机械战警 与时俱进,酷炫升级

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与来自荷兰的保罗・范霍文执导的1987年版一样，新版《机械战警》也是外籍导演初入好莱坞的商业试水之作。深植巴西本土的若泽・帕迪里亚，本来靠着生鲜猛辣的黑色讽刺警匪片打响名头；如今囿于成本压力，为争取更多排片和观众而勉强将电影定调为PG-13（老版为限制更严的R级）。诚然，粉丝们翘首期盼的标志性血腥暴力场景已不多见。但更宏大深厚的叙事背景、更风格化视觉化的动作场面、更细致的未来社会全景、更灿烂饱满的影星阵容，确实足以为旧日经典争取新一代的刁钻影迷。

但不论这些“配件”如何酷炫狂狷，电影的看点还是在被尊为cult偶像的主角身上――全身机械化、躯干藏满武器、残酷无情地打击犯罪，只有精钢面罩下露出的淡红嘴唇和肉感下巴显露出一丝人类特征……“机械战警”能成为超级英雄中的另类经典，辨识度极高的半人半机形象功不可没。现今它全面升级，旧版中臃肿厚重、咔咔作响的装甲衣已成过去，新版“战警”一身凹凸有致的黑色流线型机体，动态流畅潇洒，铁甲表面还会发出锋利的嗡嗡轻响。加上瑞典演员乔尔・金纳曼的清癯面容、犀利薄唇，在冷酷的科幻背景下显得前沿又性感，再无一丝傻大憨粗的旧工业气息。而花大价钱制作的“战警”从身体中取出武器战斗、以非人威力群灭宵小、卸下装甲之后残肢寥寥等特技画面，更是说服力十足，绝不会让人怀疑那一身铁甲之下还有一缕血肉残余。

一亿两千万美元的巨额预算，当然不全花在了“战警”一人身上。新版电影延请加里・奥德曼、塞缪尔・杰克逊等老牌影星助阵，故事背景也进一步向高大上靠拢。工业老城底特律虽然仍是情节主舞台，但“战警”的诞生背景已不仅限于黑心大公司接管破产都市，而与在内政外交之间焦头烂额的美国国情紧密相关。

新版延续了旧版对商政合流草菅人命的犀利讽刺，而大胆加入更有时代性的社会元素：全球持续聚焦的中东泥淖，无孔不入、狂飙猛进的激进媒体，徘徊于研究经费和人格良心之间的科学家。奥姆尼集团的全球化代工生产体系，一定程度上来说，正是今时今日的世界经济格局的缩影，也是影片与时俱进的标志。

从电影主题来看，相对于炫耀超前性的《黑客帝国》《银翼杀手》等极客圣经，《机械战警》讲述的只是离我们并不遥远的机械怪谈。在科技宅们已在食指上试装U盘，我们不得不面对机械一步一步蚕食人体带来的主体悖论。电影中主角墨菲及其家人受大公司蒙骗，为保命而被改装成机械之身，却不知自己人性或存或灭亦掌握在机械背后的他人手中。这一隐性危机在片尾高潮爆发：墨菲被自身电脑设定所限，竟无法向罪魁财阀开枪，人类被机器活生生异化的悲哀一览无遗。而相对于老版使“机械战警”既能顺应电脑又可报大仇的巧妙设定，新版给出了简单直接的“人性终将获胜”的光明结尾。虽看似乐观，却也难让动过脑筋的观众信服：毕竟，谁能保证这不是电脑联手机体投射在墨菲脑中的一片幻影？而人类对于自身造物的恐惧，又是否真实虚构故事中徒增噱头的由来无因？

尽管有着从形式到内容的改良和突破，但新版《机械战警》却不得不面对烂番茄网上与1987年出产的旧版之间近40%的好评率差距。不论后来者技术、预算、明星、宣传如何更新加码，都永远无法超越千万人心中的美好回忆。