童话版枪战
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电影《这个杀手不太冷》剧照一、题材选择
将影片《这个杀手不太冷》作为一部欲博大众眼球的商业影片来制作要求其故事脉络主线清晰，决不能模棱两可，作为本片的编剧兼导演的吕克·贝松，其初衷应该是想押宝在其清晰明了且极具类型风格化的故事，这样更容易寻觅到合适的制片发行的方案，《碧海蓝天》和《尼基塔》似乎都预示着这位法国版的“斯皮尔伯格”的成功。
细分析《这个杀手不太冷》的故事，发现其主要人物是在有别于其它类似类型商业片上的突出亮点，故事讲的是里昂作为一名意大利籍至美国谋生的杀手，一直独来独往，直到有一次打开了自己的房门救下了隔壁邻居——玛婷达，一个十二岁正遭遇生死存亡危机的女孩，从此两人开始相依为命。里昂虽拒绝玛婷达的复仇，但承担起了其养育的责任，与此同时玛婷达也教授里昂英文，两人有着程度上相似的心理年龄和悲惨背景，性格互补的他们日益亲密。最后玛婷达找到了杀害其一家大小的疯狂警察，里昂为保护玛婷达加入进来，双方一场血战后莱昂与该警察同归于尽。
二、情节设计
首先，影片严格遵循了商业电影的构架，三段式及两个情节点设置的艺术手法运用恰当好处，既满足故事所需要的发展要素又不挑战观众眼球所接受的观赏等待能力的时间底线。一般的商业电影会在第一段交代主要人物及相关必要背景，并开始设置人物之间的戏剧性情节的发生条件，影片开头伊始，就构建出了里昂和玛婷达的主要信息背景，并马上引入了戏剧冲突即玛婷达的家人被卷入事件，铺陈了反派人物史丹菲尔德的上场。这种具有强烈戏剧性情节点的设置会立马将观众带入故事而不会因挑战到观众的视觉等待底线使其放弃观赏。
其次，影片在悬念设置上的精妙运用。作为用画面讲故事的人，第一场戏是里昂与老伙计在工作上的面谈。第一场戏的前三个镜头就要奠定影片格调并开始引入主人公，那么主人公的出场就显得十分具有分量及镜头运用又要符合该情景设置和全片影片风格。在这里除开渲染地点氛围的前几个空镜——牛奶、眼镜、点烟三个大胆特写镜头，并开始出现声画上的处理——点出主人公的名字却迟迟不正面描写主人公的长相，本应该展现严肃且具有紧张气氛的杀手任务却频频使用大特写进行艺术表达，再加上老式经典悬疑类型的鼓点效果音，这种略微有点老套的处理不仅增添了几分浪漫理想主义的滑稽成分，同时也营造出一种理想主义式浪漫的滑稽。导演的这种处理势必会勾起观众对主人公的遐想和探望，接着导演展示了里昂的一场工作，在这个任务里面，“巨头”及其小弟们被里昂打得浑身是血摸不清头绪，但这场戏的前三分之二没有先描写里昂正面出击的各种功夫，反而先出现的是巨头及小弟们被暗算及埋伏打击后的各种落荒反应，最多墙洞里露出了里昂一只眼睛——还是蒙面的，一个人把那么多人打得满地找牙摸不清头脑，避开了监视器、扫射等各种机关，居然还没有一个正面姿势——“这个杀手太厉害了”这是观众肯定会在第一时间内得出结论。而导演就是想利用这种先侧面描写来为里昂的形象做铺垫，这种侧面烘托正面的镜头铺垫来渲染人物效果远比直接正面描写来得精巧，利用铺垫来延长观众的期待，只能使观众更期待，无疑就是给人物形象加分。像开篇这种的镜头在影片中的运用尤为甚多。
再次，说说在故事情节上的悬念设置。同先驱希区柯克悬疑片一样，《这个杀手不太冷》在故事情节的悬念设置上很是巧妙。其实每一步能算作是下一步的悬念，故事的发展本身就是对悬念的一个解释。悬念不仅仅是要给观众一种想要继续观赏下去的好奇心态，更重要的是要将剧情发展到一个观众觉得“惊讶程度之上唐突程度之下”情节的必要逻辑点。影片中，里昂对老伙计说“如果我出了什么事，我希望你能把我的钱给她”，这句话是一个人物情感的悬念和故事高潮之前的悬念，如果这时有观众因为影片顺势推舟的情节迟迟没有波荡起伏而心情低落，大可放心了，这句话就是暴风雨之前的平静。
与文字讲述故事不同的是，电影的叙述手段来源于声音和画面，与之相对应的就是人物情绪、影片风格、气氛渲染等等情况下所对应的摄影技巧。很明显《这个杀手不太冷》里面有很多前辈希区柯克悬疑伎俩的各种影子。
