院线篇 41期

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《僵尸》

一部僵尸电影的价值

围绕《僵尸》有两个问题要讲，第一，香港电影的核心价

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一部僵尸电影的价值

围绕《僵尸》有两个问题要讲，第一，香港电影的核心价值是什么，第二，僵尸电影的核心价值又是什么。

对于前者，香港电影制造了众多的类型片，商业娱乐性极高，此外也不乏高度风格化的作者电影，僵尸片只是其中一小门类。对于后者，僵尸电影并不见得是高纯度的恐怖片，很多时候，不如说它是掺杂了喜剧与动作的一种杂糅类型，与严格意义上的恐怖片尚有差距。

《僵尸》致敬了林正英和许冠英，然而，它终究不是过往的经典僵尸片。在日韩恐怖片以及泰国恐怖片的浪潮冲击后，僵尸电影如果还停留在过往的打闹，恐怕不是什么明智之举。更悲哀的在于，僵尸片已经被定型了，无人问津。究其原因，一来缺乏市场，二来没有了创新与灵感。这个关卡上，麦浚龙出现了。

影片融入了日本恐怖片的恶灵设定，多数恐怖场面是借助视觉特效的处理，而不是以往的特殊化妆，穿个清宫戏服。故事本身并不复杂，恶灵的源起甚至是简单粗暴。很多人可能会觉得，电影不够恐怖凄厉，和那些为了吓人而吓人的蹦鬼头电影尚有差距。又有另一部分人会觉得，电影好像有些感人，鲍起静等人奉献了出色的演出。这种瘆人又感人的对立情感，它们在《僵尸》里居然是共同存在的。一言蔽之，导演太有感情了，除了炼制僵尸、抓鬼降魔，他还希望在人物身上做文章。至于僵尸出现，那不过是一个怀旧的幌子。

我喜欢这部电影的设定：一个过气的僵尸片演员，一幢老得没有生气的屋邨，一份别无选择的内心寄托，像极了香港电影的某种写照。人前风光不在，落魄也有气节。在这群老演员和失意演员的背后，在这个冷僻而偏门的类型片背后，《僵尸》隐约诉说着香港电影的价值。 内地篇

《诡婴吉咪》

该片由拍过《狐蝠》、《等待黎明》等新浪潮力作的香港导演梁普智执导， 这次《诡婴吉咪》用玩偶来充当鬼片里的核心惊悚元素并不是什么新鲜的桥段，而且人物动机处理得缺乏逻辑性。很明显，这部“老来之作”并没有给人带来惊喜，只可一看。

《制服》

一部探究谁是凶手的影片，有尸体、有鲜血、有刀枪，这些元素构成了这样的一部恐怖片。在剧情上该片试图利用从片头开始到片尾一直都没有揭开的悬念来制造紧张感，在视觉上有用血腥和黑色恐怖来营造恐惧节奏。内地的恐怖片一直都在走心理悬疑路线，逻辑的形式大于惊吓，《制服》也不例外。

《冷瞳》

第二次拍恐怖片的蒋国权并没有依靠《冷瞳》超越他的第一部惊悚片《异度公寓》，而《异度公寓》在豆瓣的打分仅有2.5分。可以用视觉上吓人情节上无趣来形容该片，一栋别墅里的离奇死亡事件更多是在用声效和主观的引导式判断叙事，容易造成心理不适。