做好图片编辑
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如何编辑一组照片，不仅是职业图片编辑的任务，也是摄影师自己必备的本领。在与新华社高级编辑陈小波的一次聊天中，我们谈到了如何编辑好自己的照片，如何做一个好的图片编辑。
记：这次华赛，许多评委都提到了组照参赛作品在后期编辑上还有欠缺。
陈：中国摄影人在抓取瞬间和拍摄技术方面的问题已经不大，这一点我在多次和国际摄影界人士接触中，亲耳听过他们对中国摄影师拍摄能力的承认甚至赞赏。但我们的摄影师在专题图片编辑方面确实存在弱势。现在重要的国际国内摄影评选中都有专题照片的评选。但我们拿出的所谓组照没有逻辑、没有关系、没有故事、没有细节……
我注意到很多摄影师因没能很好地整理编辑自己的照片而留下遗憾。其中包括很多优秀的摄影者。贺延光、雍和、刘宇等人都是非常杰出的摄影记者，他们手中拥有大量的照片。但这几位优秀摄影师却没有出过一本书。我动议为他们几位编辑图文书，但他们都说东西越堆越多，几十万张照片都在那里堆着，乱七八糟无从下手。
去年拍摄遇难的新华社摄影记者王岩，他的影像能力超出很多人的想象。我那里有他在美国完成的两组非常完整的专题报道，一个字也没有。王岩生前去过世界上很多热点地区,拍摄了许多好照片,但他没有及时整理编辑这些图片,除了发过稿的照片，没有人知道他更多的照片在哪里存放。
我们看到一些成功的摄影师在这方面已经具有明确意识，比如黑明，比如姜健。他们的照片整理地很及时，照片传播的力度也增加了。
好的摄影师应该用三分之一的时间学习、思考，三分之一的时间在拍摄，三分之一的时间来编辑整理自己的照片。摄影者不能总是拍啊拍的。
图片故事需要视觉的平衡
记：图片故事在用于参赛或者在杂志上发表时，有什么不同的要求?
陈：报道摄影的编辑应该是一门学问，没有一定之规，没有谁能说它已经有一条正确的路子。再者用这样的篇幅也绝不能说清楚的。我也只能说个大概。
参加影展、赛事、发表在报纸上、杂志上，成组图片的编辑的方法是不一样的。
参加摄影比赛的组照一般要求选用8-10张照片，这就要求每一张参赛照片都尽可能地“抢眼”，才会从众多参赛作品中脱颖而出。但“抢眼”不是说你张张照片都采取一种拍摄方式，而是要达到视觉平衡与整体的和谐。
用在报纸上的图片故事又不同。 “美国白宫年度最佳新闻奖”图片故事的一等奖是有关科索沃战争的一组照片，是大家公认拍得很好的图片故事。可美国《棕榈滩邮报》的副总编马克・埃德尔森的感觉却是：“天啊，这幸亏不是给我们报纸拍的照片。因为摄影师拍的所有照片都是用广角拍摄的完美的大场面照片。如果图片编辑把他们用在一个版面上，那将是个灾难。” 所以不是要把拍得最好看、最漂亮的照片选择在版面上, 而是选择形式与形状更适应版面需要的照片。
杂志上的图片故事又是什么样呢？《美国国家地理》在刊登一组“冰雪俄罗斯”的照片时，用了二十几个页码，几十张场景、人物、细节、过度照片错落有致地串联在一起，有很好的节奏感。我们可以从中感到很强的反差意识：场景和特写的反差、色彩的反差、人物的反差、构图的反差、静与动的反差、气氛、情绪的反差不一而足。
拍故事就像写小说一样，不可能300页的一本书从头到尾都是高潮迭起。有的摄影师很会拍摄那种画面感强烈的照片，但在用他们的照片时，编辑会要求他们拍摄一些比较舒缓的画面，否则当你每个页码都是这种很强烈的图片时你会觉得气都喘不过来。
报道摄影者为跨页照片而战
记：在编辑组照时，每张照片的分量都是一样重的吗？
陈：看一组照片就像听一组歌曲，一组照片总要有一张“主打照片”――跨页照片。国际上好的报道摄影者“为跨页照片而战”。而编辑在挑选照片时起码要挑出3-5张能做跨页的照片，大而震撼。我听过一次关于跨页照片的讲座，讲了整整四个小时，就是讲跨页照片的拍摄，跨页照片的学问大了：画面信息要丰富，跨页中的人物不能放在中间，重要的信息一定要放在页面的左边或右边、色彩等等细节问题。
记：图片故事的编辑，似乎无法和拍摄脱节。