推镜头，从术语的角度定义是指使画面由大范围景别连续过渡的拍摄方法。推镜头一方面把主体从环境中分离出来，同时提醒观者对主体或主体的某个细节特别注意。《这个杀手不太冷》影片整体上营造了一种经典怀旧的伤感氛围，在渲染气氛上，影片开头就用了一个移动镜头和推镜头来交代环境——“欢迎来到小意大利”和“马卡龙超市”，表明故事发生在纽约一块意大利地盘上，主人公将出现于这个马卡龙超市里面，但要充分考虑到观影时间限制和各种镜头下的“潜台词”，因此一个镜头如果只有一层意思那这个镜头肯定是个废镜头，而且开篇镜头有别于其它镜头又是特别讲究的。影片在这里的处理方式就是用推镜头来拉开序幕，推进去又是一片封闭黑，不仅仅交代了人物所处地点环境，将马卡龙超市和街道及其它景分离出来，在影片19分钟的时候，在描写玛婷达接校长电话时也用了一个相当缓慢的推镜头，玛婷达要对着电话撒谎的原因是她害怕父母接电话会处分自己。这里用了一个推镜头，推出了玛婷达的害怕惴惴不安以至于撒谎，同样让观众很容易理解并感受到影片想要表达的主题，这样就会对主人公在一定程度上有些许认同感。
其次，影片对特写景别的典型运用。出色的悬疑片的工艺制作一般都只是在物件上做特写处理，很少会在人脸上做局部特写，这样会显得特别突兀而与整体悬疑气氛不搭调。如《教父》三部曲或是殿堂级的《美国往事》——要想既叙事精准又营造出诡异严肃的气氛，他们多半都是在中景、全景上做文章，要说近景和特写的运用恐怕也只能在表示特殊含义的运动或需要强调的物件上了，因为大特的频频出现会打破好不容易营造出来的氛围和持续的节奏。而《这个杀手不太冷》却反其道行之，开篇两个交代环境的移动镜头和推镜头，里昂和马卡龙谈论的戏全用的是特写，打破了本应该属于杀手和雇佣主之间严肃充满恐惧悬疑的氛围，这种特写艺术手法的不常规运用会给人一种滑稽、想笑、不真实的感觉，但观众的这些看似不良的反应却恰恰是导演所预期的效果，《这个杀手不太冷》整部影片都维持着紧张中夹带诙谐，实战中稍带童话的一些理想主义的浪漫色彩，观众如果觉得有些想笑了，那么观众就是正在按照导演的预期所设想开始沦陷了，因为其主人公里昂，就是一个拒绝长大的象征美好、纯真的被赋予了童话般色彩的男孩，主人公因为童真善良可爱所做出来的一系列不符合他实际年龄的行为要想博得观众的笑容和认可，那么与之对应的所要烘托描写其个性的镜头景别就要运用不予以常规，甚至带有些滑稽意味的大特来打破习以为常的规矩。
四、工艺搭配
服装、化妆、道具，往往是对人物描写个性渲染重要条件，好片必定少不了三个环节的卓越贡献。在《这个杀手不太冷》中就表现得很明显。影片别温馨的一场戏，在影片55分钟左右，玛婷达邀请里昂来做一个“变装”猜谜的游戏。“变装”肯定少不了服装、化妆、道具的帮忙，而“变装”这场戏在对暗示人物个性及经历上发挥了重要的作用，同时又调剂了紧张的气氛，是一场必不可少的戏。在这场戏中，玛婷达乔装成了麦当娜、玛丽莲·梦露、卓别林和《雨中曲》的金凯利，而里昂装扮成了西部片的代表先驱约翰·韦恩。这场戏既要让观众通过玛婷达的妆扮快速地判断识别出这四个人物，又要让已“停止更新生长”的里昂糊涂产生对比，从而暗示出里昂的逃避现实不愿成长心态的就要运用好服装、化妆、道具。麦当娜的内裤——服装；玛丽莲·梦露的美人痣——化妆；卓别林的拐杖——道具，都是这三个人物必不可少的标志性特征。
影片塑造里昂、玛婷达和反派史丹菲尔德的人物形象中，服装、化妆、道具都起到了卓越的贡献。玛婷达的脖子上的链子、露肚脐紧身背心以及成熟镂空设计裁剪的披肩都用于塑造玛婷达叛逆、大胆的个性，而里昂的一身黑、冗长大衣烘托出了里昂与时代的脱节进而揭示出了里昂潜在的性格，一部成功影片里的人物绝对是立体并具有典型化的，那么光用台词和演员表演是不够的，往往隐藏在背后做出卓越贡献的便是人们常常忽略的服装、化妆、道具这些传统电影工艺。
结语
同《这个杀手不太冷》类似的成功影片一样，观众会常常因为片子的深邃的主题思想和煽人泪下、跌宕起伏的情节而省略了影片技术工艺在影片艺术价值背后的做出的默默贡献。《这个杀手不太冷》不仅仅传达了关于爱情、成长、责任的正能量，并传授及我们如何利用技术准确、精辟地传达出讲述者想表达的意思，其利用镜头完整讲述一个精湛的故事是后辈所值得致敬和模仿学习的。