学习伊朗好榜样

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每年的奥斯卡都让中国人很兴奋，甚至比美国人都兴奋，因为每年都有中国电影嚷着要去“冲奥”，且几乎每年都失败。屡败屡战，屡战屡败，愈败愈让我们感到兴奋。今年，张艺谋带着狂卷国内票房的《金陵十三钗》继续冲奥，并且没有让我们意外，照样一无所获、空手而归。

然后我们就把目光聚集到今年奥斯卡的最佳外语片上，让人大跌眼镜的是，今年此奖获得者竟然是来自伊朗的一部电影。伊朗电影《纳德和西敏：一次别离》最终获得最佳外语片奖。而在此之前，该片获得了今年柏林电影节的金熊大奖，该片的全部男演员和两位女主角还将影帝、影后桂冠一并收入囊中。为什么一个在我们看来封闭且审查制度比中国有过之而无不及的国家，能拍出这么一部让两大电影奖都欣赏的片子呢?

其实，伊朗电影一直是很优秀的。早在上世纪末的时候，伊朗导演阿巴斯就凭借《哪里是我朋友家》和《樱桃的滋味》而被世人所熟知，也就是这部电影让我们看到了不一样的伊朗、不一样的伊朗电影。后来，阿巴斯拍了许多优秀的电影，甚至拍过《十》这样的极具实验色彩的电影。

之所以要提伊朗，是因为很多人认为中国没有好电影是因为审查制度，而伊朗电影的成功则说明：内心创作的自由比外部自由更珍贵。

无论是阿巴斯的电影还是《纳德与西敏：一次离别》，都是艺术家自由创作的成果，他们在拍电影的时候不会去过多的考虑票房和评论，更不会去考虑奥斯卡，而真诚的创作却为他们赢得了声誉。

伊朗电影的一大特色就是艺术气息浓厚，他们很擅长发掘深藏在政治和历史背后的深层问题，并且以极其生活化且顺畅的故事表现出来。正如《纳德与西敏：一次离别》获得奥斯卡时领奖人的感言：“让他们开心的绝不仅是一部电影或者一个电影人得到了一项重要的大奖，而是在这个时刻当他们的祖国在政客口中正背负着战争、恐吓、侵犯等一系列非议时，我们在这里穿过了政治上沉重的阴影来讲述她那隐藏在下面的辉煌的、丰富的、古老的文化。”

以张艺谋作品为代表的中国电影似乎也在讲述中国的辉煌的、丰富的、古老的文化，但那是以一种极其功利的方式来讲述的。比如在《满城尽带黄金甲》这样的影片里，我们看到的只是宫廷阴谋和空洞的华丽。即使是《金陵十三钗》看起来是在探寻民族的伤痛，但仍旧充满了对国外大奖的猜测和投机，在华丽的制作之下无法掩饰不真诚的创作态度。

中国从来就不缺好导演和好电影，更不缺可作为素材的故事和历史，惟独缺少的就是像伊朗电影那样真诚和踏实的创作心态。笔者又想到曾经获得奥斯卡最佳外语片的巴西电影《上帝之城》，影片中对残酷现实的挖掘让人不寒而栗，那是中国那种对历史挖坟的电影绝对达不到的高度。

当然，对于大投资来说，票房是要优先考虑的。如果中国式大片不能学到伊朗电影的艺术范儿的话，起码也要做纯粹的商业片，而不要一边没心没肺地商业着，一边对奥斯卡觊觎着，那样永远不会有什么收获。