浅议演员与角色的关系

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《迟开的玫瑰》和《大树西迁》是陕西省戏曲研究院创作演出的两部大型现代戏，也是陕西仅有的两部先后荣列国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”的戏曲作品。在这两部剧中，我均有幸担任了主要角色：《迟开的玫瑰》中的温欣、《大树西迁》中的苏毅。《迟开的玫瑰》自1999年元月上演至今已演出近700场，《大树西迁》从其原作《西部风景》2004年以眉户剧形式搬上舞台、2009年改版为秦腔以来，也已演出200多场，可以说，这两部戏伴我走过了演艺人生的黄金年华。在长达10多年的创作、演出过程中，我学到了很多，也思考了很多，逐渐悟出了演员必须以全部的爱去投入角色、塑造角色这个浅显而又深刻的道理，这两个人物形象也成为我在艺术上逐渐成熟的标志和舞台生涯的代表作。其中，由于苏毅的形象与我本人反差较大，而让我更为偏爱，也让我体会到了创作的乐趣和成就感。

在戏剧创作的过程中，剧中人首先是剧作家以文字和语言创造出来的文学形象。演员拿到剧本时，这个形象在相当大的程度上已经有了自身的客观标准，受到某一种类型的框范，这种类型或许契合演员自身的个性，抑或与演员的年龄、身份、思维相去甚远，正因为如此，才有了演员在剧本所提供的基础上进行的二度创作。

在《迟开的玫瑰》中，我扮演的温欣开始是一个城市普通人家的孩子、一个刚刚考上大学的青年学生、主人公乔雪梅的恋人。16年的磨练，使他逐步成熟，成长为建筑行业的设计师、主管城市建设的副市长。这个人物与当时的我从年龄、心态、生活环境等各个方面都比较接近，对其人生观、价值观也比较理解，演绎起来相对容易一些。而《大树西迁》中的苏毅则是一位上海籍的高级知识分子，是剧中主人公孟冰茜的精神引领者，他的生活环境，他所遇到的人生矛盾，都离我比较遥远，毫无感性认识可言。在最初接到剧本时，我心里着实嘀咕了好一阵子。但是正因为距离产生美，我对塑造这个人物也满怀着跃跃欲试的热情。在剧组的安排下，我们赴西安交大体验生活，跟学生们一起听课，到学生食堂吃饭，参观学生宿舍等等，站在展出着交大那些著名校友们照片的画廊前，我感受到了苏毅的灵魂对我的阵阵触动。带着对苏毅这一代知识分子的崇敬之情，我认真地投入到了塑造人物的过程之中。

经过反复思考，我觉得要想塑造好这一人物形象，还是应当按照编剧所塑造的文学形象，以及人们对高级知识分子这一类型人物的既有认识去进行创作，最终达到人们对这一形象的客观要求。这就决定了我既是创作者，有充分的创作自由，同时又要受到所塑造的角色形象要求的制约。我首先面临的，是必须认识和解决自身与角色之间所存在的矛盾，其次要竭力进入苏毅的世界，打开他的内心，体验他的感受，这是找到正确的表演途径的一个重要前提。

那么，如何才能体验别人的感受呢？对演员来说，一个是自己经历过相似的情境，对角色的喜怒哀乐有过真正的体验，这样的体验使得自己在舞台上可以十分自然地投入；一个是观察和想象，观察别人的喜怒哀乐，想象别人的喜怒哀乐，想象别人在一定情境下的反应，在角色中倾入自己的感情。这就要求，演员心中必须要有大爱，愿意去体会剧中人的处境，理解剧中人的情感，与其进行换位思考，进而达到合二为一的境界。我不熟悉苏毅的事业、苏毅的生活，但并不意味着我就不能理解苏毅的内心。经过认真分析剧本，我认识到，《大树西迁》虽然以孟冰茜作为一号人物，塑造了她在50年漫漫人生长路中对西部的奉献，和她逐渐情移西部的历程，并通过她的成熟展现了知识分子在时代变迁中的作用，歌颂了一代中国知识分子的报国情怀。然而作为孟冰茜导师、丈夫的苏毅，却寄托了编剧对知识分子理想人格的追求，是整部剧中唯一一个始终让人仰着头去看的人。苏毅睿智、儒雅、风趣、俊朗、充满温情和爱心：他爱事业，事业成就辉煌；他爱妻子，妻子无比忠贞；他爱子女，子女对他非常依恋；他爱同事，老师们对他十分敬仰……仅有的两场戏，却活脱脱地描绘出了一位堪称完美的人物形象。惟其完美，他在中的遭遇才更加令人震撼和惋惜。事实上，在“化身”苏毅的过程中，完全的“忘我”是不可能的，即使是在最激情的瞬间，也不可能做到完全的“忘我”。我所能做的，只是用心地、设身处地地去体验苏毅的所作所为、所思所想――他在“西迁倡议书”上第一个写下自己名字时的豪迈；在不喜欢西部的妻子要返回上海时的温情挽留；在“”中无法呵护妻儿时的愧疚与无奈；在向周长安托付自己半辈子科研成果时的悲壮……在剧情推进的一系列事件中，我都是由衷地全情投入进角色，努力让自己变成角色，让自己入戏到浑然天成的地步。

角色是演员创造的最终目的，角色的情绪体验，与完整的人物形象息息相关。作为一个好的演员，引导自己进入角色，全身心地投入自己的情感，这样才能创造出有血有肉的真实可信的人物形象；另一方面，真正优秀的演员永远是在有意识地，或者是在意识的深层清醒地主宰着自己的创作。在创造的过程中，我其实非常清楚，自己是人物形象当然的主导者，无论是分析、研究还是想象和体验，以及利用、抑制和改造自己以适应角色，直到最后去表演角色都应该是在准确的把握下进行的。在创作中运用自己心灵的体验、生活的积淀与艺术的修养、表演的技巧来创造角色，既发挥自己与角色的相近之处，又要抑制其与角色的相悖之处，经过提炼和加工，最终以角色的要求，达到“理想的规范”。

剧作家所创造的文学形象，作曲家所创造的音乐形象，舞美师所营造的艺术氛围，以及服装、化妆等一系列工序美化的，都是最终的体现者――演员。演员出色的表演可以使整部作品焕发光彩，反之，则会让所有的劳作事倍功半甚至功亏一篑。我深知，作为演员的自己肩负的责任，所以，尽管担任着省戏曲研究院青年团团长的职务，行政事务十分繁忙，但对待演戏、对待自己的角色，却从来未敢懈怠过。如今的我，已步入演员的成熟期，对世间万象和人性的理解亦趋于透彻。苏毅已成为过去，而前面的艺术之路还很漫长，我期盼着能在有限的职业生涯里，塑造出更多的艺术形象，努力为戏曲人物画廊增光添彩。