浪漫主义钢琴音乐和近现代钢琴音乐几乎没有不用踏板的，踏板的妙用已是浪漫乐派和近现代钢琴表演艺术中成功的重要因素之一。但是对于不同作曲家或者同一作曲家不同体裁、不同风格的作品，一定要尊重作曲家自己所标的踏板记号。有的谱上无踏板记号，应对作品理解后，在尊重作曲家原作基础上再去研究如何踩好踏板。