赫本与红烧肉

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“赫本啊赫本”，蒋一谈封面的呼唤活像一个饥肠辘辘的人在枯藤老树的夜晚发出的叹息：“红烧肉啊红烧肉”，语调的起伏和掺杂着期待与无奈的口吻如出一辙，二者都是在最缺失的那时那刻对美好事物的由衷憧憬，如果再搅拌些得而复失的悲伤记忆，那便是快乐并痛着的最悦耳叹息。

封面用了奥黛丽赫本的大头照片，用美人计“诱骗”了很多不看封底的潜在读者，但蒋一谈的功力是深厚的，胆敢用这种巧思的人往往敢承担巧思的后果，因为他能给的通常比你看到的更好。当“中招者”完成带着希望翻开、骂骂咧咧读阅、红光满面合上书的系列动作后，你从那张脸上看到的是“回味”的神色。如同挂红烧肉招牌买的却是馒头的干活，但无奈啃嚼过后，才发现这馒头肉质鲜美，乃上品龙虾肉茸。也许到此你终于明了这不是赫本的传纪，事实上这是一本集结了8个鲜活故事的精彩小说集，赫本除了在最后一个故事中充当了短暂的线索外，几乎没有一行黑字专程刻画她的行踪。之所以用了这么一个意味深长的书名，实则作者想借此向人间天使赫本致敬，他笔端充满诚挚的人文关怀和无远弗届的善意像一餐饕餮的香味牵引着读者焐暖心的温度。这种曲径通幽的阅读经验依仗的是作者的自信，用抢眼的介质统领着故事，却在故事中找不到预设的关键词，当你近乎忘了主题时，它却半遮半掩地承担了起承转合的线索，结果往往意料之外而情理之中。这种带着读者冒险的方式，如果不是有非常好的文字掌控能力和游刃有余的写作技巧，是没有办法做得既隐秘又独特的。

“我手写我心，是写作的一个层面。我手写他心，是写作的更高层面”在这本小书的后记中蒋一谈落笔如此。这跟演员的宗旨很相近，从他对场景的描摹和对角色的刻画来说，蒋一谈算得上能用文字拍电影的人，而且全能在导演、编剧、主角、配角、布景等等一手包办。在其中，小人物的故事最鲜活，当你在80后文艺女青年、带着种族偏见的美国老头、懵懂的矿工女儿、凤凰男的爷孙三代、对父亲保持着好奇与距离的女儿、想安乐死的越战老兵的影子里共同看到一个四十出头、戴眼镜的男人低头伫立时，你不得不叹服这个男人不够唯美却张力十足的“演技”。

在蒋一谈的所有文本中，他的成功在于能把份与量倾倒得当，这种既能充分表达又能克制平缓的控制力在于所谓“入木三分”的拿捏。他像一个细腻的拾荒者满大街收集着燕瘦环肥的情绪、然后掺炼自己经历的种种，把他看到的、看透的中国人当下的精神状态，那些我们内心深处无处不在的无助、茫然、卑微刻画得令人肝儿颤。触碰文字后，那些嵌入生活的小说情节、合上书回神滞后却心领神会的交心，足以让你若三月不知肉味地长叹一声：“蒋一谈啊蒋一谈”。