陈：现在很多人都喜欢拍摄图片故事，但是图片故事自有其规律，需要不断学习和训练。比如一个杯子的专题，没经过训练的摄影者就会围着这个杯子左一张右一张上一张下一张拍个不停。但作为图片编辑，我希望知道的是做这个杯子的人是谁？用什么样的工艺烧制出来？什么样的人在用这个杯子？此杯和彼杯的差别……
所以要想拍好图片故事首先要阅读好的东西。我订阅《美国国家地理》杂志长达十余年，在那里我可以通过观看揣摸出一个专题怎么拍。我还会阅读好的画册，学习如何运用多样的镜头、多样的构图、多样的光线讲好一个完整的故事……
报道摄影考验最基本的摄影能力――全面的影像修养，对影像严谨的理解和严格要求。摄影无论如何是一种艺术行为，作为一个专业的摄影者，即便是拍摄一个纪实的题材，也要尽可能用艺术手段去拍好。但很多好的题材就在摄影者的技术上砸了锅。所以一个摄影者在拍摄上不过关时最好暂时不要拍摄图片故事。
还有的摄影者拍摄故事过于随意，拍摄前不做案头工作，不做深入采访，拍摄后的编辑工作粗糙。这些都是大忌。
小故事带出大背景
陈：80年代中期开始我在新华社摄影部对外编辑室做图片编辑。和国外图片编辑的经常沟通，帮助我们训练了一种眼光：把事情变小了去做。
开始给国外提供稿件，我们编辑的都是大题材：《中国的教育》、《中国的宗教》、《中国的女兵》……当时我们挑选了百余幅全国各地女兵的照片，恨不得把中国女兵的所有有关内容都放进去。其中有一幅昆仑山上17岁女兵的照片，法国伽玛图片社编辑就说如果就花力气拍这一个女兵，把她和大自然的关系，和植物动物的关系，和男兵的关系，和朋友的关系，她的欢笑、她的泪水……我们自然会得到中国女兵的准确信息，这才是我们最需要的故事。
从那时开始我就学会了编辑图片故事从小处着手。比如遇到《中国的教育》，我们就会去拍只有一个老师、十几个学生的乡村小学校。我也开始坚信：任何一个以小进入的题材深入进去都会带出大的社会背景和社会人群，带出我们国家经济文化发展脉络……
嗯？你为什么不去做摄影编辑？！
记：职业图片编辑和摄影记者之间的关系？
陈：好的摄影记者易得，好的图片编辑难求。好的图片编辑是吸引好的摄影记者的重要因素。彼此能够相遇是非常幸运的事情。
1、热爱生活的人，对广泛的事件有兴趣的人
2、有强烈的人文关怀意识的人
3、知识结构好、善于学习的人
4、有激情、对自己的工作时刻抱有巨大的热情的人
5、有好点子的人
6、被摄影者信任的人
7、甘于平凡的人
8、有沟通能力人
9、文字能力好的人
我几乎每年都会有很多时间和记者在一起在边远地区工作，所以我不会随便拿起电话来对远在千里之外的记者轻易说：“这张照片拍得不理想，你再去拍一张来”。很多摄影者听到这样的话恨不能要掉眼泪，因为在编辑看来很轻松的“再去拍一张”这句话背后，需要摄影记者经历怎样的艰辛、危险才能再得到，而这些我都亲自体会过。
以我20年的报道摄影编辑的经历，我完全有资格而且发自内心的这样说：图片编辑是一个高尚的、有趣的、造福于人的职业。
我常和那些个子不太高、力气不太大但是喜欢摄影的女孩子说：嗯？你为什么不去做摄影编辑？！
相关链接 成组图片报道的编辑
在刚刚再版的《图片编辑手册》（曾璜、任悦著）中在提到“成组图片报道的编辑”提到了曾两次获得美国新闻摄影协会最佳年度图片编辑的称号的里奇.舒勒蒙，他在编辑图片时有12个步骤，虽然不同的图片有不同的编辑方法，但里奇.舒勒蒙的这12个步骤也可作为我们编辑时的参考：
1、选出所有的好照片――所有的照片都必须有形象故事。
2、就故事中每一项不同的内容选出一张照片
3、选出的照片必须有不同的视觉感受――从广角到长焦
4、将照片在版面编排成大小不同
5、剪裁掉照片上的多余部分
6、考虑一下是否有照片裁成细窄的长条
7、选出一张主题照片并将其放大
8、在一划出边框的版面上为主题照片安排好位置，使其形成一个“视觉关注中心”
9、安排其他照片，在照片间保持相同的间距
10、安排标题、图片说明和文字
11 、留意照片、标题、文字和图片说明这些块状的组成应形成一个简洁的版面
12、将版面中的空白挪到版面的边缘。