大成之作 成良做工

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施耐德作为德国知名的三大镜头制作公司之一，现今已经有超过百年的光学元器件生产历史。在发展初期，施耐德在传统相机领域以制造中大画幅座机和放大用的镜头出名。经过两次版本的更新，让我们了解一下新一代施耐德Kreuznach Cine-Xenar Ⅲ给我们摄影师、租赁公司带来什么新的使用体验。

Q：我们了解到您这次拍摄《老妈的三国时代》这部电视剧，采用索尼PMW—F3数字摄影机搭配全套施耐德K reuznachCine-XenarⅢ镜头组。您觉得这次采用组镜头表现如何？

镜头可以覆盖1920×1080的全高清分辨率，镜头呼吸效应几乎看不到，焦外成像比较柔和，过渡比较好，没有硬边。整套镜头的微距功能非常好，我们存剧中经常要拍摄钻石，有很多特写镜头，本来想租一套微距镜头，后来发现这套镜头组微距功能普遍非常好，从制片角度考虑可以省去一套微距镜头的费用，可以把被摄物体靠得很近，也提高了拍摄效率。

电视剧拍摄脚本镜头数量比较大，会遇到很多特殊的拍摄环境变化。比如逆光拍摄，现在摄影师普遍都采用大光孔拍摄，太阳直射镜头拍摄时光斑都不是很好看，这次拿到的施耐德镜头逆光表现很不错。在次拍摄中我直接将镜头对向阳光，画面附近的灯光在镜头画面内已经穿帮了。但因为用了大光孔的原因，光照射到镜头内产生的光斑看起来像是真实的阳光照射画面，这算是意外的收获，不像存过去是严格禁止的。但是如今用施耐德镜头使用这种技泱导演是喜欢的。镜头拍摄画面表现很柔和，不会像蔡司Ultra Prime镜头那么锐。

Q：您觉得拍摄画面质感“锐”是一个镜头主要追求的素质么？

不是，我们所拍摄的画面并不是都需要那么“锐”。比如我们在拍摄外景风光时，需要柔和的画质、需要小反差等要求，这次拍摄中这几款施耐德镜头色彩过度丰富，会得到特殊的风景画面效果。时装戏的美术比较杂乱，色彩比较丰富，不像风光做一幅画那么多原生美术，要求柔和，所以目前拍摄的电视剧并没有更多的体现出来。过段时间我会拍一部公路电影，这种表现大环境，这款镜头就会发挥的更好，在逆光表现上更加突出镜头的特点，我个人很喜欢逆光镜头，喜欢高光点。

Q：您对电影镜头的工艺有怎样的理解？

在电视剧拍摄中，我更喜欢轻便紧凑型的镜头，前几年制片预算有限的情况下我们就选择RED镜头组。RED头比较重，对摄影师手持肩扛要求比较大，在摄制量比较大的电视剧拍摄中会造成摄影师过劳。而这次我们使用的施耐德镜头质地比较轻，并且做工精密，对摄影师手持操控压力也不是很大。施耐德镜头算是我第一次接触，焦段比较齐全，比如65mm、95mm焦段可以双机对切拍摄。租赁一组镜头可以达到两只定焦镜头双机拍摄正反打画面的需求。

建议施耐德公司推出更大的广角，本人对施耐德产品充满信心。18片镜片组对整个用光处理非常好，过度调子比较柔。使用者也符合拍摄风格，首先要求光孔够用，调子喜欢就可以。

Q：蔺总您是如何从商业角度看待施耐德这一组电影镜头？

B：首先，施耐德是一个德制光学仪器老品牌，在我的租赁客户中，还是有很少人了解这系列镜头。从订购后收到镜头，直观感觉做工精良，齿轮、镜桶等镜身细节做的很好。目前租赁市场主流租赁还是蔡司Ultra Prime镜头组比较多其余还有传统蔡司T1.3镜头组，但是后者属于多年的旧产品。蔡司U1tra Prime镜头组购置需求量很大，小过镜头供货期比较久，施耐德出现正是填补这空白，租赁客户普遍反映镜头表现素质优异、十八光圈叶片成像过度好。六只定焦焦段也让相赁客户多了种选择，并口镜头微距近摄表现优异。往仔过去搭配卡日赁五只一组的镜头群，这次可以使用一组镜头便可满足拍摄基本需要。

Q：您如何看待电视剧使用电影化流程制作？

B：随着人们对欣赏画面质量的要求提升，更多人喜欢追求电影感的观赏效果，我们制作电视剧也由传统的小画幅摄像机转变为大画幅Super3mm画幅数字摄影机去拍摄。数字化流程制作的到来，给我们带来更多的后期调整空间，大画幅数字摄影机拍摄也是适应如今的申影化拍摄大潮。责编/靳迪

Schneider-Kreuznach Cine-Xenar Ⅲ镜头特性PL接口，适用于数字和35mm胶片摄影机

Canon EF-S接口，适用于TCanon APS-C摄影机

最大幅盖圈、像圈31.5mm

·低失真、颜色匹配、杂散光和耀斑控制

·超近距离对焦，距离传感器平面可近达26厘米/11英寸

·270度刻度旋转，带有精确对焦校准标记