略谈钢琴曲《平湖秋月》的艺术魅力
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摘 要：《平湖秋月》原系古曲，其旋律优美、音调婉转、明媚流畅，在其艺术魅力上具有着迷人的芳香，具有着典型的广东音乐特点，在演奏节奏上伴随着丰富的自主变化，在现在主要有高胡、笛子、古筝、钢琴、二胡、琵琶、洞箫等演奏形式，本文主要对钢琴曲《平湖秋月》进行分析，去感受其中的艺术魅力。
关键词：钢琴曲；平湖秋月；艺术魅力
中图分类号：J605 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）05-0124-01
《平湖秋月》在北方的流行曲名中“闺舞”――橙橙烛影透灯纱，古画垂墙屏角花，佳丽伴筝衣袂舞，汗湿云鬓面飞霞。后流传于广东，作曲家陈培勋先生在二十世纪七十年代将《平湖秋月》以钢琴独奏的方式演绎了出来，篇幅不长，旋律自由伸展，一气呵成，在原调的基础之上发挥出钢琴音色的独特之处，运用丰富多彩的节奏，将这一曲目完美的表现出来，描绘出了我国江南湖光月色，诗情画意的夜景。
一、《平湖秋月》在旋律风格上的艺术魅力
《平湖秋月》整个曲目都是采用bD宫七声调式，起承转合、环环相扣。从旋律的开始到结束，都彰显出了中国音乐作品的独特艺术魅力，乐曲是典型的中国民族五声调式作品，全曲分为六段：由引子开始进入主题；从高声部进入低声部；由变奏转成高低齐奏；再从高声部转入低声部；最后进行结尾。
广东地处在南海之滨，从古至今都在与世界上的各大洲进行贸易上的往来，进行着文化上的交流，所以，在音乐方面有着浓郁的地方特色，《平湖秋月》从起源上可以看做是具有广东特性的音乐，在以钢琴进行演奏中，高低音区相对差较大，音乐的变化十分的丰富，在重点音阶上带有琵琶音的和弦。
二、《平湖秋月》在伴奏音型上的艺术魅力
《平湖秋月》的伴奏音型是“波浪式音型”，这种伴奏音型的主要特点是：在上行音阶以及分解和弦音混合组成的音线，连绵起伏、起伏自如、流畅平滑，俨然出现一副美妙的画面：“平湖映秋月茶香带墨语，转眼一丝涟漪扶醒了沉寂，波中画舫描摹水明楼御笔，棹歌舟中观素雅月影一盘棋；平湖映秋月梅屿来相依，碧波倒影残宵枯叶谁拾起，掬水凝月冷怎堪花雨，穿牖风拂面纱不懂你眉角神韵，篮舆惟我独坐怅望待天明。”
三、《平湖秋月》在和声语言上的艺术魅力
和声在调节音乐中，具有重要的作用，其主要功能是在各个和弦在调性内所具有的稳定或者不稳定的作用、运动与倾向、逻辑关系等进行协调。用怎样的和声，对钢琴曲《平湖秋月》来讲都密切的关系到其风格的独创性和形象的准确性。在《平湖秋月》中，和声非常具有特点：一是《平湖秋月》在最初的演奏上都是用的D调，相对比较音色会明亮一些，但是用钢琴进行演奏的时候用的是bD宫七声调式，色调就会稍显暗淡。形成这样的目的就是为了能够更好的凸显出“秋色、月色、夜色”的情调氛围。二是这种伴奏音型采用了以“宫、羽”平行调试混合音阶的平行排列方法进行演奏，使暗淡的音乐形式融入到羽调柔和的调性感之中，以至平湖秋月的特定环境和氛围烘托出来。《平湖秋月》在和声语言上，十分的注重创新性、民族性、描绘性，用钢琴这种西方乐器展现出中国传统五声调式音乐，表现出具有着中国特色风格的艺术魅力。
四、《平湖秋月》在音乐形象上的艺术魅力
《平湖秋月》的整个音乐形象是通过“湖”与“月”组成，两者之间存在着必然的联系，但是两者也具有自身特点。
（一）《平湖秋月》中的“湖”
湖由水孕育而生，水无静自动，“平湖”得以何解：在古代，有徐文长的“平湖一色万顷球，湖光渺渺水长流”；在改革开放时期，有的“更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖”；在现代，有徐克电影《倩女幽魂》中的“十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年”。由此可见，“平湖”从古至今一直存在，这种现象是人们内心中的“平湖”。但是在钢琴曲中所演奏出来的“湖”则是动的，与平湖所违背，但是这样能够表示其矛盾性么？其实这种表现手法是体现出同一事物的两种面貌，两者通过一个现实存在的个体，实现两种不同的现象，你中有我，我中有你，从而形成一个独特、绝伦的音乐形象。
（二）《平湖秋月》中的“月”
对月的描述永远都是宁静中带着忧伤，忧伤中带着凄凉：李白的“峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流”、卢纶的“月黑雁飞高，单于夜遁逃”、马戴的“广泽生明月，苍山夹乱流”、杜甫的“星临万户动，月傍九霄多”、苏轼的“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也”、辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”。
五、总结
钢琴曲《平湖秋月》的艺术魅力是具有中国特色的，它充分的体现出了我国特有的民族风格，成功的从古代艺术转向现代艺术，使人们通过聆听钢琴的演奏，让自己身临其境，去感受平湖与秋月，真正的体会到钢琴曲《平湖秋月》所表达出来的艺术魅力。
参考文献：
[1]刘泽民.田园去将余热洒(调寄《平湖秋月》)[J].南国红豆，2000（6）.